• Дата рождения: предположительно 1688
• Место рождения: Неаполь
• Дата смерти: после 1732
• Место смерти: неизвестно

Биография

Микеле Фалько был итальянским композитором.

Он учился в консерватории Сант-Онофрио, по разным данным, либо с 1700 по 1708 год, либо с 1704 по 1712 год, вероятно, у Николы Фаго. 8 марта 1712 года он вступил в Королевскую конгрегацию и гильдию музыкантов; 13 июня 1716 года он был избран одним из её губернаторов — должность, на которой он последний раз упоминается в 1732 году. Указ об избрании идентифицирует его как капельмейстера (руководителя капеллы — хора и оркестра) и органиста церкви Сан-Джиромино. Либретто (словесные тексты) также называют его "капельмейстером Поллены" — близлежащей деревни у подножия Везувия. Прота-Джурлео предположил, что к 1723 году он принял духовный сан и с тех пор счёл необходимым подписывать свои оперные произведения анаграмматически как "Кола Мельфике".

Изучение либретто, которые он положил на музыку, устанавливает место Фалько как одного из пионеров неаполитанской оперы-буффа (комической оперы). В отличие от большинства других, он был профессиональным музыкантом — одним из первых, фактически, кто обратил внимание на новую драматическую форму, которая, по-видимому, была в равной степени литературным экспериментом для удовольствия дилетантов и музыкальным, с произведениями, написанными для постановки в частных домах, видимо, ради новизны слышать диалектную поэзию в пении.

Оперы, которые создал Фалько, подобно операм его современников, сильно различаются по продолжительности, драматургической технике и возможностям для музыкального выражения. Его первое документально подтверждённое произведение, "Лолло Письапортелль", по-видимому, было впервые исполнено в доме его посвятителя; в нём используется только пять персонажей, и его сюжет разворачивает относительно простую интригу. Его вторая работа, "Ло Мазилло", сотрудничество с Фаго, была также создана для частного исполнения, но затем была поставлена в театре Фьорентини, где Фалько был импресарио (организатором).

К этому времени, однако, структура оперы-буффа продвинулась к стандартизации: либретто Орильи более тесно напоминает либретто его современников. В частности, Орилья воспользовался экспериментами Ф.А. Туллио, ибо это полноценное трёхактное произведение с сюжетом, включающим восемь персонажей и около 55 коротких музыкальных номеров. Из либретто неясно, предполагалось ли, что арии будут исполняться да капо (с трёхчастной формой ABA); стиховая структура в большинстве случаев допускала бы такую трактовку, но лишь немногие номера являются выходными ариями — драматургическим приёмом, связанным с музыкальной формой в опере-сериа (серьёзной опере). Произведение содержит необычное количество ансамблевых номеров в дополнение к финалам — ещё один признак экспериментаторства.

Четвёртая опера Фалько, "Покинутая Армида", была исполнена на день рождения австрийского императора Карла VI с Марианной Бенти Булгарелли в роли Армиды. За исключением нескольких фрагментов, вся его оперная музыка исчезла.

Творчество

Музыка единственной сохранившейся, недатированной кантаты (вокально-инструментального произведения для солистов, инструментального ансамбля и, иногда, хора) Фалько "Зелёные холмы и приятные откосы" выдержана в лёгком стиле и заслуживает уважения. Текст — традиционно красивая пасторальная поэма с двумя ариями, разделёнными речитативом (вокально-декламационным стилем пения, приближающимся к разговорной речи). Произведение, по-видимому, задумывалось как единое целое: обе арии в трёхдольном размере; первая, отмеченная "Amoroso", не была написана или нотирована с указанием трактовки да капо и заканчивается в параллельном миноре, как и переходный речитатив. Заключительная ария, "Spiritoso", предназначенная для пения да капо, открывается в тонике. Её первый раздел часто отклоняется в субдоминанту, второй снова в параллельной тональности. Её регулярная четырёхтактная фразировка может отсылать к танцевальным ритмам и контрастирует с нерегулярной фразировкой вступительной арии. Мелодический стиль, который, по мнению Джакомо, принадлежит школе Скарлатти, приятен для слуха и соответствует тексту; Фалько любил скачок на сексту или септиму, чтобы придать энергию в остальном преимущественно поступенному движению. Он полагался на секвенцию (повторяющийся мелодический или гармонический оборот) только там, где её подсказывала повторяющаяся или параллельная конструкция текста.

Произведения

Оперы-буффа

• "Лолло Письапортелль" ("Lo Lollo pisciaportelle", Н. Орилья), 1709
• "Ло Мазилло" ("Lo Masillo", акт 2, Орилья), 1712 (акты 1 и 3 Н. Фаго)
• "Путаница любви" ("Lo mbruoglio d'ammore", А. Пископо), 1717
• "Покинутая Армида" ("Armida abbandonata", Ф. Сильвани), 1719
• "Осаждённый замок" ("Lo castiello saccheiato", Ф. Олива), 1720; с дополнениями Винчи (акт 3), 1722; как пастиччо, 1732
• "Безумства любви" ("Le pazzie d'ammore", Ф.А. Туллио), 1723
• Интермеццо к опере Порпоры "Сифак" (Рим, 1730) — предположительно

Оратории

• Оратория в честь празднества славного Святого Николая, епископа Мирского (1709)
• "Подвиг божественной любви в смерти Святого Модестина, в честь празднества его перенесения" ("L'impresa del divino amore nella morte di S Modestino, per la festività della sua traslazione", 1713)
• "Триумфы ангелического доктора Святого Фомы Аквинского" ("I trionfi dell'angelico dott. S Tommaso d'Aquino", 1724)
• Оратория о Святом Антонии

Кантаты

• "Зелёные холмы и приятные откосы" ("Verdi colli e piaggie amene"), для сопрано и бассо континуо
• Сольфеджио итальянской школы (предположительно)
• Фрагменты арий и оратории

Ноты сочинений Микеле Фалько на сайте библиотеки IMSLP