• Дата рождения: крещён 30 сентября 1685 года
• Место рождения: Качеров, около Локтя, Богемия
• Дата смерти: 21 марта 1734 года
• Место смерти: неизвестно

Биография

Гюнтер (Вацлав) Якоб был богемским композитором, органистом и руководителем хора.

Якоб начал карьеру певцом в бенедиктинских монастырях (монастырях католического монашеского ордена бенедиктинцев) в Кладрубах (1696) и Святого Микулаша в Старом городе Праги (с 1698). Там Якоб изучал музыку у Прокопа Смрковского и Исидора Вавака (орган); в 16 лет начал сочинять.

Во время изучения права и теологии Якоб работал с 1707 года помощником органиста в той же монастырской церкви, а в 1711 году, вероятно, сменил Вавака на посту руководителя хора; некоторые источники называют Якоба руководителем хора с 1705 года, а Вавака — органистом с 1695 по 1713 год. Как член бенедиктинского ордена Якоб принял имя Гюнтер и принёс монашеские обеты 1 ноября 1710 года.

В 1719 году Якоб был назначен воспитателем детей графини Лажанской в Мане́тине, где останавливался несколько раз в последующие годы. Во время своих многочисленных путешествий Якоб посетил Вену и Нижнюю Австрию (1727), а также некоторые монастыри в Богемии и Моравии. Место смерти Якоба неизвестно.

Творчество

Якоб был известным композитором не только в своей стране, но и в Австрии, Венгрии и Баварии; некоторые из его произведений предлагались в каталогах (1736, 1748) аугсбургского издателя И. Й. Лоттера. Из обширного наследия Якоба (более 100 сочинений перечислены в описях монастырей Осек и Раихрад) сохранилась лишь незначительная часть.

Якоб — одна из самых примечательных фигур позднего барокко в Богемии. Отправной точкой Якоба как композитора были произведения его пражских современников М. Венцели, Ф. Л. Поппе и Й. И. Ф. Войты. Среди наиболее важных сочинений Якоба — мессы из "Акратисмуса", а также несколько арий для баса. Склонность Якоба к венецианскому полихоральному стилю (стилю, при котором несколько хоровых групп располагаются отдельно и поочерёдно вступают) подтверждается мессой для трёх хоров и трёх органов (1717; не сохранилась).

Однако в творчестве Якоба пережитки старого концертного стиля, как правило, вытеснены инструментальной манерой стиля кончертато (от итал. concertato — "согласованный", "состязательный") с широкими темами, ровной ритмической энергией и подвижными басовыми линиями.

Якоб писал как в роскошной контрапунктической манере (манере сочетания нескольких самостоятельных мелодических линий), так и в гомофонной (с ведущей мелодией и аккомпанементом) с генерал-басом (цифрованным басом — гармонической основой произведения, исполняемой, как правило, клавишным и басовым инструментом совместно). Крупные произведения Якоба имеют многочастную структуру с короткими инструментальными вступлениями, за которыми следуют контрастные сольные и туттийные (исполняемые полным составом) разделы без чётко выстроенной формы; Якоб не использовал форму да капо (трёхчастную форму, в которой после средней части повторяется первая).

Трактовка текста у Якоба выразительна и эмоциональна; его напряжённо-драматическое отношение к тексту наиболее явно проявляется в речитативах (декламационном пении, приближенном к разговорной речи). Несмотря на случайные перечения, хроматические (использующие звуки, не входящие в основную тональность) последовательности и резкие гармонические смены, гармонический словарь Якоба довольно однообразен.

Якоб был особенно силён в написании музыки для сольных голосов с облигатными (обязательными, самостоятельно значимыми) сольными инструментами и органным континуо. Некоторые черты музыкального языка Якоба (мелодические мотивы народного характера, синкопированные и танцевальные ритмы, пассажи параллельного движения секстаккордами и трезвучиями) свидетельствуют о близости Якоба к чешскому предклассическому стилю.

Произведения

Мессы и реквиемы

• "Акратисмус во славу Божию" для 4 голосов, 2 скрипок, альта, 2 труб и органа ("Acratismus pro honore Dei"), op.2 (1725)
• Адвентская и великопостная месса ("Missa adventalis et quadragesimalis")
• Хоральная месса ("Missa choralis")
• "Месса, возносимая под крестом" ("Missa lata sub cruce")
• Обетная месса ("Missa votiva")
• Реквием ля минор ("Requiem, a")
• Реквием соль мажор ("Requiem, G")

Прочие духовные сочинения

• "Анафема вечной благодарности Богу" ("Anathema gratiarum actionis perpetuae Deo") (1714)
• Ария о славном Вознесении Господнем ("Aria de gloriosa ascensione Domini")
• Пасторальная ария ("Aria pastoralis")
• "Радуйся, Царица" ("Ave regina")
• Пятидесятническая кантата ("Cantata pentecostalis")
• "Диалог прощания между Иисусом и Марией" ("Dialogus valedictionis inter Jesum et Mariam")
• "В мгновение ока" ("In ictu oculi") — офферторий
• 2 литании ("2 lits")
• Мотет на освящение церкви ("Motetto de dedicatione ecclesiae")
• Четверной офферторий ("Offertorium quadruplex")
• Покаянный псалом "Помилуй" ("Psalmus poenitentialis … seu Miserere")
• Ария "Что кичишься" ("Quid arrogaris")
• "Царица небесная" ("Regina coeli")
• 2 "Роса небес" ("2 Rorate coeli")
• "Так проходит мирская слава" ("Sic transit gloria mundi") — офферторий
• "Стояла Мать Скорбящая" ("Stabat mater")
• "Тебя, Бога, хвалим" ("TeD") (1725)
• 3 "Темноши" ("3 Tenebrae")
• "Вы, мои жаворонки" ("Vos meae alaudulae") — светская ария

Утерянные сочинения

• 4 оратории (сохранились только либретто)
• Около 30 месс, 1 реквием, 1 "Славься", 36 градуалов, 30 офферториев, 1 вечерня, 2 "Тебя, Бога, хвалим", 1 литания, 1 "Царица небесная", 2 "Радуйся, Царица", 2 "Прииди, Святой Дух", диалог, посвящённый святому Яну Непомуцкому
• Партиты для инструментов