• Дата рождения: 19 февраля 1671 года
• Место рождения: Париж, Франция
• Дата смерти: 15 января 1744 года
• Место смерти: Париж, Франция

Биография

Шарль-Юбер Жерве был французским композитором

Сын Жанны Мерсье и Юбера Жерве, который был камердинером герцога Орлеанского (брата Людовика XIV), он вырос в Пале-Рояле, где, вероятно, изучал музыку у музыкантов герцога. Он также мог быть певчим в хоровой школе своего прихода Святого Евстахия.

С 1697 года он был придворным музыкантом Филиппа де Бурбона, герцога Шартрского (который стал герцогом Орлеанским в 1701 году и регентом Франции в 1715 году), и сменил господина де Сабьера на посту руководителя музыки камеры в 1700 году. Впоследствии он был назначен интендантом (управляющим, возможно, в 1701 году), а затем суперинтендантом (главным управляющим, возможно, в 1722 году). В этом качестве он преподавал музыку герцогу Шартрскому, который очень любил итальянскую музыку, и помог ему сочинить две оперы, "Пенфей" (около 1703 года) и "Продолжение Армиды, или Освобождённый Иерусалим" (около 1704 года).

18 октября 1701 года Жерве женился на Франсуазе дю Вивье (умерла в 1732 году), которая родила ему троих детей. Он сменил своего отца на посту камердинера 24 апреля 1702 года и сохранял эту должность до своей смерти (по-видимому, он потерял пост суперинтенданта после смерти регента). Первые публичные успехи Жерве связаны с его оперой "Гипермнестра" (1716) и его балетом "Любовь Протея" (1720).

В январе 1723 года, по просьбе регента, Мишель-Ришар де Лаланд официально уступил три из своих четырёх трёхмесячных сроков обязанностей помощника руководителя Королевской капеллы (хора и музыкальной капеллы при дворе). Затем эти три должности были распределены на неконкурсной основе между Андре Кампра, Николя Бернье и Жерве. В 1726 году должность Лаланда стала вакантной после его смерти, и его обязанности были распределены между оставшимися помощниками руководителя. Когда Бернье умер в 1734 году, Кампра и Жерве выполняли эту работу вдвоём до 1738 года, когда им в помощь были назначены Анри Маден и Антуан Бланшар.

Несколько мотетов (вокальных сочинений на библейский или литургический текст) Жерве были с энтузиазмом встречены на "Concert Spirituel" ("Духовный концерт" — публичная концертная серия в залах дворца Тюильри в Париже, 1725–1791) между 1736 и 1738 годами, и пять из них продолжали петь в Версале до 1792 года.

Творчество

Стиль Жерве, иногда консервативный, отражает стремление музыкантов Пале-Рояля к "соединённым вкусам" (goûts réunis — французская эстетическая концепция, стремившаяся объединить французскую и итальянскую музыкальные традиции). Его первая лирическая трагедия (французская опера серьёзного содержания, установленная Жаном-Батистом Люлли как нормативный жанр) "Медуза" не достигла ожидаемого успеха из-за кабалы против её либреттиста Клода Бойе.

Музыка, многим обязанная примеру Люлли, уже показывает настоящее чувство инструментовки, которому предстояло расцвести в "Гипермнестре", лучшей опере периода Регентства. "Гипермнестра" и "Любовь Протея" также содержат пассажи, написанные в концертном стиле (в стиле кончертато — от итал. concertato, "согласованный", "состязательный", основанном на противопоставлении голосов и инструментов), которые предвосхищают Рамо. Шесть кантат (вокально-инструментальных сочинений для солистов, хора и оркестра, обычно лирического или повествовательного характера), опубликованных в 1712 году, выдержаны в том же итальянизирующем духе.

Большие мотеты (grands motets — торжественные многочастные сочинения для солистов, хора и оркестра, характерные для французского барокко) следуют устоявшимся моделям; ясность их стиля напоминает Лаланда, их мелодическая и гармоническая свежесть — Кампра, а контрапунктическая насыщенность (полифоническая насыщенность — вид многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий) — Бернье. Некоторые части также вызывают в памяти Кариссими и Корелли.

Речитативы колеблются между декламационным французским стилем и итальянским концертным письмом; хоры обычно начинаются с имитации (повторения одной и той же мелодической фразы разными голосами поочерёдно), но часто продолжаются в гомофонном стиле (виде многоголосия, где один голос является ведущим, а остальные его сопровождают), за исключением некоторых фуг (полифонических форм, основанных на проведении одной темы всеми голосами), как в одной из редакций "Хвали, Иерусалим"; оркестровая фактура часто пятиголосна.

Хотя Жерве не всегда удаётся избежать высокопарности (в частности, в использовании многих диссонансов), его мотеты относятся к числу лучших, написанных для Капеллы.

Произведения

Оперы (лирические трагедии)

• "Медуза" ("Méduse") (1697)
• "Пенфей" ("Penthée") (около 1703), совместно с Филиппом де Бурбоном
• "Продолжение Армиды, или Освобожденный Иерусалим" ("Suite d'Armide, ou Jerusalem délivrée") (около 1704), совместно с Филиппом де Бурбоном
• "Гипермнестра" ("Hypermnestre") (1716)

Балеты и опера-балет

• "Любовь Протея" ("Les amours de Protée") (1720)

Кантаты

• "Тирсис" ("Tircis") (1712)
• "Аретуза" ("Aréthuse") (1712)
• "Селимена" ("Célimène") (1712)
• "Отмщенная любовь" ("L'Amour vengé") (1712)
• "Триумф Бахуса" ("Le triomphe de Bacchus") (1712)
• "Телемак" ("Télémaque") (1712)
• "Помона" ("Pomone") (1720)

Духовная музыка

• Сорок два больших мотета ("42 grands motets")
• Семь малых мотетов ("7 petits motets")
• "Восхвалите Господа за чудеса Его" ("Cantate Domino qui mirabilia"), утрачен

Прочие сочинения

• Сюита из пятнадцати рождественских песен ("Suite de [15] noëls") (1733)
• Арии в различных сборниках
• Два дивертисмента (1698, 1722), утрачены

Ноты сочинений Шарля-Юбера Жерве на сайте библиотеки IMSLP