• Дата рождения: не установлена
• Место рождения: не установлено
• Дата смерти: не установлена
• Место смерти: не установлено

Биография

Бенедикт Гайсслер был немецким композитором

Ничего не известно о его жизни, кроме того, что он был августинским монахом, возможно, в монастыре Триффенштайн, которому аббату посвящены его оффертории (офферторий — католическое музыкальное произведение, исполняемое во время приношения даров) 1743 года.

Творчество

Дошедшие до нас публикации Гайсслера представляют его как одного из самых разносторонних композиторов, издававших церковную музыку в 1740-х и 1750-х годах. К 1740 году простой, мелодичный церковный стиль, подходящий для обычных хоров, который популяризировали такие композиторы, как Ратгебер, начал развиваться в двух направлениях. Некоторые композиторы писали более сложные сочинения для лучше оборудованных городских церквей, в то время как другие упрощали стиль еще больше для менее оснащенных деревенских хоров. Гайсслер был одним из немногих, кому удалось с разумным успехом использовать оба стиля.

Его мессы из соч. 2 (из опуса 2) являются масштабными произведениями, типичными для развития первого стиля. Чередование сольных и хоровых партий в одной и той же части, которое было характерно для баварского церковного стиля, исчезло. Глория и Кредо (части мессы: "Слава" и "Верую") подразделяются на несколько частей, некоторые из которых представляют собой длинные и сложные арии, часто с разработанными выписанными органными аккомпанементами; большая часть хорового письма является контрапунктической (основана на сочетании самостоятельных мелодических линий).

Офферторные мотеты (то есть мотеты для оффертория — части мессы во время приношения даров), которые Гайсслер опубликовал в 1743 году, показывают владение обоими стилями. Некоторые из них представляют собой речитативы (полупение-полуговор на одном звуке) и арии с лишь коротким заключительным хором в темпе алла бреве (в темпе "по целой ноте" — размер 2/2 с неторопливым развертыванием), но в других произведениях хоровое письмо более интересно, а сольные партии короче и проще. Однако наиболее убедителен композитор там, где он наиболее прямолинеен — в мессах из соч. 5. Это "сельские" произведения для очень маленьких хоров, в которых только сопрано, альт, первая скрипка и орган являются обязательными, а остальные партии — по желанию. Длинные разделы написаны сквозным методом (без повторений, когда музыка следует за текстом строфа за строфой), здесь нет сложных сольных партий, и Гайсслер демонстрирует мелодический дар, не проявленный в его более амбициозных работах.

Произведения

Духовная музыка

• "Шесть месс" ("6 missae") для 4 голосов, 2 скрипок, 2 корнетов, виолончели, бассо континуо (орган), соч. 2 (1741)
• "Третий источник небесной росы, истекающий из источающего камня" ("Flirenta roris nectarei e petra stillante tertia iam vice promanantia"), Вечерни, для 4 голосов, 2 скрипок, 2 корнетов по желанию, виолончели, бассо континуо (орган), соч. 3 (1742)
• "Источник, вновь прыгающий от радости из источающего камня… излитый в XVIII офферториях" ("Fons de novo prae gaudio saliens e petra stillante … in XVIII. offertoria diffusus"), соч. 4 (1743)
• "Короткие мессы и 2 реквиема" ("Missae breves et 2 requiem") для 4 голосов, инструментов, бассо континуо, соч. 5 (1744)
• "Полный марианский сборник, или 6 Лоретанских литаний" ("Cunctus marianus sive 6 litaniae Lauretanae …") для 4 голосов, 2 скрипок, 2 корнетов по желанию, бассо континуо, соч. 6 (1746)
• "Шесть месс" ("6 missae") (1759)