• Дата рождения: до 1500
• Место рождения: Лихтенфельс
• Дата смерти: 26 февраля 1552
• Место смерти: Эльсниц

Биография

Генрих Фабер был немецким музыкальным теоретиком и композитором.

Под именем Хайнрих Лихтенфельс он, возможно, был певцом с 1515 по 1524 год в Копенгагене при дворе короля Дании Кристиана II. В 1538 году он был учителем в бенедиктинском монастыре Святого Георга в Наумбурге. В 1542 году он поступил в Виттенбергский университет и три года спустя получил степень магистра искусств. Тем временем в 1544 году он стал ректором соборной школы в Наумбурге, но его защита лютеранских доктрин привела его к конфликту с католическими властями, и около 1549 года он покинул город. В 1551 году он читал лекции по музыке в Виттенберге, а на момент своей смерти он был ректором в Эльснице.

Творчество

Музыкальная известность Фабера основана на трёх теоретических трудах. Его "Краткое руководство по музыке" (Брауншвейг, 1548), учебник для начинающих музыкантов, был самым популярным музыкальным трактатом в лютеранских школах на протяжении XVI и XVII веков. Он выдержал более 30 изданий, последнее из которых появилось в 1665 году; было напечатано несколько немецких версий трактата, а такие известные композиторы, как Мельхиор Вульпиус и Адам Гумпельцхаймер, редактировали его. Эта работа является образцом ясных и кратких музыкальных определений и важным источником бициний (двухголосных пьес), поскольку для развития музыкальных навыков своих учеников Фабер включил некоторые из своих собственных двухголосных композиций. Для дополнительной практики он рекомендовал бицинии других авторов, такие как те, что в сборнике Георга Рау "Бицинии" (Виттенберг, 1545).

Другой труд, "Введение в практическую музыку" (Нюрнберг, 1550), следует типичному формату того времени, будучи разделённым на две части: первая о элементах музыки, вторая о мензуральной нотации (системе записи длительностей в музыке эпохи Ренессанса). Его консервативный характер проявляется в частой опоре на "Практическую музыку" Гафурия (Милан, 1496). Работа содержит множество полифонических (многоголосных) примеров, некоторые из них принадлежат Фаберу, а некоторые — Жоскену и другим композиторам его поколения.

Помимо рассмотрения практической музыки, Фабер написал "Музыкальную поэтику" (1548). Помимо обсуждения более гуманистических аспектов музыки, она ценна для сравнения сортизации (импровизированного пения) и сочинённой музыки. Как консервативный лютеранский школьный учитель, Фабер решительно поддерживал сочинённую музыку, утверждая, что импровизированное пение в Германии практикуется только рабочими и ремесленниками. В его примерах сортизации тенор с cantus firmus (неизменной мелодической основой) и контрапункт (техника сочетания самостоятельных мелодических голосов) иногда образуют параллельные квинты и унисоны — процедура, неприемлемая в музыке, написанной согласно его правилам композиции.

Другие немецкие школьные музыканты, такие как Галл Дресслер ("Наставления в музыкальной поэтике", 1563), последовали примеру Фабера в отвержении импровизированной песни. Адрианус Петит Коклико также подтвердил утверждение Фабера, говоря, что в Германии при упоминании импровизированной песни "они бранят тебя с большей неприязнью, чем собаку" ("Сборник музыки", Нюрнберг, 1552). Но в отличие от Фабера, Коклико отстаивал импровизированную песню как прекрасное искусство, в котором преуспели другие нации.

Произведения

Теоретические труды

• "Краткое руководство по музыке" ("Compendiolum musicae", 1548) — более 30 переизданий до 1665 года
• "Введение в практическую музыку" ("Ad musicam practicam introductio", 1550)
• "Музыкальная поэтика" ("Musica poetica", 1548, рукопись)

Музыкальные сочинения

• Бицинии (двухголосные пьесы) в "Кратком руководстве по музыке"
• Полифонические примеры во "Введении в практическую музыку"
• Другие сочинения в рукописях

Ноты сочинений Генриха Фабера на сайте библиотеки IMSLP