• Дата рождения: около 1627 года
• Место рождения: вероятно Париж, Франция
• Дата смерти: 20 августа 1707 года
• Место смерти: Париж, Франция

Биография

Николя Жиго был французским органистом и композитором

Согласно документации Ардуэна, его родители ещё в мае 1626 года не ожидали наследников, поэтому более ранняя дата рождения, выведенная Пирро, не может быть верной. О том, что семья жила в бедности, свидетельствует документ 1648 года, в котором после смерти их отца Жиго и его братья отказались от прав наследования, чтобы избежать его долгов.

Однако договор, касающийся первого из его двух браков, в 1662 году показывает его уже состоятельным и владельцем обширной коллекции инструментов, включая орган, несколько клавесинов, спинетов (небольших прямоугольных клавесинов) и клавикордов (клавишных струнных инструментов с мягким звуком), а также ряд струнных инструментов (имеются свидетельства, что он также был струнником, которого иногда привлекали к важным парижским оркестровым выступлениям).

Он занимал четыре должности органиста в Париже — в церкви Святого Гонората (1646–1652), в церкви Святого Николая в полях (1652 до своей смерти), в церкви Святого Мартина в полях (с 1673 года) и в Госпитале Святого Духа (с 1685 года) — и его известность показана в налоговом реестре клавишников 1695 года, в котором его имя вписано среди имён первого ранга, наряду с такими людьми, как Д'Анжлебер и Куперен.

Он дважды был вовлечён в судебные процессы: первый раз в тщетной попытке взыскать убытки с некоего Жансона, печатника его "Музыкальной книги" 1683 года, второй раз в 1693 году в связи с длительным судебным процессом между менестрелями (профессиональными музыкантами-инструменталистами) и клавишниками Парижа. Документ, относящийся к последнему делу, перечисляет его как учителя Люлли; в 1706 году он был одним из членов жюри, которое присудило Рамо пост органиста церкви Святой Магдалины в Сите.

Из его пятерых детей трое были связаны с музыкой, хотя и не как композиторы.

Творчество

Из-за отсутствия современного издания том Жиго 1683 года мало изучен. Он содержит 20 популярных рождественских песен (noël) с вариациями — самый ранний пример этого жанра, — а также несколько стихов, основанных на рождественских хоралах. Большинство рождественских песен следует несколько механической схеме, прогрессируя от двух к трём и к четырём голосам, последние трактуются "на два хора" (в антифонной манере — когда два хора или группы голосов поочерёдно сменяют друг друга или звучат вместе).

Более известный второй том 1685 года содержит 183 стиха, в основном очень кратких, в довольно свободном расположении. Он начинается с трёх групп стихов для ординария мессы (неизменяемых частей католической мессы — Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei), за которыми следует серия пьес, расположенных по церковным ладам (восьмиладовой системе, лежавшей в основе григорианского хорала); между ними перемежаются несколько обработок хоральных гимнов и серия стихов "Тебе, Бога, хвалим" (Te Deum).

Более своих современников Жиго оставался верен литургии и духу Титлуза (чье имя он призвал в предисловии) через частые обработки хорала либо как cantus firmus (неизменяемой мелодии, лежащей в основе многоголосного произведения) в басу или теноре, либо в фугированной разработке (полифонической форме, основанной на проведении одной темы всеми голосами), а также через использование дополнительных каденционных точек, с помощью которых стихи могут быть сокращены согласно потребностям службы.

Большинство свободных пьес названы "фугами"; тем не менее, в них, как и в прелюдиях (свободных вступительных разделах), речитативах (вокально-инструментальных фрагментах, имитирующих напевную декламацию) и диалогах, виден светский дух из танцев и арий, который пронизывает поздние годы французской барочной органной школы — качество, дополнительно подчёркнутое непрерывным использованием Жиго "острого" стиля (style luthé — пунктирного ритма, имитирующего французскую лютневую музыку), в котором практически все серии восьмых нот нотированы в пунктирных ритмах.

Хотя прелюдии содержат отдельные разительные гармонические последовательности, музыка Жиго часто монотонна: в частности, ему не хватает гармонической направленности, и он не развивает адекватно темы своих фуг.

Произведения

Органные сборники

• "Книга музыки, посвященная Пресвятой Деве... содержащая священные песнопения, которые поются в честь Её Божественного Рождества... Одна диатоническая пьеса в форме аллеманды, обозначенная просто и с пор-де-вуа" ("Livre de musique dédié à la Très Saincte Vierge ... contenant les cantiques sacréz qui se chantent en l’honneur de son Divin Enfantement. … Une pièce diatonique en forme d’allemande marqué simple & avec les ports de voix") (1683)
• "Книга музыки для органа... более 180 пьес... для использования на всех регистрах с 1, 2, 3 и 4 клавиатурами и педалью в басу и в теноровом диапазоне" ("Livre de musique pour l’orgue … plus de 180 pièces … pour servir sur tous les jeux à 1, 2, 3, et 4 claviers et pedalles en basse et en taille") (1685)

Ноты сочинений Николя Жиго на сайте библиотеки IMSLP