• Дата рождения: 23 декабря 1709
• Место рождения: Льеж
• Дата смерти: 26 ноября 1778
• Место смерти: Льеж

Биография

Жан-Ноэль Амаль был фламандским композитором, сыном Анри-Гийома Амаля.

Жан-Ноэль стал хористом в соборе Святого Ламберта в Льеже в возрасте семи лет и учился у Анри-Дени Дюпона, любителя итальянской музыки. Композитор уже учился у своего отца, который передал сыну свою музыкальную спонтанность, использование льежского языка и итальянский стиль. Вероятно, Жан-Ноэль также учился у Арнольда Делайа, который вызвал интенсивное возрождение итальянского искусства в Льеже.

В марте и сентябре 1726 года Дюпон отмечал хорошие успехи Жан-Ноэля, что привело будущего композитора в Рим для учёбы у Джузеппе Амадори в Льежском колледже с лета 1728 по лето 1731 года. 28 июля 1731 года Жан-Ноэль был там рукоположён в священники. Внук композитора, Анри Амаль, писал, что Жан-Ноэль сделал такие успехи в Риме, что Амадори организовывал исполнение его сочинений в римских церквях.

В июле 1738 года Жан-Ноэль был назначен музыкальным руководителем Льежского собора. В том же году композитор и его отец организовали "Духовные концерты" в ратуше. Жан-Ноэль принёс присягу имперского каноника (священнослужителя, входящего в состав капитула) в июле 1745 года, а в 1750 году вернулся в Италию, где встретился с Йоммелли в Риме и Дуранте в Неаполе и погрузился в концертный стиль (стиль, основанный на противопоставлении солирующих и сопровождающих групп голосов или инструментов — от итал. concertato, "согласованный", "состязательный"), характеризовавший итальянскую музыку.

Жан-Ноэль умер от последствий паралитического удара.

Творчество

Светские произведения Жан-Ноэля более экспериментальны и новаторски, чем духовные, и его сочинения в целом становились всё более симфоничными по стилю. Часть из них написана в итальянском позднебарочном стиле, а часть — в более предклассическом, с использованием сонатной формы (формы, основанной на экспозиции, разработке и репризе двух контрастирующих тем).

Сонаты опуса 3 Жан-Ноэля, следующие плану быстро-медленно-быстро, по манере похожи на оперные увертюры (оркестровые вступления к операм) Алессандро Скарлатти. Выразительное чувство Жан-Ноэля можно увидеть в его использовании словесных указаний, а также в подразумеваемых и иногда явных крещендо (постепенном усилении звука) и диминуэндо (постепенном ослаблении звука). Инструментовка Жан-Ноэля отражает типичную для брюссельских композиторов того времени (например, А.-Ж. де Крёза) практику.

Оперы Жан-Ноэля примечательны использованием народной музыки из Льежа, а также либретто на местном диалекте (что было нередко в комических операх). Основанные главным образом на неаполитанской опере-буффа (комической опере), эти произведения также были вдохновлены французским театром Ж.-Ж. Руссо и Дидро, стремившимся к спонтанности и простоте.

В своих либретто Жан-Ноэль также следовал примеру "простонародного" жанра Ваде, за исключением "Льежца-беглеца", сочетающего комическое с патетическим. В музыкальном плане акцент падает на вокальную линию, которую часто дублируют струнные над простым басом.

Произведения

Вокальные сочинения

• 3 оратории: "Давид и Ионафан" (1745); "Иона" (1746); "Торжествующая Юдифь" (около 1747–1750, ред. 1756).
• 33 мессы для 4 голосов, инструментов и бассо континуо; 6 отдельных частей месс; 5 реквиемов; 2 "Те Деум"; "Те Деум" для солистов, хора, струнных и бассо континуо (1763).
• 32 больших мотета и 51 малый мотет.
• 6 литаний; 23 псалма; 8 кантат; 5 плачей пророка Иеремии (1756); 1 рождественская песнь.

Инструментальные сочинения

• 6 "Камерных увертюр" для четырёх инструментов, опус 1 (1743)
• 6 "Камерных симфоний" для 2 скрипок, альта и бассо континуо, опус 2 (1743)
• 6 сонат для скрипки, флейты и бассо континуо, опус 3
• Сборник пьес для клавесина (около 1750); многочисленные увертюры для различных инструментов.

Оперы

• Лицемеры (1758)
• Льежец-беглец (1757)
• Поездка в Шофонтен (1757)
• Праздник в Ут-си-Плу (1757)

Ноты сочинений Жана-Ноэля Амаля на сайте библиотеки IMSLP