Гебель (старший), Георг
1685 - 1750
Назад
Gebel (older), Georg
Информационный ресурс для любителей и исполнителей барочной музыки
Георг Гебель (старший) был немецким композитором и органистом.
Его автобиография, приведённая у Маттезона, содержит большинство известных фактов о его жизни. Отец Гебеля, также Георг Гебель, мушкетёр из Бреслау, отдал сына в ученики к портному в возрасте 14 лет. Однако в 18 лет Гебель обратился к музыке как к карьере, начав уроки у Франца Тибуртия Винклера, венского органиста, работавшего как в соборе, так и в церкви Святого Креста в Бреслау.
В 1709 году Гебель стал органистом в приходской церкви в Бриге (ныне Бжег), продолжая свои музыкальные занятия у капельмейстера (руководителя хора и инструментальной капеллы) в Готе, Г. Г. Штельцеля, который, по словам Гебеля, дал ему ценные указания по композиционной практике Кунау и правилам контрапункта (вида многоголосия с самостоятельными мелодическими линиями) Иоганна Тайле.
В 1713 году Гебель вернулся в Бреслау в качестве органиста церкви Святого Христофора, а год спустя также стал музыкальным директором. Он приписывал себе большое количество сочинений, духовных и светских. Мало его произведений сохранилось, и трудно отделить его работы от работ его сына, Георга Гебеля (младшего). Гебель упомянул в своей автобиографии, что сконструировал клавикорд (клавишный струнный инструмент), настроенный в четверть тона, что было интригующим экспериментом для его времени.
Большая часть творческого наследия Георга Гебеля (старшего), которое он сам подробно описывал в автобиографии, считается утраченной. Сохранившиеся произведения свидетельствуют о его активности в сочинении духовной музыки, в частности, страстных ораторий (крупных духовных произведений для солистов, хора и оркестра, обычно на библейский сюжет, посвящённых страданиям Христа), кантат (вокально-инструментальных произведений для солистов, хора и оркестра) и мотетов (многоголосных вокальных сочинений на духовный текст). Его упоминание о создании клавикорда с четвертьтоновым строем указывает на интерес к экспериментам в области музыкального строя и инструментостроения, что было довольно необычно для его эпохи.