• Дата рождения: около 1604
• Место рождения: Мантуя
• Дата смерти: 1639
• Место смерти: Вена

Биография

Карло Фарина был итальянским скрипачом и композитором.

Его мантуанское происхождение указано на титульных листах всех пяти опубликованных им книг. Ничего не известно о его музыкальном образовании, но если он был сыном Луиджи Фарины из Казальмаджоре, "виолиста" (исполнителя на виоле — струнном смычковом инструменте семейства виол), состоявшего на службе у Гонзага в Мантуе в начале XVII века, женившегося там в 1603 году и получившего мантуанское гражданство в 1606 году, то, вероятно, он получил своё раннее музыкальное образование от отца. Мантуя в то время была особенно продуктивной и стимулирующей средой для молодого скрипача благодаря присутствию виртуоза Саламоне Росси и важному музыкальному наследию Клаудио Монтеверди.

Фарина вскоре стал очень известен как скрипач, и в 1625 году он был назначен концертмейстером (руководителем оркестра) при дворе курфюрста Саксонии Иоганна Георга I в Дрездене, работая непосредственно под руководством Генриха Шютца. С 1625 по 1628 год его имя появляется в связи с наиболее важными событиями при саксонском дворе, включая празднества по случаю бракосочетания дочери курфюрста Софии Элеоноры и ландграфа Георга II Гессен-Дармштадтского. Фарина играл ведущую роль как в музыке для свадебного банкета, так и в исполнении оперы Шютца "Дафна", сочинённой по этому случаю.

Краткое упоминание об этих событиях можно найти в восьмой гальярде (живом трёхдольном танце) из его "Третьей книги паван…", которую композитор вспоминает как исполненную и спетую по тому случаю на хвалебный текст, ныне, по всей вероятности, утраченный. Тяжёлое материальное положение дрезденского двора, вызванное Тридцатилетней войной, привело к тому, что работа Фарины там была прервана в 1628 году; в следующем году его сменил мантуанский скрипач Франческо Кастелли. После возвращения в Италию Фарина осенью 1631 года был принят скрипачом в капеллу (хор и оркестр) церкви Мадонна делла Стекката в Парме, но не оставался там после 1632 года.

В сентябре 1635 года он участвовал в музыкальных празднествах в честь праздника Святого Креста в Лукке, вероятно, как первая скрипка, и в конце того же года навсегда покинул Италию. Он снова переехал в Северную Европу: сначала в Данциг, где играл в муниципальном оркестре между 1636 и 1637 годами, а затем, с 1638 года, в Вену, где состоял на службе у императрицы Элеоноры I. Он оставался там до своей смерти в 1639 году, вероятно, в конце июля.

Творчество

Вся музыка Карло Фарины, почти исключительно для инструментов скрипичного семейства, была опубликована в Дрездене в годы его пребывания там. Она состоит из пяти печатных томов, включающих главным образом трёх- и четырёхголосные танцевальные пьесы и, в гораздо меньшей степени, двух- и трёхголосные сонаты, канцоны (инструментальные пьесы) и симфонии, а также знаменитое "Каприччио экстравагантное" (инструментальную пьесу свободной формы).

Мелодическая и гармоническая трактовка голосов в танцевальных пьесах связана с консортной (ансамблевой) музыкой, развивавшейся в северной и центральной Германии в первые три десятилетия XVII века под влиянием английских музыкантов, таких как Джон Дауленд, Дэниел Норком, Томас Симпсон и Уильям Брейд. Однако письмо Фарины более сложное, и виртуозные верхние голоса явно выполнены в скрипичном стиле. В десяти сонатах, завершающих первую, четвёртую и пятую книги, итальянские корни Фарины более очевидны, хотя использование вариаций и крупномасштабные структуры напоминают о среде, в которой они были созданы.

Трёхголосные сонаты, часто характеризующиеся на всём протяжении специфическими ритмическими фигурами, демонстрируют малый интерес к контрапунктическому (основанному на сочетании самостоятельных мелодических голосов) развитию, предпочитая большее мотивное варьирование и диалог между двумя скрипками, обычно реализуемый через быстрый обмен данным мелодическим фрагментом, чередуемый нота за нотой между верхними голосами. Именно в сонатах для скрипки и бассо континуо (цифрованного баса — гармонической основы произведения, исполняемой, как правило, клавишным и басовым инструментом совместно) Фарина демонстрирует свои таланты скрипача-виртуоза.

Быстрые пассажи тридцатьвторыми, двойные ноты (одновременное звучание двух нот на скрипке), быстрые повторяющиеся ноты, разложенные аккорды (арпеджио) и частое использование верхнего регистра делают эти сонаты вершиной скрипичной техники того времени. В сонатах "Французская" и "Отчаявшаяся" он в полной мере использует тембр струны соль. Изысканное музыкальное воображение Фарины раскрывается в четырёхголосном "Каприччио экстравагантном" (1627), которое состоит из группы описательных пьес, связанных между собой краткими разделами в танцевальном стиле.

Пьесы имитируют звуки инструментов и животных, новаторски используя потенциал скрипки с помощью выразительных техник, таких как глиссандо (плавное скольжение от одного звука к другому), пиццикато (щипковая техника игры), тремоло (быстрое повторение одного звука) и двойные ноты, а также особых эффектов, таких как игра древком смычка (кол легно) и игра у подставки (понтичелло). Эти приёмы подробно объяснены в таблице. Влияние Фарины на немецких композиторов-скрипачей было огромным и долговременным. До его переезда в Дрезден не было заметных немецких скрипачей, но через несколько лет появилось несколько виртуозов.

Давид Крамер, старший Иоганн Шоп и Иоганн Фирданк были среди первых, кто испытал его влияние, которое всё ещё можно увидеть в произведениях И.Я. Вальтера, И.П. Вестхоффа и Генриха Бибера в конце XVII века.

Произведения

Инструментальные сочинения

(все изданы в Дрездене)

• "Книга паван, гальярд, бранлей: маскарат, французских арий, вольт, баллетти, сонат, канцон" ("Libro delle pavane, gagliarde, brand: mascharata, aria franzesa, volte, balletti, sonate, canzone"), для 2–4 голосов и бассо континуо (1626)
• "Вторая часть новых падуан, гальярд, курант, французских арий" ("Ander Theil newer Paduanen, Gagliarden, Couranten, französischen Arien"), для 4 голосов и бассо континуо (1627)
• "Третья книга паван, гальярд, бранлей: маскарат, французских арий, вольт, курант, симфоний" ("Il terzo libro delle pavane, gagliarde, brand: mascherata, arie franzese, volte, corrente, sinfonie"), для 3–4 голосов и бассо континуо (1627)
• "Четвёртая книга паван, гальярд, баллетти, вольт, пассамеццо, сонат, канцон" ("Il quarto libro delle pavane, gagliarde, balletti, volte, passamezi, sonate, canzon"), для 2–4 голосов и бассо континуо (1628)
• "Пятая часть новых паван, бранлей: маскарад, балетов, сонат" ("Fünffter Theil newer Pavanen, Brand: Mascharaden, Balletten, Sonaten"), для 2–4 голосов и бассо континуо (1628)
• 7 коротких балетов (рукопись)

Избранные сочинения

• "Каприччио экстравагантное" ("Capriccio stravagante") из "Второй части новых падуан…" (1627)
• Сонаты: "Польская" ("La polaca"), "Козочка" ("La capriola"), "Цыганка" ("La cingara"), "Французская" ("La franzosina"), "Отчаявшаяся" ("La desperata") и др.

Ноты сочинений Карло Фарина на сайте библиотеки IMSLP