• Дата рождения: неизвестна
• Место рождения: Варка, около Варшавы
• Дата смерти: конец декабря 1648 или начало января 1649 года
• Место смерти: Варшава

Биография

Адам Яржебский был польским композитором, скрипачом и писателем.

Впервые Яржебский упоминается в сентябре 1612 года, когда он поступил скрипачом в капеллу (церковный хор и инструментальный ансамбль при дворе) курфюрста (князя, обладающего правом избирать императора Священной Римской империи) Бранденбургского Иоганна Сигизмунда Гогенцоллерна в Берлине.

30 апреля 1615 года курфюрст предоставил Яржебскому годичный отпуск для поездки в Италию, вероятно, для совершенствования в композиции и лучшего знакомства с итальянской музыкой. По-видимому, Яржебский не вернулся в Берлин. Вместо этого он стал музыкантом королевской капеллы в Варшаве, вероятно, в 1616 или 1617 году, и оставался там до конца жизни.

В последний раз Яржебский упоминается 26 декабря 1648 года, когда, будучи близок к смерти, продиктовал своё последнее завещание и, предположительно, умер через несколько дней. Помимо музыкальной деятельности как скрипач и композитор, Яржебский обучал детей некоторых сенаторов и действовал как администратор и организатор в связи со строительством королевского дворца в Уяздуве под Варшавой. Яржебский также был литератором и написал стихотворное описание современной ему Варшавы под названием "Гостинец, или Краткое описание Варшавы и её окрестностей" (Варшава, 1643).

Творчество

Как композитор, Яржебский известен главным образом рукописью "Канцоны и концерты" (1627). Она содержит двенадцать сочинений для двух инструментов, десять для трёх и пять для четырёх инструментов, все с бассо континуо (цифрованным басом — гармонической основой произведения, исполняемой, как правило, клавишным и басовым инструментом совместно); некоторые также встречаются в Пеллинских табулатурах (сборниках в буквенной системе записи музыки). Эти произведения имели решающее значение для развития камерной музыки в Центральной Европе.

Все двухголосные пьесы являются транскрипциями (переложениями) полифонических (основанных на сочетании нескольких самостоятельных мелодических линий) вокальных произведений других композиторов, среди которых Джованни Габриели, Лассо, Меруло и Палестрина, но Яржебский обработал оригинальные пьесы таким индивидуальным и творческим образом, что его транскрипции фактически являются новыми сочинениями инструментального характера.

Яржебский перенял лишь общие структурные очертания и тематический материал оригиналов. Он использовал материал только в начале своих транскрипций, впоследствии настолько преобразуя его с помощью вариационной техники, что он приобретает совершенно иной характер; более того, Яржебский ввёл новые элементы во многие пьесы (например, танцевальные ритмы в "Сусанна виденс").

Во всех пьесах мелодии Яржебского богато орнаментированы и примечательны своей гармонической основой, которая проявляется, например, в том, как они построены на разложенных трезвучиях (как в "Нова каса", "Сентинелла", "Спандеса", "Бентровата", "Норимберга", "Канцона терца" и "Канцона квинта") и в подчинении нижних голосов верхнему.

Трёх- и четырёхголосные пьесы демонстрируют явные тональные тенденции, но двухголосные всё ещё прочно модальны (основаны на старинных ладах, а не на мажоре и миноре). Яржебский обращался с хроматизмом (использованием звуков, не входящих в основную тональность) и диссонансом живо, как видно в трёхголосной "Хроматике", в одном из разделов которой он экспериментировал, вводя популярный в то время мотив нисходящей хроматической кварты.

Двухголосные пьесы напоминают различные виды ричеркара (полифонической пьесы имитационного склада) и фантазии. Остальные — разнообразные виды канцоны (инструментальной пьесы), среди которых особенно заметна канцона в арочной форме, поскольку она всё ещё была редкостью в центральноевропейской камерной музыке 1620-х годов. Кроме того, Яржебский познакомил Варшаву с современной итальянской фактурой (складом музыкальной ткани) трио-сонаты (барочного инструментального произведения, в котором две верхние партии исполняют солисты, а басовую партию — два или более инструмента). В некоторых своих инструментальных произведениях Яржебский использовал популярные мелодии.

Произведения

Сборник

• "Канцоны и концерты" для 2–4 голосов с бассо континуо ("Canzoni e concerti") (1627)

Отдельные сочинения

• Канон для 2 голосов в сборнике М. Скакки: "Музыкальное сито" ("Cribrum musicum") (1643)
• Месса на 4 голоса с концертирующими инструментами ("Missa a 4 sub concerto") (не полностью сохранилась)

Ноты сочинений Адама Яржебского на сайте библиотеки IMSLP