• Дата рождения: неизвестно
• Место рождения: неизвестно
• Дата смерти: неизвестно
• Место смерти: неизвестно

Биография

Роберт Джонс был английским композитором и лютнистом.

В 1597 году он окончил Оксфордский университет. В 1600 году он опубликовал первую из своих пяти книг песен для лютни (струнного щипкового инструмента, популярного в эпоху Возрождения и барокко), а в 1601 году написал мадригал (вокальный жанр эпохи Возрождения и раннего барокко, основанный на поэтическом тексте, где музыка стремится передать каждое слово и настроение стихотворения) для сборника "Триумфы Орианы". Его единственная коллекция мадригалов датирована 1607 годом.

4 января 1610 года Джонс вместе с Филипом Россетером, Филипом Кингхэмом и Ральфом Ривом получил патент (официальное разрешение от монарха) на право практиковаться и совершенствовать качество игры группы детей. 31 мая 1615 года четверым мужчинам было разрешено построить театр для этих детей на месте дома Джонса недалеко от Паддл-Уорф в Блэкфрайарсе. Однако гражданские власти выдвинули возражения и успешно обратились в Тайный совет с ходатайством о сносе почти достроенного здания.

Творчество

Хотя все пять томов сочинений Джонса о песнях относятся к началу XVII века, они лишь в слабой степени и очень редко отражают ту возвышенную экспрессию, к которой уже стремились некоторые другие английские композиторы. Действительно, некоторые черты "Над этими ручьями" из его второго сборника (1601), такие как степенная манера исполнения, вступление, имитирующее игру на лютне, и общая неторопливость, больше напоминают сольную песню в сопровождении виолы (струнного смычкового инструмента, популярного в эпоху Возрождения и барокко, предшественника скрипичного семейства).

Джонс издал все содержание своего первого сборника в альтернативных версиях для четырёх голосов; и все же, несмотря на использование некоторых мелодических элементов, которые были клише канцоны (лёгкой многоголосной песни с танцевальными ритмами), сдержанная манера исполнения этих песен кажется более близкой к домадригальной английской партсонге (жанру многоголосной песни a cappella, популярному в Англии до расцвета мадригала, с более простой фактурой и менее изощрённым контрапунктом).

В целом Джонс избегал выразительных средств, за исключением самых очевидных, таких как птичьи голоса в "Милой Филомелле". В своей второй коллекции он периодически пытался изобразить что-то более патетичное, но результаты были слабыми по сравнению с моделями, которые ему предлагал Дауленд. В предисловии к своему первому сборнику Джонс заявил: "С тех пор как я научился говорить, я начал практиковаться в пении", и самой сильной чертой его лучших песен является удачное сочетание текста с привлекательной мелодией.

В целом, самые простые песни Джонса — самые лучшие, потому что, когда он решался на расширение, он часто сталкивался с серьёзными трудностями с аккомпанементом: гармоническая структура сбивалась или теряла целенаправленное направление, а партия лютни становилась отрывочной, а линейный подтекст аккомпанемента оставался незавершённым. Временами Джонс кажется почти неграмотным в плане гармонии, хотя ясно, что некоторые грубости возникают из-за большого количества типографских ошибок, которыми заполнены все публикации Джонса. На самом деле Феллоуз предположил, что некоторые партии лютни Джонса, должно быть, были придуманы хакером (неумелым музыкантом).

При таких очевидных недостатках Джонс дал достаточно материала для своих критиков, и он явно подвергся сильному порицанию, о чём свидетельствует его горькое "приветствие" "всем музыкальным бормотунам" в начале своего четвёртого сборника песен (1609). Этот сборник, как и третий (1605, под названием "его последнее прощание"), включает как дуэты, так и сольные песни; в обоих сборниках некоторые сольные песни представлены в альтернативных четырёхголосных аранжировках, в то время как другие представлены только в сольных версиях.

Четвёртая книга содержит разнообразную подборку поэтических текстов, включающих как серьёзные, так и юмористические стихотворения, и завершается сборник двумя постановками Петрарки, в которых Джонс попытался использовать более современную итальянскую манеру, демонстрируя, насколько слабым было его понимание даже отдалённо монодического стиля (одноголосного пения с инструментальным сопровождением, противопоставленного полифонии Возрождения).

В своей последней книге (1610; содержание представлено исключительно в виде сольных песен) Джонс вернулся к тому типу простой песни, который доминировал в его ранних сборниках, но свежести, которая отличала лучшие из них, теперь почти полностью не хватает.

Из единственного тома мадригалов Джонса сохранились только "верхний голос" и "бас", хотя девять фрагментов из него полностью сохранились в рукописях. Джонс создал свой стиль по образцу канцонеты Морли, и, по-видимому, он наиболее успешно справился с этим в шести трёхголосных произведениях (они относятся к числу незавершённых). Технические ограничения Джонса не позволяют ему сохранить те немногие привлекательные идеи, которые он демонстрирует, и эти работы оставляют общее впечатление неумелой посредственности.

Произведения

Сборники песен для лютни

• "Первая книга песен" ("First Book of Songs") (1600)
• "Вторая книга песен" ("Second Book of Songs") (1601)
• "Третья книга песен" ("Third Book of Songs") (1605)
• "Четвертая книга песен" ("Fourth Book of Songs") (1609)
• "Пятая книга песен" ("Fifth Book of Songs") (1610)

Мадригалы

• "Мадригалы" ("Madrigals") (1607)
• "Триумфы Орианы" ("The Triumphs of Oriana") (1601)

Отдельные произведения

• "Над этими ручьями" ("Over these brookes")
• "Милой Филомелле" ("Sweet Philomelle")

Ноты сочинений Роберта Джонса на сайте библиотеки IMSLP