• Дата рождения: 19 марта 1604 года
• Место рождения: Вила-Висоза, Португалия
• Дата смерти: 6 ноября 1656 года
• Место смерти: Лиссабон, Португалия

Биография

Жуан IV был португальским правителем, коллекционером музыки, писателем о музыке и композитором

Как наследник герцогства Браганса, правящая семья которого славилась своей любовью к музыке, он получил основательное музыкальное образование; его первым учителем был Роберт Торнар (или Торг), английский (или, возможно, ирландский) композитор, который был учеником Жери де Герема и Матьё Розмарина в Королевской фламандской капелле (хоре и музыкальной капелле при дворе) в Мадриде.

После успешного восстания Португалии в 1640 году против испанского правления он был избран королём. Его правление было отмечено периодической войной с Испанией и усилиями Португалии по обеспечению иностранных союзов, но он мало интересовался политикой. Однако он был страстно предан музыке, щедро поддерживал композиторов и музыкальные учреждения в своём королевстве и постоянно поддерживал связь с выдающимися музыкантами.

Жуан IV собрал крупнейшую музыкальную библиотеку своего времени, основанную на герцогской библиотеке его отца и деда. Её сокровища, к сожалению, погибли во время лиссабонского землетрясения и пожара 1 ноября 1755 года, но частично зафиксированы в каталоге, напечатанном в Лиссабоне в 1649 году. Хотя это только первый том из запланированной серии, этот каталог поражает: его 521 страница перечисляет многие сотни томов месс, мотетов (вокальных сочинений на библейский или литургический текст), обработок "Песни Богородицы", псалмов, мадригалов (светских вокальных сочинений на поэтический текст), шансон (французских многоголосных песен), вильянсико (испанской вокальной формы эпохи Возрождения и барокко, светской или духовной песни для нескольких голосов), арий, инструментальных пьес и теоретических трактатов с подробными описаниями более 2000 печатных изданий и 4000 отдельных рукописных сочинений, начиная с начала XVI века до конца 1640-х годов. Можно с уверенностью предположить, что это представляло менее трети общего содержимого библиотеки на момент смерти Жуана.

В то время как его политика приобретения печатных изданий заключалась в том, чтобы получить копию почти каждой новой книги, опубликованной Гардано, Винченти, Плантеном и всеми крупными музыкальными издателями Европы, его выбор рукописного репертуара показывает явное предпочтение последователям Палестрины в римской школе, а также ученикам Филиппа Рожье в Мадриде и главным представителям всех соборных школ в Испании и Португалии. Заманчиво читать о многих произведениях, которые больше не существуют, например, о тьенто (испанской инструментальной пьесе для клавишных, близкой к фантазии) Педро Вилы и Бернардо Клавихо де Кастильо, энсаладах (испанской полифонической форме-пародии) Матео Флечи и мессах Питера Филипса. Каталог также является важным источником библиографической информации относительно нотопечатания в Европе, а также данных, касающихся композиционных условностей латинской и народной церковной полифонии на Пиренейском полуострове между началом XVI и серединой XVII века.

Творчество

Как писатель о музыке Жуан известен двумя краткими публикациями: защитой выразительной силы старинного стиля и ответом на критику мессы Палестрины. Оба были опубликованы на испанском и итальянском языках без указания места, даты или авторства, но вступительные сонеты содержат титул короля в акростихах.

"Защита" была вызвана письмом, напечатанным почти столетием ранее, выражавшим широко распространённое недовольство полифоническим стилем (видом многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий) и его недостаточной эмоциональной силой по сравнению с музыкой древних. Защита Жуана игнорировала действительно современную музыку его времени, которая стремилась вернуть силу древней музыки через монодию (одноголосное пение с инструментальным сопровождением, противопоставлявшееся полифонии): в не всегда логичных или последовательных аргументах он защищал музыку Палестрины, Виктории и их современников, выражал сомнения в предполагаемой силе древней музыки (многое из которой, по его словам, проистекало из слов) и указывал, что эмоциональные крайности едва ли уместны для обычного богослужения.

В "Ответах" он защищал модальную чистоту мессы Палестрины; его аргументы демонстрируют широкое знание как теории, так и репертуара литургической музыки. Два рукописных трактата на португальском, приписываемые ему более ранними писателями, не сохранились; они, возможно, были уничтожены вместе с его библиотекой.

Жуан был, безусловно, самым выдающимся индивидуальным покровителем музыки и музыкантов в Португалии XVII века. Он спонсировал публикацию полифонических произведений Дуарте Лобо у Плантена (Антверпен) и Жуана Лоренсу Ребелу у Бальмонти (Рим), а также печатание нескольких томов музыки Мануэля Кардозу и Филипе де Магальяйнша у Паулу Краесбека, бывшего помощника Плантена, обосновавшегося в Лиссабоне. Его покровительство также сыграло решающую роль в карьере таких важных испанских композиторов его времени, как Карлос Патиньо и Матьё Розмарин.

Жуан также был активен как композитор, но полностью сохранились только два коротких четырёхголосных мотета, которые были приписаны ему ещё в середине XVIII века. Оба выдержаны в старинном стиле, со строгой трактовкой диссонанса, и провозглашают преданность стилю Палестрины.

Произведения

Духовные сочинения

• "Душа моя сильно встревожена" ("Anima mea turbata est"), мотет для шести голосов (фрагмент)
• "Жив Я" ("Vivo ego"), мотет для шести голосов (фрагмент)

Сомнительные сочинения

• "Крест верный" ("Crux fidelis"), для четырех голосов
• "Помоги нам" ("Adjuva nos"), для четырех голосов

Теоретические работы

• "Защита современной музыки против ошибочного мнения епископа Кирилло Франко" ("Defensa de la música moderna contra la errada opinion del obispo Cyrilo Franco") (1649)
• "Ответы на сомнения, высказанные по поводу мессы "Хлеб, который Я дам" Палестрины" ("Respuestas a las dudas que se pusieron a la missa Panis quem ego dabo de Palestina")