• Дата рождения: около 1634 г.
• Место рождения: Виченца, Италия
• Дата смерти: 14 мая 1688 г.
• Место смерти: Венеция, Италия

Биография

Карло Гросси был итальянским композитором, органистом и певцом.

Часть своей юности Гросси провел в Модене.

До 1657 года Гросси был руководителем капеллы (руководителем хора и оркестра) в кафедральном соборе Реджо-нель-Эмилия и занимал две должности в Виченце между 1657 и 1659 годами, безуспешно претендуя на должность руководителя тамошнего собора в 1656 году. Гросси был руководителем капеллы Академии Олимпика в Виченце до 1662 года.

Гросси служил органистом и учителем пения в Оспедале деи Мендиканти (одном из венецианских приютов для девочек-сирот, славившихся музыкальным образованием) в Венеции с 1664 по 1667 год. Композитор поступил басом в Сан-Марко в Венеции в феврале 1666 года и был руководителем музыки в Оспедале деи СС Джованни э Паоло, Дерелитти, с 1676 года до своей смерти.

Гросси безуспешно пытался получить более высокие должности в церкви Сан-Петронио в Болонье в 1671 и 1673 годах и в Сан-Марко в 1676 и 1685 годах.

В 1687 году мастерство Гросси в композиции для Дерелитти вызвало комментарий в венецианском ежемесячнике "Палладе Венета", где Гросси был назван "Орфеем нашего времени". Там же отмечалось, что Гросси был (почетным) руководителем капеллы герцога Мантуанского, и ему приписывались различные духовные кантаты (вокально-инструментальные произведения для солистов, хора и оркестра) и мотеты (многоголосные вокальные произведения духовного содержания), а также рождественская пастораль (все утрачены), в которой Анджела Вичентина была главной исполнительницей.

Имеются свидетельства того, что Гросси был связан с Дрезденом, Инсбруком и Веной, но точные даты неизвестны. Среди учеников Гросси был Антонио Джаннеттини.

Творчество

Стиль Гросси отличается от стиля его современников своей простотой. Композитор предпочитал гомофонию (аккордовый склад многоголосия) и незамысловатую мелодию в эпоху, благоприятствовавшую полифонии (виду многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий) и виртуозному пассажному письму.

Комические элементы подчеркнуты в светской музыке Гросси; действительно, сатирическое намерение может скрываться за кажущимся устаревшим интересом к пасторальным и батальным мадригалам "Анфионе". В августовском выпуске "Галантного Меркурия" за 1677 год его "Никомед в Вифинии" был оценен как "превосходный", отчасти из-за его "тонкого вкуса", а мастерство Гросси как оперного композитора было названо одним из лучших в "этой науке".

Бродячие басы и остинатные фигуры (повторяющиеся басовые фигуры, на основе которых строятся вариации) привлекают внимание к линии бассо континуо (цифрованного баса — гармонической основы произведения, исполняемой, как правило, клавишным и басовым инструментом совместно) в операх Гросси, в которых все больше используются ансамблевые пьесы и оркестровое сопровождение. Эта тенденция контрастирует со все большей опорой на сольный голос в духовной музыке Гросси.

Интересной особенностью духовных вокальных произведений Гросси является то, как они иногда проникнуты его чувством драматизма. Например, "Кто есть место это" из соч. 3 состоит из тонко сбалансированного диалога между святым и ангелом. "Оружие летящих стрел" из того же сочинения напоминает батальные арии современной оперы.

Влияние Массимилиано Нери заметно в двух сонатах Гросси (в его соч. 1) и во многих инструментальных произведениях его опер.

Произведения

Духовная музыка

• "Церковные концерты с некоторыми сонатами" ("Concerti ecclesiastici con alcune suonate"), для 2-3 голосов, бассо континуо (орган), соч. 1 (Венеция, 1657)
• "Гармоничные акценты, то есть мессы" ("Armoniosi accenti, cioè messe"), для 4-5 голосов, облигатные инструменты и второй хор, или рипьены по желанию, псалмы для 2-4, 6, 8 голосов, некоторые с инструментами и хором, с краткими литаниями Пресвятой Девы для 8 голосов, бассо континуо, соч. 2 (Венеция, 1657)
• "Вторая книга церковных концертов" ("Libro secondo de concerti ecclesiastici"), для 2-3 голосов, бассо континуо (орган), соч. 3 (Венеция, 1659)
• "Священные ариозные кантаты" ("Sacre ariose cantate"), для 1 голоса, бассо континуо, соч. 4 (Венеция, 1663)
• "Современные мелодии" ("Moderne melodie"), для 1 голоса, 2-5 инструментов, бассо континуо (орган), соч. 8 (Болонья, 1676)
• "Четвертая книга церковных концертов" ("Quarto libro de concerti ecclesiastici"), для 2-4 голосов, соч. 10 (Милан, без даты)
• Мотеты для 1 голоса, скрипок, бассо континуо (без места, без даты)
• Мотет для 8 голосов

Светская музыка

• "Лира Аполлона" ("La cetra d’Apollo") (23 кантаты, 8 арий), соч. 6 (Венеция, 1673)
• "Анфион: камерные музыки для стола в обычае королевских дворов" ("L’Anfione: musiche da camera per tavola all’uso delle regie corti"), для 2-3 голосов, бассо континуо (орган), с интродукциями, причудами и ритурнелями, 3 инструмента по желанию, соч. 7 (Венеция, 1675)
• "Развлечение Великих: камерные музыки, или для обслуживания стола, в обычае королевских дворов" ("Il divertimento de’ Grandi: musiche da camera, o per servizio di tavola, all’uso delle reggie corti"), для 2-3 голосов, с 1 любовным диалогом и 1 на еврейском языке, для 4 голосов, бассо континуо (орган), книга II, соч. 9 (Венеция, 1681)
• Различные кантаты, арии, дуэты

Оперы

• "Ромильда" ("Romilda") (Виченца, 1659)
• "Артаксеркс, или Постоянная Ормонда" ("Artaxerse, overo L’Ormonda costante") (Венеция, 1669)
• "Иокаста, царица Армении" ("Giocasta regina d’Armenia") (Венеция, 1676)
• "Никомед в Вифинии" ("Nicomede in Bitinia") (Венеция, 1677)

Ноты сочинений Карло Гросси на сайте библиотеки IMSLP