• Дата рождения: 19 декабря 1751
• Место рождения: Неаполь
• Дата смерти: 4 января 1798
• Место смерти: Фермо

Биография

Джузеппе Джордани был итальянским композитором.

Он был сыном Доменико Джордани (умер в Неаполе 31 марта 1770 года) и Анны Марии Тозато. Джордани был учеником консерватории Святой Марии Лорето в Неаполе (одного из четырёх знаменитых неаполитанских музыкальных учреждений, где сирот и неимущих детей обучали музыке), где его учителями были Дженнаро Манна, Саккини, П. А. Галло и Фенароли, а среди его сокурсников были Чимароза и Зингарелли.

В 1774 году он был назначен внештатным маэстро капеллы (руководителем хора и капеллы, ответственным за музыкальную часть богослужений) Сокровищницы Святого Дженнаро в Неаполе, сменив Манну и став ведущей фигурой в городе. Помимо сочинения духовной музыки в этот период, он, вероятно, занимался преподавательской деятельностью, о чём свидетельствует приписываемое ему рукописное руководство по контрапункту, изложенное в обычной форме диалога между учеником и учителем.

25 мая 1779 года Джордани женился по доверенности на певице Эмануэле Косми (родилась в Неаполе в марте 1754 года) в коллегиальной церкви Фоджи; известная как «Ла Позитанелла», она активно гастролировала с труппами по югу Италии.

Осенью 1779 года он открыл театр Палла-а-Корда во Флоренции с оперой «Эппонина». За 15 лет, прошедших между этим произведением и «Освобождённой Бетулией» (1796), он сочинил почти 40 произведений, включая оперы-сериа (серьёзные оперы на мифологические или исторические сюжеты), оперы-буффа (комические оперы с бытовыми сюжетами) и оратории (крупные духовные сочинения для солистов, хора и оркестра с драматическим сюжетом, исполнявшиеся в концертной обстановке), всего около 80 постановок.

В 1780 году он был принят в Филармоническую академию Модены, а затем в академию Пармы. За исключением нескольких кратких визитов в Неаполь и Рим, он затем сосредоточил свою деятельность на главных городах северной Италии, сделав Болонью своим центром. Весной 1788 года он открыл театр Комунале в Фаэнце с оперой «Каю Остилио».

Опера Джордани «Разрушение Иерусалима», поставленная Великим постом 1787 года (повторена Великим постом 1790 года), по-видимому, была первой священной драмой, поставленной в театре, имела огромный успех и была названа «Неаполитанской газетой» (13 марта 1787 года) «энергичной и уместной музыкой». Гёте, присутствовавший на представлении, записал свои впечатления в «Итальянском путешествии» (часть II, Неаполь, 9 марта 1787 года), описав её как зрелище, почти неотличимое от светской оперы и почти такое же цветистое.

14 февраля 1789 года, после успешной постановки оперы «Поражение Дария» в театре Ла Скала в Милане, Джордани был избран маэстро капеллы собора Фермо; 4 августа он также занял должность органиста. 4 ноября 1791 года он принял на себя те же обязанности в ораториальной церкви Санто-Спирито.

Возобновление его опер «Смерть Авеля» (пробный показ 26 сентября 1790 года) и «Разрушение Иерусалима» (после 20 августа 1791 года) открыло местный театр Дель Аквила. Для своей оперы «Инес де Кастро» (1793, Венеция) Джордани принял условности оперы-сериа конца XVIII века, с более сложными и сплочёнными драматическими единствами и введением хоровых пассажей.

Затем он работал в Марке, посвятив себя главным образом сочинению ораторий и духовной музыки. Его вдохновенные и напряжённые «Три часа агонии Нашего Спасителя Иисуса Христа» (1793, Фермо) широко исполнялись.

Джордани пользовался высокой репутацией в своё время. Его произведения звучали в ведущих итальянских театрах и за рубежом — в Лиссабоне, Мадриде и Дрездене.

Авторство популярной песни «Дорогой мой возлюбленный» («Caro mio ben»), приписываемой как Томмазо, так и Джузеппе Джордани, остаётся нерешённым.

Творчество

Музыка Джордани характеризуется прочной композиционной техникой, изобретательностью и формальной точностью. В его операх-сериа изящные кантабильные пассажи (певучие, мелодически развитые эпизоды) чередуются с плавной виртуозностью бельканто (прекрасного пения — вокального стиля, основанного на красоте, плавности и виртуозной технике голоса).

Он успешно работал в различных жанрах — оперы-сериа, оперы-буффа, оратории и духовная музыка. Его священные драмы, такие как «Разрушение Иерусалима», были новаторскими для своего времени, стирая границы между духовным и светским музыкальным театром.

Произведения

Оперы

• "Эппонина" ("L'Epponina") (1779)
• "Деметрий" ("Il Demetrio") (1780)
• "Эрифила" ("Erifile") (1780)
• "Ниттети" ("La Nitteti") (1781)
• "Обманчивые обманы" ("Gl'inganni scambievoli") (1781)
• "Ярмарка в Бриндизи" ("La fiera di Brindisi") (1781)
• "Жених трех и муж ни одной" ("Lo sposo di tre, e marito di nessuna") (1781)
• "Пир" ("Il convito") (1782)
• "Акомат" ("L'acomate") (1783)
• "Писарро в Индиях, или Разрушение Перу" ("Pizzarro nelle Indie, o sia La distruzione del Perù") (1783)
• "Осман" ("Osmane") (1784)
• "Тит Манлий" ("Tito Manlio") (1784)
• "Весталка" ("La vestale") (1785)
• "Ифигения в Авлиде" ("Ifigenia in Aulide") (1786)
• "Обязательство, или Кто сеет ветер, пожнет бурю" ("L'impegno, o sia Chi la fa l'aspetti") (1786)
• "Алкид и Телезия" ("Alciade e Telesia") (1787)
• "Фернандо в Мексике" ("Fernando nel Messico") (1787)
• "Счастливые уловки" ("Li ripieghi fortunati") (1787)
• "Легкомысленный" ("Il corrivo") (1787)
• "Три смешных брата" ("Li tre fratelli ridicoli") (1788)
• "Каю Остилио" ("Cajo Ostilio") (1788)
• "Сципион" ("Scipione") (1788)
• "Ариарат" ("Ariarate") (1789)
• "Каю Марий" ("Cajo Mario") (1789)
• "Поражение Дария" ("La disfatta di Dario") (1789)
• "Аспазия" ("Aspasia") (1790)
• "Никомед" ("Nicomede") (1790)
• "Медонт, царь Эпира" ("Medonte, re di Epiro") (1791)
• "Дон Миртилло, испытывающий противоречия" ("Don Mirtillo contrastato") (1791)
• "Аталанта" ("Atalanta") (1792)
• "Инес де Кастро" ("Ines de Castro") (1793)
• Оратории
• "Бегство в Египет" ("La fuga in Egitto") (1775)
• "Страсти по Страстной пятнице" ("Passio per il Venerdì Santo") (1776)
• "Возвращение святых реликвий святой Агаты" ("Il ritorno delle sacre reliquie della vergine e protomartire S Agata") (1783)
• "Смерть Авеля" ("La morte d'Abelle") (1785)
• "Разрушение Иерусалима" ("La distruzione di Gerusalemme") (1787)
• "Воскресение" ("La risurrezione") (1788)
• "Три часа агонии Нашего Спасителя Иисуса Христа" ("Le tre ore di agonia di N.S.G.C.") (1793)
• "Исаак, прообраз Искупителя" ("Isacco figura del redentore") (1794)
• "Блудный сын" ("Il figliuol prodigo") (1795)
• "Освобожденная Бетулия" ("La Betulia liberata") (1796)
• "Саул" ("Saul") (1798)

Духовная музыка

• 10 кратких месс
• Реквием до минор
• 85 офферториев
• Псалмы, включая 4 "Dixit", 4 "Domine"
• Гимны, включая 10 "Tantum ergo"
• Мотеты
• Lamentations
• Miserere
• Stabat mater
• Магнификат

Инструментальная музыка

• 3 сонаты для клавесина и скрипки
• 3 сонаты для клавира
• 2 сонаты для клавира
• Концерт до мажор для клавесина с оркестром
• 4 ноктюрна для скрипки, альта и виолончели
• 6 трио для двух скрипок и баса
• Дивертисмент фа мажор для флейты и клавесина

Педагогические работы

• "Практика музыки, то есть Искусство контрапункта" ("Prattica della musica, cioè Dell'arte del contrapunto")

Ноты сочинений Джузеппе Джордани на сайте библиотеки IMSLP