• Дата рождения: между 1554 и 1557 годами
• Место рождения: вероятно, Венеция
• Дата смерти: август 1612 года
• Место смерти: Венеция

Биография

Джованни Габриели был итальянским композитором и органистом

Он был племянником Андреа Габриели. Вместе с Виллартом, Андреа Габриели и Меруло Джованни был одним из ведущих представителей венецианской музыки XVI и начала XVII века. Композитор был одним из пяти сыновей и дочерей Пьеро ди Файса по прозвищу "Габриели", уроженца Карнии, который некоторое время проживал в приходе Сан-Джеремия в Венеции.

Мало что известно о ранних годах Джованни. Возможно, он воспитывался Андреа, которому в посвящении к сборнику "Концерты… содержащие церковную музыку, мадригалы и другое" племянник назвал себя "мало чем не сыном". Как и Андреа, Джованни провел период учебы и ученичества под руководством Орландо ди Лассо при дворе герцога Альбрехта V в Мюнхене. Один из его первых опубликованных мадригалов (итальянских светских многоголосных песен на стихи высокой поэзии), "Когда я был юн", появился в сборнике "Вторая книга мадригалов на пять голосов цветущих виртуозов", собрании произведений композиторов на службе у Альбрехта.

Габриели оставался в Мюнхене несколько лет, и в 1578 году придворные записи показывают, что он получал и жалованье, и одежду. Вероятно, композитор покинул эту службу либо в следующем году, либо вскоре после этого, как часть исхода музыкантов после смерти герцога Альбрехта в 1579 году.

В 1584 году Габриели был в Венеции, исполняя обязанности временного органиста в Сан-Марко после освобождения этого поста Клаудио Меруло. Назначение стало постоянным, когда органист победил в конкурсе, состоявшемся 1 января 1585 года, и сохранял этот пост до своей смерти: в течение нескольких месяцев в 1585 году два Габриели — дядя и племянник — служили вместе органистами герцогской капеллы.

После смерти Андреа Габриели в 1585 году Джованни отредактировал большое количество произведений своего дяди для публикации: в частности, "Концерты" (1587), сборник крупномасштабных духовных, светских и инструментальных пьес, и "Третью книгу мадригалов на пять голосов" (1589). В оба эти тома племянник добавил несколько своих собственных сочинений. Ряд его органных интонаций и ричеркаров (инструментальных пьес имитационного склада, предшественниц фуги) был опубликован в "Органных интонациях… книга первая" Андреа (1593) и "Ричеркарах… книга вторая" (1595), оба из которых, вероятно, были отредактированы Джованни вместе с другими томами клавирных сочинений дяди.

Дальнейшим признаком тесной связи между родственниками является тот факт, что после 1585 года Джованни взял на себя роль Андреа как главного композитора церемониальной музыки для Сан-Марко. В том же году он сочинил музыку по крайней мере для одной из пасторальных пьес, исполнявшихся в герцогском дворце несколько раз в год.

В 1585 году Габриели был избран преемником Винченцо Беллавере на посту органиста в Скуола Гранде ди Сан-Рокко с жалованьем в 24 дуката. К своим обязанностям органист приступил 13 февраля того же года и занимал этой должности до конца жизни. От него требовалось присутствовать в братстве на столь регулярной основе, что это могло казаться совершенно несовместимым со службой в Сан-Марко, и, несомненно, Габриели во многих случаях отправлял заместителей.

Помимо игры на ежемесячной мессе братства, проводившейся в первое воскресенье каждого месяца, органист должен был присутствовать на мессе и/или вечерне не менее чем в 24 главных праздничных дня, а также на воскресной вечерне (кроме периодов Адвента и Великого поста) и пятничной повечерии. Особенно богатой была музыка, исполнявшаяся ежегодно в день святого покровителя братства, который отмечался 16 августа.

Помимо штатного органиста и певчих скуолы, в списке выплат музыкантам за 1603 год упоминаются следующие участники церемоний: Джованни Бассано, его группа инструменталистов и дополнительные четыре инструменталиста; три скрипача; один виолоне (басовый струнный инструмент, предшественник контрабаса); четыре лютниста; группа певчих из Падуи; восемь других певчих из Падуи; бас-певец из Сан-Марко и "другие специальные певцы". Габриели получил дополнительную оплату за то, что предоставил "7 органов по 21 лире каждый".

Первым полным собранием произведений Габриели стали "Священные симфонии" (1597); их содержание, несомненно, отражает, в частности, обязанности композитора в Сан-Марко, но не исключено, что несколько пьес были написаны для братства Сан-Рокко или различных приходских и монастырских церквей Венеции, где Габриели часто участвовал в музыкальных празднествах в главные праздничные дни, и впервые там исполнены. Многие произведения из тома 1597 года были быстро переизданы к северу от Альп, в частности, в двух томах "Священных симфоний", напечатанных Кауфманном в Нюрнберге в 1598 году (сборник был отредактирован Каспаром Хаслером).

Известность Габриели в немецкоязычных землях также отражается в том, что ему поручали преподавать учеников, направленных в Венецию несколькими северными князьями: Алессандро Тадей был направлен из Граца на два с половиной года, начиная с марта 1604 года, и по возвращении был назначен органистом к эрцгерцогу Фердинанду; в 1599 году Моргенс Педерсен, Ханс Нильсен, органист Мельхиор Борхгревинк, два хориста и два других певца были отправлены в Венецию на год за счет короля Дании; другая группа из Дании в 1602–1604 годах включала Нильсена и Ханса Брахрогге; Педерсен возвращался в Венецию с 1605 по 1609 год; Иоганнес Граббе был направлен из Вестфалии с 1607 по 1610 год; а Генрих Шютц был направлен из саксонского двора с 1609 года и до вскоре после смерти Габриели в 1612 году; Кристоф Клемзе, вероятно, был в Венеции в последние годы жизни композитора.

Были и венецианские ученики. Франческо Стивиори посвятил сборник инструментальной музыки "великолепнейшему, моему дорогому учителю, синьору Джованни Габриели" ("Ричеркары, каприччи и канцоны, книга третья", 1599), и безымянный "ученик синьора Джованни Габриели" был избран органистом доминиканского монастыря Санти-Джованни-э-Паоло (Святых Иоанна и Павла) 26 июля 1602 года.

Другим учеником был августинский монах Таддео даль Гуасто, член венецианского монастыря Сан-Стефано и органист там с 1605 года. Фиксируя свое решение избрать Таддео, монахи вспомнили положительное суждение Габриели о способностях его ученика и ссылались на тесные отношения, существовавшие между композитором и монастырем. Таддео даль Гуасто, сам участник ансамбля Сан-Марко, был душеприказчиком Джованни и редактором посмертно опубликованных "Канцон и сонат" 1615 года.

Мало подробностей известно о семейном круге и финансовом положении Габриели. Отец композитора почти наверняка умер до 1572 года; это, помимо всех музыкальных соображений, объяснило бы почти сыновние отношения между дядей и племянником. 9 сентября 1587 года нотариальный документ, составленный "в доме нижеупомянутых братьев", описывает договоренность, по которой Джованни, его братья Доменико и Маттео и его сестра Марина согласились дополнить приданое своей сестры Анджелы, которая, согласно другому нотариальному документу от января 1586 года, собиралась вступить в венецианский монастырь Сан-Джованни Латерано, суммой в 100 дукатов каждый.

Эти отсылки могут объяснить решение прокураторов Сан-Марко от 30 декабря 1586 года выплатить музыканту необычно крупную сумму — годовое жалованье авансом, частично из "уважения к его нуждам". Оба нотариальных документа указывают, что композитор теперь проживал в приходе Сан-Виталь; он действительно был похоронен в монастырской церкви Сан-Стефано в том же приходе. В письме 1604 года Габриели ссылается на свою "многочисленную семью": неясно, были ли его иждивенцы его собственными детьми или детьми его сестры или невесток. Запись в венецианском некрологе от 12 августа 1612 года фиксирует смерть композитора, по-видимому, от камня в почках, и указывает его возраст как 58 лет (однако указания возраста в этих документах, как известно, ненадежны).

Творчество

Джованни Габриели — ключевая фигура переходного периода от позднего Возрождения к барокко, главный представитель венецианской полифонической школы (вида многоголосия с самостоятельными мелодическими линиями). Его главные художественные открытия:

Пространственная музыка: Создавал монументальные полихоральные (многохорные) сочинения, чтобы использовать уникальную акустику собора Сан-Марко. Хоры и группы инструментов размещались друг напротив друга, создавая стереофонический эффект.

Инструментальный прорыв: Один из первых композиторов, который не просто перекладывал вокальные партии, а писал музыку для конкретных инструментов (корнетов — деревянных духовых инструментов с мундштуком, тромбонов, скрипок), раскрывая их тембровые возможности. Его канцоны (многоголосные вокальные или инструментальные пьесы) и сонаты — важный шаг к самостоятельной инструментальной музыке.

Гармоническая смелость: Активно использовал хроматизмы (использование звуков, не входящих в основную гамму) и смелые для своего времени гармонические переходы, предвосхищая музыкальный язык барокко.

Концертный стиль: В его музыке часто противопоставляются массивные, гомофонные (аккордового склада, где все голоса движутся в едином ритме) "блоки" звука и виртуозные сольные эпизоды, что заложило основы будущего инструментального концерта.

Влияние: Был учителем для плеяды выдающихся музыкантов, включая Генриха Шютца, который перенес его стиль в Германию.

Произведения

Духовная музыка (латинские тексты)

• "Священные симфонии" ("Sacrae symphoniae", 1597) — основной сборник, содержащий мотеты для больших составов.
• "Священные симфонии. Часть вторая" ("Sacrae symphoniae ... liber secundus", 1615) — посмертное издание.
• Знаменитые мотеты: "О сыне Божий" ("O Jesu mi dulcissime"), "Возликовал народ" ("Exultavit cor meum"), "Хвалите Господа" ("Laudate Dominum").

Инструментальная музыка

• "Канцоны и сонаты" ("Canzoni et sonate", 1615) — посмертный сборник.
• Многочисленные канцоны и сонаты для ансамблей (например, "Соната паian е forte" — одна из первых пьес с указанием динамики).
• Органные ричеркары, канцоны, токкаты.

Светская музыка

• Мадригалы (в сборниках 1587 и 1589 годов, часто для 6 и более голосов).

Ноты сочинений Джованни Габриели на сайте библиотеки IMSLP