• Дата рождения: около 1656
• Место рождения: неизвестно
• Дата смерти: 16 февраля 1739
• Место смерти: Лондон

Биография

Сэмпсон Эствик был английским соборным певчим и композитором.

Согласно Томасу Форду, Эствик "воспитывался под началом капитана Кука" в Королевской капелле (церковном хоре и инструментальном ансамбле при дворе). Эствик поступил в колледж Крайст-Чёрч в Оксфорде 4 апреля 1674 года, позже получив степени бакалавра искусств (1677), магистра искусств (1680) и бакалавра богословия (1682).

Эствик был капелланом (священником при часовне или церковном учреждении) Крайст-Чёрч с 1679 по 1711 год, хотя записи колледжа позволяют предположить, что после 1700 года он редко присутствовал; с 22 декабря 1691 года и до своей смерти Эствик был младшим каноником (священником, входящим в состав капитула при соборе) собора Святого Павла в Лондоне, где также стал сакристом (церковнослужителем, отвечающим за ризницу и утварь) и сукцентором (помощником кантора, руководителя церковного хора).

Эствик принадлежал к музыкальному клубу таверны "Мермейд" в Оксфорде и в 1725 году был указан в качестве члена-основателя Академии вокальной музыки. По просьбе организаторов лондонских цецилианских торжеств (празднеств в честь святой Цецилии, покровительницы музыки) 1696 года Эствик произнёс проповедь под названием "Полезность церковной музыки".

Творчество

Акт-песни (музыкальные произведения, исполняемые на университетских торжествах) Эствика показывают, что он разделял интерес своего друга Генри Олдрича к итальянской музыке. Краткие ритурнели (инструментальные отыгрыши, повторяющиеся между вокальными частями) для двух скрипок часто членили вокальные соло, а длина фраз обычно была регулярной.

Эффективно использовалась хроматическая гармония (гармония с использованием звуков, не входящих в основную тональность): иногда для разнообразия, как в длинных пьесах на остинатный бас (многократно повторяющуюся басовую фигуру), составляющих большую часть "Июльских празднеств", а иногда как элементы формально осмысленной схемы модуляции (перехода из одной тональности в другую), как в прелюдии к "О, Мария, о, богиня".

Две сольные песни Эствика (около 1682) выдержаны в контрастных стилях: одна декламационная, а другая лирическая. Томас Херн писал, что Эствика "считали понимающим музыку так же хорошо, как и любой человек в Англии"; позднейшие авторы, такие как Уильям Хейз, отмечали его исполнительское мастерство, которое он сохранил до старости, и его личные качества.

Творчество Сэмпсона Эствика представляет собой характерный образец английской музыки эпохи Реставрации (восстановления монархии в Англии в 1660 году) и раннего барокко. Как церковный музыкант и каноник собора Святого Павла, Эствик был частью официальной музыкальной иерархии.

Сочинения Эствика, особенно акт-песни для университетских торжеств, демонстрируют усвоение современных итальянских влияний, таких как использование инструментальных ритурнелей, остинатных басов и хроматической гармонии, что было в духе времени. Членство Эствика в музыкальных клубах и академиях, а также дружба с Генри Олдричем, известным знатоком итальянской музыки, помещают его в круг прогрессивно мыслящих музыкантов-интеллектуалов.

Хотя наследие Эствика невелико, оно показывает его как композитора, стремившегося к современной выразительности в рамках традиционных форм, и как уважаемого исполнителя, чей авторитет сохранялся на протяжении долгой жизни.

Произведения

Акт-песни

(для университетских торжеств)

• "Ликуй, торжествуй, зажги рукоплесканиями" ("Io triumphe accende plausibus") - для сопрано, альта, баса, пятиголосного хора, струнных и basso continuo (частично в соавторстве с Р. Гудсоном и Г. Олдричем).
• "Июльские празднества" ("Julio festas") - для альта, тенора, баса, четырёхголосного хора, струнных и basso continuo.
• "Ныне радует учёных" ("Nunc juvat doctas") - для 2 голосов и basso continuo (добавлен куплет к акт-песне Г. Олдрича).
• "О, Мария, о, богиня" ("O Maria, O diva") - для альта, тенора, баса, четырёхголосного хора, струнных и basso continuo.

Сольные песни

• "Влюблённый вздох" ("An amorous sigh") - для 1 голоса и basso continuo.
• "Что ты такое, любовь" ("What art thou, love") - для 1 голоса и basso continuo.

Духовная музыка

• Вечерняя служба соль-мажор (неполная).

Инструментальная музыка

• Увертюра и ритурнель, актовая музыка для Шелдонского театра (1681) - для 2 скрипок, басовой виолы и basso continuo (неполная).
• Соната ля минор - для 2 скрипок и basso continuo (сохранилась только партия первой скрипки).