• Дата рождения: 1604
• Место рождения: Рим
• Дата смерти: 8 января 1688
• Место смерти: Рим

Биография

Франческо Фоджа был итальянским композитором.

Он был одним из важнейших капельмейстеров (руководителей капеллы — хора и оркестра) в Риме XVII века, служившим во многих самых престижных хорах города и широко публиковавшим церковную музыку. Он обучался как хорист в иезуитской церкви Сант-Аполлинаре под руководством Оттавио Каталано и, возможно, Антонио Чифры. Он также получил наставления от других важных римских маэстро (учителей), включая братьев Нанино и Паоло Агостини.

В начале своей карьеры он работал за пределами Рима, служа в 1620-х годах при дворах курфюрста Фердинанда Максимилиана в Кёльне, герцога Максимилиана I Баварского в Мюнхене и эрцгерцога Леопольда Австрийского в Брюсселе. После возвращения в Италию он стал капельмейстером соборов в Нарни и Монтефьясконе. Выплаты с 1628 года показывают, что он работал в римской церкви Санта-Мария-ин-Акиро, а между 1634 и 1636 годами служил в важном хоре церкви Санта-Мария-ин-Трастевере.

В 1637 году он был назначен на престижную должность капельмейстера базилики Сан-Джованни-ин-Латерано, причём контракт предусматривал пожизненное пребывание на посту. Хотя в 1661 году он покинул её ради аналогичной должности в церкви Сан-Лоренцо-ин-Дамазо, именно во время его длительного пребывания в Сан-Джованни Фоджа утвердил свою репутацию композитора и маэстро. Между 1645 и 1681 годами он опубликовал многочисленные тома мотетов (хоровых произведений на духовный текст), месс и других литургических произведений в то время, когда нотопечатание в Италии переживало трудные времена. Некоторые его тома переиздавались, многие отдельные сочинения были заказаны для антологий, и описи показывают, что многие капеллы в Папской области, Тоскане и Германии исполняли его произведения по рукописям.

Он неоднократно избирался главой Конгрегации музыкантов (объединения музыкантов) и был востребован для руководства празднованиями дней святых в меньших церквях, часто предполагавшими elaborate (пышные) музыкальные постановки. Он также несколько раз служил маэстро для великопостных бдений Оратория дель Сантиссимо-Крочефиссо по просьбе герцога Альтемпса.

Его ученики были важны в следующем поколении римских музыкантов и включали Дж.Б. Бьянкини, Дж.О. Питони и его собственного сына Антонио Фоджу. Возможно, именно ради Антонио старший Фоджа совершил свой последний карьерный шаг в 1677 году в церковь Санта-Мария-Маджоре: его контракт предусматривал, что Антонио будет его помощником, а затем сменит его на посту капельмейстера после его смерти.

Творчество

Достижения Фоджи как церковного композитора были признаны современниками, включая Антимо Либерати, который указывал на его лёгкость в обращении с различными стилями и, в частности, на его способность угождать ушам как учёных, так и невежд.

Участие Фоджи в Оратории дель Сантиссимо-Крочефиссо привело к созданию двух работ, которые могут быть с уверенностью ему приписаны, и нескольких других, которые в разное время ему приписывались. Подобно другим римским ораториям (крупным музыкальным произведениям для хора, солистов и оркестра на религиозный или драматический сюжет) середины века, эти произведения представляют собой лёгкую смесь речитатива (вокально-декламационного стиля пения, приближающегося к разговорной речи), ариозо (певучего, мелодичного) и эпизодического ариозного письма, но, используя его полифонические (многоголосные) навыки, хор и ансамблевые вклады в его произведениях несколько более заметны, чем у его современников.

Малоформатные мотеты Фоджи для двух или трёх голосов с континуо (цифрованным басом — гармонической основой произведения, исполняемой, как правило, клавишным и басовым инструментом совместно) обнаруживают острое чувство концертного стиля. Например, мотет "В скорбях" для двух сопрано имеет типично благоразумное сочетание секвенционного (основанного на повторяющихся оборотах) движения между двумя голосами, пассажей параллельными терциями и намёков на имитационное развитие.

Однако именно композиции для полного хора являются настоящими шедеврами его наследия: вечерние псалмы, марианские антифоны (песнопения в честь Девы Марии), литании (молитвенные песнопения с повторяющимися воззваниями), мессы и оффертории (музыка для приношения даров), подчёркивающие основную деятельность Фоджи как церковного музыканта. В этих работах он неизменно сочетает контрапунктическое (основанное на сочетании самостоятельных мелодических голосов) мастерство с убедительной ритмической и гармонической изобретательностью. Имитационные вступления в частях месс обычны, но мотивы чётко вырезаны с точки зрения ритма и тонального фокуса, а энергичные трёхдольные пассажи обеспечивают частый метрический контраст. Фоджа также эпизодически использовал современные формальные достижения; например, в своей мессе "Ликуйте Богу" он использует остинатный (повторяющийся) бас.

Композиционная ориентация Фоджи представляется преимущественно полифонической и, вероятно, оправдывает утверждение Мартини о том, что он был последним композитором "римской школы", основанной Палестриной.

Произведения

Оратории

• "Давид, бегущий от лица Саула" ("David fugiens a facie Saul")
• "Товия" ("Tobiae oratorium")
• "Святой Иоанн Креститель" ("S Giovanni Battista") — музыка утрачена

Сомнительные оратории

• "Даниил" ("Daniele")
• "Торжество Страстей" ("Victoria Passionis")

Прочие духовные сочинения

(опубликованы в Риме)

• "Церковные созвучия" ("Concentus ecclesiastici"), для 2–5 голосов, бассо континуо (органа) (1645)
• "Месса и священные песнопения" ("Missa et sacrae cantiones"), для 2–5 голосов, бассо континуо (органа), опус 3 (1650)
• "Литании и священные песнопения" ("Litanie et sacrae cantiones"), для 2–5 голосов, бассо континуо (органа), опус 4 (1652)
• "Псалмы" ("Psalmi"), для 4 голосов, бассо континуо (органа) (1660)
• "Священные песнопения" ("Sacrae cantiones"), для 2–5 голосов, бассо континуо (органа), опус 6 (1661)
• "Восемь месс" ("Octo missae"), для 4–5, 8–9 голосов, бассо континуо (органа) (1663)
• "Священные песнопения" ("Sacrae cantiones"), для 3 голосов, бассо континуо (органа), опус 8 (1665)
• "Вечерняя псалмодия" ("Psalmodia vespertina"), для 5 голосов, бассо континуо (органа), книга 2, опус 13 (1667)
• "Мессы" ("Messe"), для 3–5 голосов, бассо континуо (органа), опус 15 (1672) — переработанное издание 1675 сохранилось лишь частично
• "Литании" ("Litanie"), для 3–6 голосов, бассо континуо (органа), опус 16 (1672)
• "Мотеты и оффертории" ("Motetti et offertorii"), для 2–5 голосов, бассо континуо (органа), опус 16
• "Оффертории" ("Offertoria"), для 4–8 голосов, бассо континуо (органа), опус 18 (1681)
• Многочисленные отдельные сочинения в антологиях 1642–1675 годов

Ноты сочинений Франческо Фоджа на сайте библиотеки IMSLP