• Дата рождения: неизвестно
• Место рождения: Кастеллеоне, близ Кремы
• Дата смерти: неизвестно
• Место смерти: неизвестно

Биография

Бьяджо Джерарди был итальянским композитором.

Он был руководителем капеллы в Чинголи, близ Анконы, в 1635 году и в соборе Вероны в 1650 году; позже, как известно, он занимал аналогичную должность в соборе Анконы.

Творчество

Его два издания церковной музыки – "Первый сборник концертных мотетов" для двух-пяти голосов (Венеция, 1635) и "Повечерие в концертном стиле" для трех-шести голосов (Венеция, 1650) – выполнены в прогрессивном концертном стиле (стиле, основанном на противопоставлении голосов и инструментов, с чередованием сольных и оркестровых эпизодов, с использованием органного basso continuo в качестве гармонической основы) того времени для нескольких голосов и органа, а некоторые произведения во втором сборнике, состоящем из музыки для вечерней службы (повечерие — часть службы на исходе дня, завершающая богослужебный круг, включающая псалмы, антифоны и песнопения), включают партии для двух скрипок и виолоне (басового струнного инструмента, предшественника контрабаса или виолончели, использовавшегося для усиления басовой линии).

Хотя и не очень компетентно написанные, эти произведения демонстрируют определенные черты церковной музыки середины XVII века: увеличенная доля произведения написана в тройном размере (музыкальном размере, где основная доля делится на три части; например, 3/4 или 3/8, создающем ощущение более лёгкого, танцевального движения, что было новацией для церковной музыки того времени) — возможно, больше, чем в размере четыре четверти (традиционном для более строгой церковной музыки), с большим ритмическим разнообразием и более плавной манерой, чем ранее; струнные партии написаны идиоматично (с учётом специфических возможностей струнных инструментов — штрихов, регистров, типов звуковедения), и типично инструментальные фигурации (пассажи из быстро чередующихся нот, часто арпеджированных или повторяющихся, возникшие в инструментальной, а не вокальной музыке) начинают проникать в вокальные партии в разделах на четыре четверти.

Больший акцент на вокальную виртуозность (украшенные пассажи, широкие интервальные скачки, быстрые ноты) сопровождается уменьшением слогового распева текста (при котором каждому слогу соответствует одна нота, что обеспечивает максимальную ясность слова; его сокращение означало переход к более инструментальному, менее текстоцентричному мышлению); и музыкальные приемы (например, техника чаконы — вариационной формы, основанной на повторяющейся басовой фигуре или гармонической последовательности, часто в трёхдольном размере, популярной в XVII веке) преобладают над текстовыми соображениями.

Произведения

Духовная музыка

• "Первый сборник концертных мотетов" для двух-пяти голосов ("Il primo libro de motetti concertati") (Венеция, 1635)
• "Концертные completории" для трех-шести голосов ("Compiete concerte") (Венеция, 1650)

Ноты сочинений Бьяджо Джерарди на сайте библиотеки IMSLP