• Дата рождения: неизвестно
• Место рождения: неизвестно
• Дата смерти: декабрь 1662
• Место смерти: Виченца

Биография

Агостино Факки был итальянским композитором и органистом.

Композитор был священником и членом религиозного ордена. Хотя в начале своей карьеры он был связан с Болоньей, маловероятно, что Факки родился там. Когда он опубликовал свою раннюю музыку как "Духовные концерты" для 1–4 голосов с двумя избранными литаниями (молитвенными песнопениями с повторяющимися воззваниями) Богоматери для 3 и 5 голосов с бассо континуо (цифрованным басом — гармонической основой произведения, исполняемой, как правило, клавишным и басовым инструментом совместно) (Венеция, 1624), композитор работал в Болонье органистом в церкви "Грацие" (предположительно Санта-Мария делле Грацие). Факки посвятил этот том инспектору Конгрегации (объединения монастырей) Святого Джироламо во Фьезоле; возможно, он имел некоторую более раннюю связь с этим отшельническим орденом.

13 сентября 1624 года, после конкурсного испытания, Факки стал органистом собора Виченцы — должность, которую занимал большую часть оставшейся жизни. В конце 1624 или в 1625 году композитор был зачислен, вместе с Монтеверди, как приглашённый член Болонской академии Филомусов. Во время работы в Виченце он жил в близлежащем монастыре Грацие и в 1630 году стал его приором (настоятелем).

Работа Факки в соборе Виченцы задокументирована до 30 июня 1633 года и снова с 1637 года. На титульных листах его "Мотетов (хоровых произведений на духовный текст) для 2, 3, 4 и 5 голосов, с литаниями Богоматери для 6 голосов и бассо континуо, книга вторая" (Венеция, 1635) и "Мадригалов (светских вокальных произведений на поэтические тексты) для 2, 3, 4 и 5 голосов с бассо континуо, книга вторая" (Венеция, 1636) он продолжал называть себя органистом там. 2 мая 1647 года Факки написал капитулу собора письмо с просьбой об отставке по состоянию здоровья. Он вернулся на должность в 1650 году, но снова был вынужден покинуть её по причине болезни в июле 1661 года.

Творчество

Факки был искусным композитором, в чьей музыке элементы старого и нового стилей соседствуют друг с другом. Сольные мотеты из его книги 1624 года богаты колоратурными (виртуозно-украшенными) пассажами, в то время как трёх- и четырёхголосные пьесы более гармоничны по своей концепции. Серьёзное, старомодное отношение композитора к словесному иллюстрированию можно увидеть здесь и в его более поздней музыке. Например, в двухголосных мадригалах "Льстивая обманщица" и "Твои красоты, Хлоя" (1636) эмоционально насыщенные хроматические пассажи (с использованием полутоновых интервалов) эффективно контрастируют с пассажами более лирического склада.

Произведения

Духовная вокальная музыка

• "Духовные концерты" ("Concerti spirituali") для 1–4 голосов с двумя избранными литаниями Богоматери для 3 и 5 голосов с бассо континуо (Венеция, 1624) — включает также два сочинения А.М. Кастеллини
• "Мотеты для 2, 3, 4 и 5 голосов, с литаниями Богоматери для 6 голосов и бассо континуо, книга вторая" ("Motetti a 2, 3, 4 & 5 voci, con le letanie della Madona a 6, & il basso continuo, libro secondo", Венеция, 1635)

Светская вокальная музыка

• "Мадригалы для 2, 3, 4 и 5 голосов с бассо континуо, книга вторая" ("Madrigali a 2, 3, 4 & 5 voci con il basso continuo, libro secondo", Венеция, 1636), включая мадригалы "Льстивая обманщица" ("Lusinghiera fallace") и "Твои красоты, Хлоя" ("Son le bellezze tue, Clori")

Ноты сочинений Агостино Факки на сайте библиотеки IMSLP