• Дата рождения: 3 сентября 1695
• Место рождения: Бергамо, Италия
• Дата смерти: 30 марта 1764
• Место смерти: Амстердам, Нидерланды

Биография

Пьетро Антонио Локателли был итальянским композитором и исполнителем на скрипке.

Его значимость особенно проявляется в работе "Искусство скрипки": двенадцати скрипичных концертах, включающих в себя двадцать четыре каприса для сольной скрипки, расположенные в первой и последней частях каждого концерта. Эта коллекция оказала огромное влияние на развитие техники игры на скрипке, особенно во Франции, где обучение скрипке продолжало нести следы его стиля виртуозности до начала XIX века. Локателли следует рассматривать как основателя современной инструментальной виртуозности, а также он оставил наследие произведений, стиль которых, начиная с его сочинения 2, отражает аспекты наиболее передового стиля его времени.

Родители Локателли — Филиппо Локателли и Лучия Крокки (или Тротта). Согласно архивному документу, Пьетро Антонио был первым из семи сыновей. Он, вероятно, изучал основы музыки в хоре базилики Сант-Мария-Маджоре в Бергамо, возможно, под руководством Лудовико Ферронати или Карло Антонио Марино, двух ведущих музыкантов города. В апреле 1710 года, в возрасте четырнадцати лет, скрипач выступал как член инструментального ансамбля базилики, а в январе следующего года получил официальную должность третьего скрипача. В том же году, 1711, молодому Локателли было разрешено поехать в Рим.

Традиция, что Локателли был одним из учеников Корелли, верна лишь в широком смысле — что он принадлежал к "школе" Корелли. На самом деле Локателли совершенствовал своё мастерство как скрипач под руководством признанного представителя престижного круга виртуозов, связанного с Корелли. Возможно, это был Джузеппе Валентини (известный тем, что играл вместе с Локателли в 1714 году на выступлениях, организованных аристократической семьёй Каэтани в Сермонете), который занимался его подготовкой, когда он впервые оказался в Риме, но одинаково вероятно, что Локателли искал помощи у кого-то из круга Оттобони уровня Франческо Монтанари или Доменико Гилардуцци.

Между 1717 и 1723 годами Локателли часто приглашали для выступлений, спонсируемых кардиналом Пьетро Оттобони в церкви Сан-Лоренцо-ин-Дамазо, и в этот же период он довольно регулярно участвовал в "Конгрегации музыкантов Святой Цецилии" и выступал с этим обществом в Риме несколько раз. Точно не известно, когда Локателли вступил в контакт с папским мажордомом монсеньором Камилло Чибо, которому посвящены его XII концертов гроссо (инструментальный жанр с противопоставлением солирующей группы и оркестра), сочинение первое (1721), но он, безусловно, находился под покровительством этого знатного прелата довольно рано, возможно, с момента присоединения к Конгрегации (1716).

После февраля 1723 года, даты его последнего задокументированного выступления в резиденции Оттобони, сведения о Локателли становятся редкими. Возможно, он тот "бергамаско", который играл в церкви Сан-Джакомо-дельи-Испаньоли в Риме в июле того года. Одно несомненно: имя Локателли исчезает из римских документов в 1723 году, одновременно с отъездом его покровителя, монсеньора Чибо.

Звание "виртуоз опочивальни", присвоенное ландграфом Филиппом фон Гессен-Дармштадт, Габсбургским губернатором Мантуи, в 1725 году не является доказательством того, что Локателли надолго пребывал при дворе ландграфа; следов визита Локателли в мантуанские архивы не обнаружено. Также венецианские архивы не показывают, что Локателли проживал в Венеции, хотя его пребывание там между 1723 и 1727 годами можно заключить из письма посвящения патрицию Джироламо Микьель Лини в начале концертов его "Искусства скрипки", сочинение 3.

26 июня 1727 года Локателли находился в Мюнхене при дворе курфюрста Карла Альберта, где получил двенадцать золотых флоринов за выступление, а в следующем году он находился в Берлине, как подтверждает доклад посла из Брауншвейга в прусский двор, ссылаясь на выступление скрипача во дворце Монбижу в присутствии королевы Софии Доротеи. По традиции, Локателли попал ко двору Фридриха Вильгельма I Прусского из Дрездена в свите курфюрста Августа Сильного, и, якобы, давал два выступления перед королём Пруссии, получив от него подарок — "тяжёлую золотую шкатулку с дукатами". Проблема этой легенды заключается в точном характере связи Локателли с дрезденским двором: единственное указание на связь между Локателли и курфюрстом Саксонии, королём Польши, в то время — наличие некоторых его произведений в архиве дрезденской капеллы.

Доказательства пребывания Локателли во Франкфурте в 1728 году подтверждаются его подписью на странице личного альбома Хендрика ван Ухелена, в котором позже был опубликован Анданте из Сонаты для флейты сочинение 2 номер 3 (1732). В декабре того же года Локателли находился в Касселе, где получил плату в размере восьмидесяти имперских талеров за "оказанные услуги" при дворе ландграфа Карла фон Гессен-Кассель.

Причина пребывания Локателли в Амстердаме объясняется не проведением концертов в Нидерландах, а процветанием местных издательств музыки, обладавших передовыми технологиями и эффективной сетью распространения, что обеспечивало широкое международное распространение. В Амстердаме сотрудничество Локателли с издательством Роже и Ле Сэн, начавшееся с сочинения 1 в 1721 году, продолжилось изданием его оркестровых произведений, а также выпуском камерных коллекций сочинений 2, 5 и 8 за свой счёт, лично занимаясь продажей из дома. В 1731 году Локателли получил привилегию печатать собственные произведения сроком на пятнадцать лет, которая была продлена в 1746 году, что свидетельствует о продуманной практике публикации.

Судя по свидетельствам Локателли и его современников, он избегал публики, "и никогда не будет играть нигде, кроме как для джентльменов". Его регулярные средовые концерты в собственном доме, вероятно, предназначались для небольшого круга состоятельных любителей. Состояние его имущества на момент смерти показывает, что за тридцать пять лет в Амстердаме Локателли пользовался определённым достатком. Среди имущества были крупные коллекции произведений искусства и старых книг (по разным предметам и на разных языках), иногда в нескольких экземплярах, что указывает на его участие в коммерческой деятельности в северных Нидерландах, где тогда существовало множество коллекционеров.

Творчество

В музыкальной личности Локателли соседствуют два аспекта: как композитор, охватывающий два исторических периода, он проявлял восприимчивость к новым веяниям, а как исполнитель его позиция порой могла быть даже провокационной. Эта дихотомия вызвала путаницу в музыковедческих работах: сомнительный вкус многих из двадцати четырёх каприсов в "Искусстве скрипки" долгое время заслонял критикам историческую ценность произведения, технические требования которого ставят Локателли основателем виртуозного концерта XIX века. В психологическом плане Локателли также кажется прототипом современного виртуоза. Будь то как исполнитель или, немного позднее, как композитор, он оставляет у историка впечатление о развитии, преждевременно застрявшем в процветании и изоляции коммерческого города, такого как Амстердам.

Как скрипач, Локателли исследовал неизведанные области, особенно покорение верхнего регистра инструмента: его почти систематическое исследование достигает, в "Искусстве скрипки", c"" (шестнадцатая позиция), а в "Каприччио, проба интонации" из Сонаты сочинение 6 номер 12 Локателли достигает b"" (двадцать вторая позиция). Расширения левой руки, двойные и тройные аккорды, полифонические пассажи, трели и двойные трели исследованы различными способами, почти систематически. Частое использование так называемого стаккато-легато (отрывисто-связного исполнения), напротив, иллюстрирует освоение новых возможностей для правой руки. Все эти нововведения принесли Локателли много критики при жизни, касающейся красоты звучания; современники сравнивали его неблагоприятно с менее инновационными и влиятельными скрипачами. Скрипичная техника Локателли в целом остаётся испытанием для исполнителя и по сей день.

Произведения Локателли включают концерты гроссо, сольные концерты, трио-сонаты (trio sonata — барочные инструментальные произведения, в которых две верхние партии исполняют солисты, а басовую партию — basso continuo — два или более инструмента) и сонаты для одного мелодического инструмента с басом. Концерты гроссо сочинение 1, следуя модели сочинения 6 Корелли, делятся на восемь концертов да кьеза (церковная соната — четырёхчастное инструментальное произведение строгого, полифонического склада) и четыре да камера (камерная соната — светский жанр, обычно состоящий из танцевальных частей). Они выделяются живостью контрапункта (вида многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий): фугато (короткие имитационные разделы в полифоническом стиле), фуги (композиции, основанные на проведении темы во всех голосах) и двойные фуги обычно выходят за пределы модели Корелли и демонстрируют знание римской контрапунктической традиции. Плотность текстуры усиливается использованием альта в группе концертин. Строгость этих концертов в основном оставлена в концертах сочинения 4 и сочинения 7: многие из них демонстрируют явную тенденцию к сольному концерту.

Флейтовые сонаты сочинение 2 были широко известны при жизни композитора; их структура уже демонстрирует черты, которые впоследствии повлияют на формирование сонатной формы. Они также демонстрируют движение к галантному стилю (лёгкому, изящному стилю середины XVIII века): мелодическая линия флейты характеризуется многочисленными украшениями, включая ломбардские ритмы (ритмические фигуры с акцентом на слабую долю), вздохи, апподжатуры (мелодические украшения), синкопы (ритмические смещения акцента) и большое разнообразие ритмических значений над басом, основная функция которого — артикулировать гармонию.

Трио-сонаты сочинения 5 стремятся создать приятное настроение, тогда как скрипичные сонаты сочинения 6 и сочинения 8 представляют вершину творчества Локателли, показывая высоко персональную фузию способностей виртуозного скрипача с возможностями композитора, находящегося на передовой последних стилевых тенденций.

Произведения

Концерты

• "12 концертов гроссо для 4 и 5 голосов, 2 скрипки, 1/2 альта, бас, сочинение 1" ("XII concerti grossi a 4 e a 5, 2 vn, 1/2 va, b, op.1")
• "Искусство скрипки: 12 концертов с 24 каприсами по желанию, для скрипки соло; 2 скрипки, альт, виолончель, бас, сочинение 3" ("L'arte del violino: XII concerti … con XXIV capricci ad libitum, vn; 2 vn, va, vc, b, op.3")
• "6 театральных интродукций и 6 концертов, 2 скрипки, альт, виолончель; 2 скрипки, альт, бас, сочинение 4" ("VI introduttioni teatrali e VI concerti, 2 vn, va, vc; 2 vn, va, b, op.4")
• "6 концертов для 4 скрипок, 2 альтов, бас, сочинение 7" ("VI concerti, 4 vn, 2 va, b, op.7")
• "6 концертов, 2 скрипки, альт, виолончель; 2 скрипки, альт, бас, сочинение 9" ("VI concerti, 2 vn, va, vc; 2 vn, va, b, op.9")

Камерная музыка

• "12 сонат для флейты и баса, сочинение 2" ("XII sonate, fl, b, op.2")
• "6 сонат для трёх голосов, 2 скрипки или флейты, бас, сочинение 5" ("VI sonate a 3, 2 vn/fl, bc, op.5")
• "12 камерных сонат для скрипки и баса, сочинение 6" ("XII sonate … da camera, vn, b, op.6")
• "10 сонат; 6 для скрипки и баса; 4 для 2 скрипок и баса, сочинение 8" ("X sonate; 6 for vn, b; 4 for 2 vn, b, op.8")

Спорные произведения

• "6 сонат или дуэтов для 2 флейт или скрипок, сочинение 4" ("6 sonate o duetti per 2 flauti/violini, op.4")
• "6 сонат для скрипки и виолончели или клавесина, сочинение 10" ("6 sonate per violino e violoncello/cembalo, op.10")

Ноты сочинений Пьетро Антонио Локателли на сайте библиотеки IMSLP