• Дата рождения: конец XVI века
• Место рождения: неизвестно
• Дата смерти: середина ноября 1622 г.
• Место смерти: Венеция, Италия

Биография

Джованни Баттиста Грилло был итальянским органистом и композитором.

По-видимому, часть своей ранней жизни Грилло провел в Австрии, возможно, в Граце, поскольку некоторые его сочинения были представлены в рукописной форме придворным музыкантом из Граца Франческо дельи Атти герцогу Фердинанду Австрийскому в 1613 году, а единственная сохранившаяся печатная духовная музыка Грилло была посвящена тому же самому принцу пять лет спустя. Венецианский хронист Джованни Николо Дольони также сообщает, что Грилло был призван в Италию из службы у немецких князей.

Но достоверно ничего не известно вплоть до 1612 года, когда 28 августа Грилло был избран органистом венецианского религиозного братства Скуола Гранде ди Сан-Рокко. Его избрание позже было оспорено одним из его конкурентов, Джованни Пикки, но назначение Грилло было подтверждено 17 марта 1613 года. По-видимому, Грилло оставался на этой должности до своей смерти, так как принимал участие в празднованиях дня Святого Роха каждый год.

В 1615 году, согласно "Музыке бродячей и искусной" Романо Микели, Грилло также был органистом в церкви Мадонна дель Орто и стал первым органистом Сан-Марко 30 декабря 1619 года. Грилло был одним из композиторов, написавших музыку для заупокойной службы в Венеции по Козимо II Тосканскому (Монтеверди был другим) в 1621 году. Преемник Грилло в Сан-Марко был назначен в 1623 году, но как из записей Скуола Гранде ди Сан-Рокко, так и из письма Монтеверди (датированного 31 декабря 1622 года) следует, что Грилло умер в середине ноября 1622 года.

Творчество

Музыка Грилло предполагает влияние Джованни Габриели. Его "Священные концентраты и симфонии" очень сильно смоделированы по образцу "Священных симфоний" последнего и включают "Канцону тихо и громко" для двойного хора (двух хоров, поющих попеременно или вместе) в том же стиле, что и у Габриели. Духовная музыка Грилло также выдержана в традиционной венецианской манере для разделенных хоров, хотя пять произведений в этом томе помечены как "концертные" и требуют сопровождения органа, которое предоставлено полностью цифрованным в партии бассо континуо (цифрованного баса — гармонической основы произведения, исполняемой, как правило, клавишным и басовым инструментом совместно).

Грилло не был столь прогрессивен, как Габриели в этих произведениях, поскольку он меньше дифференцировал солирующие и тутти (полного состава) партии (хотя Грилло рекомендовал удваивать партии в последних инструментами); но он эффективно использовал дуэтный стиль, и несколько его мотетов (многоголосных вокальных произведений духовного содержания) привлекательны. Инструментальная музыка Грилло также заслуживает возрождения: он экспериментировал с формальными структурами, используя технику рефрена (повторяющегося раздела, чередующегося с эпизодами), опять же по манере Габриели, и иногда намекая на танцевальные ритмы в различных разделах канцоны (инструментальной пьесы песенного характера).

Произведения

Духовная музыка

• "Священные концентраты и симфонии" ("Sacri concentus ac symphoniae"), для 6-8, 12 голосов и бассо континуо (орган) (Венеция, 1618)

Светская вокальная музыка

• Три канцонетты для 3 голосов, в сборнике "Вторая книга канцонетт" ("Il secondo libro delle canzonette") (Венеция, 1600)

Инструментальная музыка

• Три инструментальные пьесы с бассо континуо, в сборнике "Канцоны для исполнения на всех видах инструментов" ("Canzoni per sonare con ogni sorte di stromenti") (Венеция, 1608)

Отдельные мотеты

• Два мотета для 2 голосов и бассо континуо (орган), в сборнике "Знаки различных музыкантов" ("Symbolae diversorum musicorum") (Венеция, 1621)
• Два мотета для 2 голосов и бассо континуо (орган), в сборнике "Второй сборник священных напевов" ("Seconda raccolta de' sacri canti") (Венеция, 1624)

Ноты сочинений Джованни Баттиста Грилло на сайте библиотеки IMSLP