• Дата рождения: крещен 25 декабря 1583
• Место рождения: Оксфорд
• Дата смерти: 5 июня 1625
• Место смерти: Кентербери

Биография

Орландо Гиббонс был английским композитором и клавишником.

Он был ведущим композитором вокальной, клавирной и ансамблевой музыки в Англии начала XVII века. Орландо был младшим сыном Уильяма Гиббонса, городского музыканта в Кембридже с 1567 года. Уильям занял аналогичную должность в Оксфорде в 1580 году, а затем вернулся в Кембридж около 1588 года. Старший брат композитора Эдвард был руководителем хористов в Кингс-колледже в Кембридже (1592–1598), а позже светским викарием и сукцентором (помощником регента хора) Эксетерского собора.

С февраля 1596 года до мая 1599 года (регулярно до Михайлова дня 1598 года) Орландо Гиббонс числился хористом в Кингс-колледже в Кембридже, где его брат Эдвард был руководителем хористов. Гиббонс поступил в университет в 1598 году и был "сайзаром" (студентом, получавшим бесплатное питание и выполнявшим обязанности прислуги) Кингс-колледжа. С 1603 года и до своей смерти он был музыкантом Королевской капеллы. Согласно краткому списку назначений, составленному около 1627 года, композитор был официально приведён к присяге как джентльмен Королевской капеллы 21 марта 1605 года. Его особым мастерством была игра на клавишных инструментах, но только в 1615 году появляется запись в "Чековой книге", называющая его (вместе с Эдмундом Хупером) одним из двух органистов Королевской капеллы. Согласно "Чековой книге", Гиббонс был старшим органистом Королевской капеллы в 1625 году, а Томас Томкинс — младшим органистом.

В 1606 году Гиббонс женился на Элизабет, дочери Джона Паттена, йомена Вестминстерского прихода Королевской капеллы; они жили в Вулстэпле (ныне Бридж-стрит) в приходе Святой Маргариты в Вестминстере, где проживало множество придворных музыкантов и слуг. Их семеро детей были крещены в церкви Святой Маргариты. В посвящении сэру Кристоферу Хэттону Второму "Первого сборника мадригалов и мотетов" (1612) Гиббонс утверждал, что сочинил произведения в доме Хэттона. Возможно, это был его дом возле церкви Святого Варфоломея Великого в Фарингдоне, поскольку Хэттон переехал в дом в Вестминстере (очень близко к дому Гиббонса) только в 1612 году. Хэттон был незначительной фигурой местного дворянства; его жена была сестрой сэра Генри Фэншо, покровителя музыки и чиновника в доме Генри, принца Уэльского.

Усилия и сочинения Гиббонса свидетельствуют о том, что он надеялся на значительное продвижение при дворе. В 1611 году композитор обратился к королеве как "смиренный проситель" о помощи в получении аренды стоимостью 40 марок (26 фунтов 14 шиллингов 2 пенса), и этот вопрос был передан лорду Солсбери. Гиббонс был самым младшим из трёх авторов, участвовавших в "Парфении", сборнике клавирных сочинений, изданном в честь брака дочери короля, принцессы Елизаветы, с Фридрихом, курфюрстом Пфальцским, в 1613 году; выделение нот E и F в пьесе "Повеление королевы" может быть музыкальной отсылкой к именам невесты и жениха. Павана (торжественный танец шестидольного размера) и гальярда (быстрый танец трёхдольного размера) "Лорд Солсбери", свадебный антем (хоровое произведение духовного содержания на английский текст) "Блаженны все они" для графа Сомерсета, а также антемы, связанные со старшими священнослужителями, занимавшими должности королевских капелланов, указывают на хорошие связи Гиббонса в придворных кругах.

В 1615 году он получил от короля Якова I два пожалования на общую сумму 150 фунтов "в рассмотрение доброй и верной службы, ранее оказанной Нам Орландо Гиббонсом, нашим органистом, и других добрых причин и соображений, Нас к тому побудивших". Гиббонс сочинил антем "Великий Царь богов" и придворную песню "Не сетуй, прекрасное солнце" для визита короля в Шотландию в 1617 году, в котором участвовала Королевская капелла.

Придворное музыкальное учреждение пострадало от смерти Генри, принца Уэльского, в 1612 году и отъезда в Гейдельберг принцессы Елизаветы после её замужества в 1613 году. Гиббонс, возможно, был в числе гейдельбергской свиты, как сопровождающий графа Арундела. С 1613 года Гиббонс был самым талантливым клавишником и композитором для клавишных инструментов, доступным ко двору. Его два выдающихся предшественника, Бёрд и Булл, отметили его как такового, включив в "Парфению"; Бёрд давно удалился в Эссекс, а Булл, работавший в домах как принца Генри, так и принцессы Елизаветы, бежал за границу. Старший оставшийся в живых сын короля, Карл, стал принцем Уэльским в возрасте 16 лет в 1616 году, и Гиббонс числится в первых выплатах 1617 года как один из 17 музыкантов, составлявших ядро музыкального учреждения принца.

Некоторые из них ранее служили в несколько меньшем музыкальном учреждении принца Генри. Постоянные музыканты Карла также включали Альфонсо Феррабоско (второго), Томаса Форда, Роберта Джонсона, Томаса Лупо и Анджело Нотари: все они были как композиторами, так и исполнителями, и все получали годовое жалованье в размере 40 фунтов. Другие музыканты, связанные с домом, включают Джона Копрарио, чья работа в музыкальном учреждении Карла, по-видимому, была особенно важна: Холман убедительно доказывал, что то, что должно было стать придворным оркестром Карла, было сформировано в доме принца в это время, и что Копрарио и Гиббонс сотрудничали в сочинении для этого ансамбля.

Гиббонс получил третью должность при дворе в сентябре 1619 года. В отчётах казначея Королевской палаты записано, что он должен был служить в королевской личной опочивальне в качестве вирджиналиста (исполнителя на вирджинале — разновидности клавесина) с жалованьем 46 фунтов в год с Михайлова дня 1619 года. Посвящение первого издания "Фантазий на три части" Гиббонса Эдмунду Рэю, служителю личной опочивальни, может быть значимым: Рэй был протеже Джорджа Вильерса, фаворита принца Чарльза и восходящей звезды двора, но впал в немилость и был удалён от двора в 1622 году.

В 1623 году Гиббонс и Томас Дэй, также член и Королевской капеллы, и свиты принца, сменили Джона Парсонсона в Вестминстерском аббатстве. Обязанности органиста и руководителя хористов, которые совмещал Парсонсон, были разделены между Гиббонсом и Дэем. В то время почти половина певчих в Вестминстерском аббатстве также были джентльменами Королевской капеллы, а близость аббатства ко двору можно наблюдать по его использованию для официального визита французского посла и его свиты в 1624 году:

"При их входе орган был тронут лучшим пальцем того века, мистером Орландо Гиббонсом… и пока игрался стих, лорд-хранитель малой печати представил послов и остальную знатнейшую знать их нации с литургией, которая говорила с ними на их родном языке. Господа послы и их многочисленная свита заняли все стойла, где они оставались полчаса, пока певчие, облаченные в свои богатые одеяния, со своими хористами пели три различных антифона превосходнейшими голосами перед ними".

Гиббонс получил степень бакалавра музыки в Кембридже в 1606 году. В настоящее время существуют сомнения относительно того, получил ли он степень доктора музыки в Оксфорде в мае 1622 года, когда Уильям Хайтер и Натаниэль Джайлс получили докторские степени. И Энтони Вуд, и Уильям Гостлинг утверждают, что его произведение "О, рукоплещите все народы" было использовано в качестве докторской диссертации Хайтера.

На похоронах Якова I в марте 1625 года Гиббонс был указан среди служащих Королевской капеллы как старший органист в Реестре капеллы и как личный органист в отчётах Лорда-камергера; он также был указан как органист Вестминстерского аббатства в отчётах Лорда-камергера. В мае 1625 года шла подготовка к встрече новой королевы, Генриетты Марии, на которой Карл I женился по доверенности в Париже в начале месяца. 31 мая двор выдвинулся в Кентербери, в сопровождении Королевской капеллы. Гиббонс внезапно заболел, и были вызваны королевские врачи: существовали опасения, что у него чума. Врачи точно описали его кому и последний припадок, которые при вскрытии были связаны с кровоизлиянием в мозг. Внимание, привлечённое его смертью, в частности её официальное наблюдение, расследование и отчётность, возможно, предполагает, насколько близок он мог быть к новому королю. Гиббонс умер в день Троицы, 5 июня, в Кентербери.

Впоследствии в Кентерберийском соборе была установлена мемориальная доска с прекрасным бюстом композитора, но с поспешно составленной надписью, в которой был опущен его возраст. Он умер, не оставив завещания: примерно через 13 месяцев письма об управлении его имуществом были выданы 13 июля 1626 года его вдове деканом и капитулом Вестминстера, но она к тому времени уже умерла. Письмо из королевской канцелярии предписывало, чтобы их старшему сыну, Кристоферу, была предоставлена стипендия в Чартерхаусе, что было подтверждено попечителями в июне. Замечание Энтони Вуда предполагает, что он, возможно, переехал в Эксетер, чтобы его воспитывал дядя, Эдвард.

Творчество

Все четыре должности, которые Гиббонс занимал на момент своей смерти, были связаны с его мастерством как клавишника. Как композитор его репутация традиционно основывалась на его церковной музыке, которая получила широкое распространение: сохранилось более 30 источников XVII века, содержащих его "Короткую службу". Благодаря включению в печатные сборники некоторые антифоны оставались в репертуаре английских соборных хоров со времени Реставрации. Публикации конца XIX и начала XX веков также подчёркивали его церковную музыку. Его инструментальная музыка имела меньший успех: хотя некоторые сочинения были отредактированы и напечатаны, включая новаторское издание Римбо "Фантазий на три части", полное собрание его клавирных сочинений появилось только в 1962 году, а ансамблевых — в 1982 году.

Гиббонс представляется как мастер серьёзной полифонической музыки; его полные антифоны привлекли особую похвалу. Однако серьёзность и контрапунктическая изобретательность этих работ, а также мадригалов и мотетов, дополняются жизненной силой его строчных антифонов и остроумием его консортной музыки (музыки для ансамбля одинаковых инструментов, чаще всего виол). Сакральная музыка в полном стиле включает музыку для четырёх голосов в преимущественно силлабическом, "коротком" стиле, а также более развёрнутые полифонические псалмы и антифоны для пяти и шести голосов. Внимание Гиббонса к передаче текста очевидно даже в более простых работах. Его инстинктивная контрапунктическая лёгкость очевидна во всех частях сквозной композиции "Короткой службы", но особенно в каноне "Славы Отцу" в "Ныне отпущаеши". Изложение для восьми голосов "О, рукоплещите все народы" обладает мотивной ясностью, полифоническим богатством, текстуральным чередованием и ритмической энергией, более типичными для итальянской канцоны или полихорального мотета (мотета для нескольких хоров, поющих попеременно или вместе).

Ни одно значительное духовное сочинение Гиббонса не было опубликовано при его жизни. Однако он сделал вклад в два опубликованных сборника. "Слёзы или Плач скорбной души" Уильяма Лейтона включает два прекрасных произведения малой формы для четырёх голосов. Пятнадцать "песен" (мелодия и бас) появились в "Гимнах и Песнях Церкви" Джорджа Уизера, издании, которое переплеталось со всеми редакциями метрических псалмов; две мелодии были использованы более одного раза, а три были либо аранжированы Гиббонсом, либо приписаны ему.

Большая часть светской вокальной музыки Гиббонса содержится в сборнике "Мадригалы и мотеты", завершённом до того, как ему исполнилось 30 лет. Керман отметил его родство с Бёрдом и традициями английской песни для голосового ансамбля и консортной песни, что очевидно в произведениях "Серебряный лебедь" и "Нет, позволь мне плакать", работе, возможно, написанной в память о смерти принца Генриха. Серьёзность всего сборника, возможно, находилась под влиянием как смерти принца, так и всеобъемлющего духа якобитской меланхолии, олицетворяемой произведением Уолтера Рэли "Что есть наша жизнь". Даже пасторальные сочинения являются беглыми этюдами в имитационной полифонии: подобно Бёрду, Гиббонс сочинял на светские тексты с меньшим акцентом на настроение и выражение текстовых деталей, чем в своей духовной музыке. Он не отдавал предпочтения строфическим формам: четыре строфы Джошуа Сильвестра "Я не ценю удачи хмурый взгляд" изложены в четырёх независимых разделах. Два светских вокальных произведения находятся вне публикации 1612 года. "Не горюй, прекрасное солнце", написанное для визита короля в Шотландию в 1617 году, выполнено в традиции консортной песни, хотя и в более крупном масштабе. "Возгласы Лондона" представляет собой остроумное сочетание уличных выкриков торговцев, исполняемых солирующими голосами, с высокой полифонической традицией инструментального "In Nomine" (полифонической пьесы на тему григорианского антифона), исполняемого виолами.

Предположение, что Гиббонс писал ансамблевую музыку исключительно для виол, теперь несостоятельно. Фантазии (полифонические пьесы свободного строения) для "большой контрабасовой виолы" и некоторые из напечатанных трёхголосных фантазий особенно подходят для скрипок; другие предполагают исполнение на духовых инструментах. Остаётся значительный корпус музыки для двух-шести инструментов, который подходит для консорта виол, включая необычные двухголосные фантазии, разнообразную группу пьес "In Nomine", богатые по фактуре шестиголосные фантазии и изысканные вариации на тему "Уйди от моего окна" с их дуэлью пассажей между басовыми виолами. Гиббонс часто пишет более для конкретного момента, чем для кумулятивного целого, с акцентом на ясную артикуляцию имитационных мотивов, формообразование фраз, контроль фактуры, а также ритмическое и периодическое использование гармонии. Фантазии для "большой контрабасовой виолы" намеренно секционные, включают смены размера, имеют указания на стиль и темп и цитируют популярные мелодии и идиомы; возможно, они были написаны специально для набиравшей популярность струнной группы, развлекавшей Карла I в годы его правления принцем Уэльским.

Джону Вудингтону было поручено переписать некоторые из них посмертно в 1634 году, что свидетельствует об их продолжающейся популярности при дворе. Джон Лилилли и Стивен Бинг также переписывали другие ансамблевые произведения в "большой набор" партий Кристофера Хэттона III в 1630-х годах. Напечатанные фантазии были переизданы в Амстердаме в 1648 году; Генри Пёрселл использовал рукопись, которая содержала некоторую часть его ансамблевой музыки; другие произведения появляются в источниках, используемых консортами виол в Оксфорде в конце XVII века, включая те, что принадлежали Нарциссу Маршу, впоследствии архиепископу Дублина.

Корпус клавирных сочинений Гиббонса не столь обширен, как у Бёрда и Буля, но по качеству стоит с ними в одном ряду. Клавирные фантазии варьируются от десяти до более чем ста бревисов. Они более гибки в обращении с полифоническими голосами и более разнообразны в использовании фигурации, чем ансамблевые. Хотя в начале вводятся четыре голоса, контрапункт обычно ведётся для трёх партий: голосоведение предполагает контрапунктическое богатство, но облегчённая фактура обеспечивает ясность и быструю пассажную работу. Гиббонс использовал небольшие ритмические и мелодические мотивы, иногда в плотном контрапункте и обрамлённые более крупными периодами; его особое пристрастие к кульминации в конце можно наблюдать в фантазии "для двойного органа" и в фантазии на тему ля. Из танцев только павана и гальярда "Лорда Солсбери" из "Парфении" образуют пару. Эта пара и отдельная павана на тему ля нетипичны: у других паван и гальярд есть выписанные репризы.

Все паваны и гальярды выполнены с полифонической детализацией и клавирной виртуозностью и демонстрируют маньеризм, менее заметный в аллемандах, курантах и масковых танцах. Последние дают единственное свидетельство возможной связи Гиббонса с якобитским маском (придворным театральным представлением с музыкой и танцами), вероятно, это аранжировки, сделанные после события. Из грундов (вариаций на повторяющуюся басовую тему) и вариаций "Итальянский грунд" и "Приказ королевы" относительно коротки и используют выписанные репризы; "Леса такие дикие" и "Охота началась" (или "Время гороха") являются более развёрнутыми циклами вариаций в традиции Бёрда, Буля и Фарнаби. Гиббонс менее интересуется навязчивым применением фигуративных и ритмических паттернов, но есть ample свидетельства виртуозной клавирной письменности, смягчённой контрапунктической изобретательностью и врождённым музыкальным чутьём.

Карьера Гиббонса была почти полностью якобитской, и он работал с прогрессивной группой музыкантов, которые пользовались особой благосклонностью Карла I до и после его восшествия на престол. Чрезмерный акцент на серьёзных и полифонических качествах его музыки может заслонять современные черты в музыке Гиббонса: остроумие и жизненную силу, отзывчивое, декламационное обращение с текстом, даже в контрапунктическом стиле, и использование ритмических фигур и периодической гармонии. Отсутствие хроматической гармонии (гармонии с использованием полутоновых интонаций) и украшений заметно, даже в меланхоличных текстах "Мадригалов и мотетов"; хроматическое изменение является частью гармонического плана, как в нисходящей, модулирующей секвенции в заключительном разделе паваны "Лорда Солсбери". Это не ограничивает выразительность, будь то полифоническая напряжённость "О, Господи, в гневе Твоём", драматическая декламация "Славного и могущественного Бога" или жизнерадостность "О, рукоплещите все народы".

Брат Гиббонса, Эдвард, известен по одному полифоническому строчному антифону, неполному вокальному произведению, а также Кирие и Символу веры из "Короткой службы" Уильяма Манди. Другой брат, Эллис, внёс один мадригал, а возможно и два, в сборник "Триумфы Орианы".

Произведения

Службы

• "Короткая служба" ("Первая служба") ("Short [First] Service")
• "Вторая служба" ("Строчная служба") ("Second [Verse] Service")
• "Первые молитвы и псалом для Вечерни в Троицын день" ("First preces and psalm for Evensong on Whitsunday")
• "Первые молитвы и псалмы для Вечерни в Пасхальный день" ("First preces and psalms for Evensong on Easter Day")
• "Вторые молитвы и псалом" ("Second preces and psalm")

Антифоны

• "Всемогущий и вечный Бог" ("Almighty and everlasting God")
• "Всемогущий Боже, который даровал нам" ("Almighty God, which hast given us")
• "Всемогущий Боже, который Сыном Твоим" ("Almighty God, who by thy Son")
• "Пробудись, слава моя" ("Awake up my glory")
• "Вот, благовествую вам" ("Behold, I bring you glad tidings")
• "Вот, Ты определил дни мои" ("Behold, thou hast made my days")
• "Блаженны все, боящиеся Господа" ("Blessed are all they that fear the Lord")
• "Избави нас, Господи, Боже наш" ("Deliver us, O Lord, our God")
• "Славный и могущественный Боже" ("Glorious and powerful God")
• "Даруй, Пресвятая Троица" ("Grant, O Holy Trinity")
• "Великий Царь богов" ("Great King of Gods [Lord of Lords]")
• "Осанна Сыну Давидову" ("Hosanna to the son of David")
• "Я есмь воскресение" ("I am the resurrection")
• "Если вы воскресли со Христом" ("If ye be risen again with Christ")
• "Возвеличу Тебя, Боже мой Царь" ("I will magnify thee, O God my King")
• "Возьмите врата князи ваша" ("Lift up your heads")
• "Господи, ниспошли благодать" ("Lord, grant grace, we humbly beseech thee")
• "Господи, умоляем Тебя, излей благодать Твою" ("Lord, we beseech thee, pour thy grace")
• "О все истинно верующие сердца" ("O all true faithful hearts")
• "О, рукоплещите все народы" ("O clap your hands")
• "О славный Боже, о Христе" ("O glorious God, O Christ")
• "Боже, Царь славы" ("O God, the King of Glory")
• "О Господи, как умножились скорби мои" ("O Lord, how do my woes increase")
• "Господи, к Тебе возношу сердце мое" ("O Lord, I lift my heart to thee")
• "Господи, на Тебя я уповаю" ("O Lord, in thee is all my trust")
• "Господи, в гневе Твоем не обличай меня" ("O Lord, in thy wrath rebuke me not")
• "Отверзите мне врата правды" ("Open me the gates of righteousness")
• "Ты, небесный светильник" ("O thou the central orb")
• "Хвали, душа моя, Господа" ("Praise the Lord, O my soul")
• "Се, Слово воплотилось" ("See, the Word is incarnate")
• "Пойте Господу, святые Его" ("Sing unto the Lord, O ye saints")
• "Ибо так возлюбил Бог мир" ("So God loved the world")
• "Научи нас по примеру Его" ("Teach us by his example")
• "Очи всех уповают на Тебя" ("The eyes of all wait upon thee")
• "Сей день, его же сотвори Господь" ("This is the day wherein the Lord hath wrought")
• "Свидетельство Иоанна" ("This is the record of John")
• "Боже премудрости" ("Thou God of wisdom")
• "Ты отверзаешь руку Твою" ("Thou openest thy hand")
• "К Тебе, Господи" ("Unto thee O Lord")
• "Хвалим Тебя, Отче" ("We praise thee, O Father")

Напевы гимнов

• "Семнадцать напевов" ("Seventeen hymn tunes")
• Мадригалы и мотеты
• "Ах, дорогое сердце" ("Ah, deere hart")
• "Изящная прекрасная птица" ("Daintie fine bird")
• "Прекрасна роза" ("Faire is the rose")
• "Прекрасные дамы, что пленены любовью" ("Faire ladies that to love captived are")
• "Как ты порабощен" ("How art thou thrald")
• "Я не ценю удачи хмурый взгляд" ("I waigh not fortunes frowne")
• "Лаида, ныне старая" ("Lais now old")
• "Нет, позволь мне плакать" ("Nay let me weepe")
• "Ныне каждый цветущий майский берег" ("Now each flowry bank of May")
• "О, если бы ученые поэты сего времени" ("O that the learned poets of this time")
• "Серебряный лебедь" ("The silver swanne")
• "Не доверяйся слишком, прекрасный юноша" ("Trust not too much, faire youth")
• "Что есть наша жизнь" ("What is our life")

Консортные песни

• "Не горюй, прекрасное солнце" ("Do not repine, fair sun")
• "Возгласы Лондона" ("The Cryes of London")

Ансамблевая музыка

• "Шесть фантазий на 2" ("Six fantasias a 2")
• "Девять фантазий на три части" ("Fantasies of three parts")
• "Семь фантазий на 3, для большой контрабасовой виолы" ("Seven fantasias a 3, for great dooble basse")
• "Две фантазии на 4, для большой контрабасовой виолы" ("Two fantasias a 4, for great dooble basse")
• "Девять фантазий на 6" ("Nine fantasias a 6")
• "Гальярда на 3" ("Galliard a 3")
• "Уйди от моего окна, вариации на 6" ("Go from my window, variations a 6")
• "In Nomine на 4" ("In Nomine a 4")
• "Три In Nomine на 5" ("Three In Nomines a 5")
• "Павана на 5" ("Pavan a 5")
• "Павана и гальярда на 6" ("Pavan and galliard a 6")

Клавирная музыка

• "Королевская драгоценность" ("The King's jewel")
• "Французская куранта" ("French coranto")
• "Десять фантазий" ("Ten fantasias")
• "Леди Хэттон" ("Lady Hatton")
• "Итальянский грунд" ("Italian ground")
• "Павана и гальярда Лорда Солсбери" ("Lord Salisbury's pavan and galliard")
• "Четыре прелюдии" ("Four preludes")
• "Французская ария" ("French air")
• "Маска Линкольнз Инн" ("Lincoln's Inn mask")
• "Охота началась" ("The hunt's up")
• "Приказ королевы" ("The Queen's command")
• "Леса такие дикие" ("The woods so wild")
• "Эй, не делай мне вреда, добрый человек" ("Whoop, do me no harm, good man")

Ноты сочинений Орландо Гиббонса на сайте библиотеки IMSLP