• Дата рождения: около 1725 года
• Место рождения: Бергамо
• Дата смерти: 10 августа 1802 года
• Место смерти: Палермо

Биография

Антонио Лолли — итальянский скрипач-виртуоз и композитор. Согласно записям о смерти в приходе Сант-Ипполито, ему было 77 лет; эпитафия Ф. Гуэлли, написанная для его "Реквиема", указывает возраст 75 лет. Среди музыкантов и танцовщиков, упомянутых в предполагаемой генеалогии семьи Лолли, составленной Музером, лишь виолончелисты Луиджи и Джузеппе Бики-Лолли (также уроженцы Бергамо) могут считаться родственниками Антонио.

В 1758 году Лолли получил должность солиста-скрипача при дворе в Штутгарте — по-видимому, при содействии Падре Мартини и Никколо Йоммелли, который в письме к Мартини называл его "бергамаскино". Сменив прославленного Паскуале Бини, Лолли, очевидно, уже к этому времени обладал репутацией выдающегося исполнителя. Его жалованье быстро возросло с 700 до 2000 флоринов к 1765 году, достигнув уровня оклада Пьетро Нардини, также служившего в Штутгарте.

К маю 1762 года Лолли женился на танцовщице Нанетт Совёр, сестре балетмейстера и хореографа Жана Жоржа Новерра. В годы художественного расцвета вюртембергского двора это привело к тесному сближению двух семей. Сопрано Бригита Лолли, сестра Антонио (а не дочь, как полагал Музер), присоединилась к буффа-труппе в 1766 году и вышла замуж за танцовщика Джузеппе Анелли. Младший брат Антонио, Гаэтано, ученик-скрипач, играл в придворном оркестре в 1766–1772 годах.

Благодаря возможности длительных отпусков Лолли активно гастролировал. Его первые концерты в Вене, вероятно, состоялись около 1760 года (по Ганслику — в 1761 или 1762). Карл Диттерс фон Диттерсдорф отмечал длительное влияние его успешных венских выступлений весной 1763 года. Укреплению репутации способствовали его выступления в Париже в 1764 году в серии публичных концертов "Concert spirituel" ("Духовные концерты"), получившие восторженные отклики в "Mercure de France". К этому же периоду относится публикация его первых сочинений. 1 ноября 1766 года он вновь выступил в серии концертов "Concert spirituel".

В последующие три года Лолли, по-видимому, не гастролировал — вероятно, из-за ухудшения условий при вюртембергском дворе, где финансовый кризис привёл к увольнению Новерра (1767) и расторжению контракта Йоммелли (1770). Несмотря на высокий доход (около 2500 флоринов у Лолли и 2630 у его жены), семья оказалась в долгах. В поисках средств Лолли возобновил гастрольную деятельность: осенью 1769 года он выступал во Франкфурте и Утрехте, летом 1771 года — в Италии, где встретился с семьёй Моцарта, а в 1773 году — в городах северной Германии.

29 июля 1774 года его контракт был расторгнут. Жена и сын Филиппо (род. около 1773 года) остались в Вюртемберге в качестве гарантии долговых обязательств. Вскоре Лолли поступил на службу ко двору Екатерины II в качестве придворного скрипача-виртуоза с жалованьем 4000 рублей.

В период службы в России (1774–1783) он продолжал гастролировать. Выступал, в частности, в Варшаве (1776), Скандинавии и Германии. Его склонность к длительным отлучкам от службы вызывала недовольство придворных чиновников. В этот период он демонстрировал значительное материальное благополучие, однако неоднократно ссылался на неблагоприятный климат как причину нежелания возвращаться в Россию. Связь с русским двором завершилась в 1783 году после длительных судебных разбирательств.

В последующие годы Лолли продолжал активную концертную деятельность: выступал в Стокгольме, Копенгагене, Гамбурге и Лондоне. В Лондоне в 1785 году он участвовал в концертах под управлением Питера Саломона; среди участников были Иоганн Баптист Крамер и Иоганн Кристиан Фишер.

Сведения о последних десятилетиях его жизни фрагментарны. Он выступал в Испании, Италии и Германии, иногда вместе с сыном Филиппо, ставшим виолончелистом. В 1790-е годы Лолли жил в Неаполе и Палермо, где и провёл последние годы в бедности.

Творчество

Лолли, по-видимому, не получил систематического композиторского образования и не осуществил намерения изучать контрапункт у Падре Мартини. Тем не менее представление о его "слабости" как композитора не подтверждается анализом его сочинений: они находятся на уровне произведений многих скрипачей-композиторов XVIII века, создававших репертуар прежде всего для собственной исполнительской практики.

Популярность его музыки подтверждается частыми переизданиями сонат. Особый интерес представляют "Шесть сонат для скрипки", соч. 9 (ок. 1785), в которых заметно влияние формирующегося классического стиля. В них встречаются виртуозные приёмы: игра на одной струне (в частности, на струне соль), скордатура, флажолеты, широкие интервальные скачки и переходы в высокие позиции, резкие смены регистров, а также развернутые каденционные эпизоды.

Среди концертов наибольший успех имел концерт № 7 соль мажор, исполнявшийся Джованни Манни (Джарновичи) в серии концертов "Concert spirituel" в Париже.

Как исполнитель Лолли оказал значительно более сильное влияние, чем как композитор. Современники единодушно восхищались его игрой. К. Ф. Д. Шубарт называл его "Шекспиром среди скрипачей", отмечая исключительную чистоту исполнения октав и децим даже на технически несовершенном инструменте. Критики подчёркивали лёгкость, с которой он преодолевал широкие интервальные скачки и регистровые контрасты.

Его исполнительский стиль оказал заметное влияние на современников, в том числе на Диттерсдорфа; популярность "сонат в стиле Лолли" свидетельствует о широте этого влияния. По характеру восторженных отзывов современников его часто сопоставляли с более поздним феноменом виртуозности Никколо Паганини.

Тем не менее его собственные сочинения не демонстрируют той степени технической радикальности и художественного новаторства, которые отличают творчество Паганини. Лолли и его современники подготовили почву для развития романтического виртуозного стиля, однако не создали полноценной школы; приписываемые ему ученики (в том числе Джованни Баттиста Джорновичи) документально не подтверждены.

Ганслик метко охарактеризовал Лолли как "предвестника и прототипа Паганини".

Произведения

Скрипичные концерты

• "Два концерта, ми и до, сочинение 2" ("Deux concerto, E, C, op. 2")
• "Два концерта, ля и си, сочинение 4" ("Deux concerto, A, B, op. 4")
• "Два концерта, ми и ре, сочинение 5" ("Deux concerto, E, D, op. 5")
• "Седьмой концерт, соль" ("Septième concerto, G")
• "Восьмой концерт, ре" ("Huitième concerto, D")
• "Восьмой концерт" ("Huitième concerto")

Камерные произведения

• "Шесть сонат для скрипки и баса, сочинение 1" ("Sei sonate, vn, b, op. 1")
• "Шесть сонат для скрипки и баса, сочинение 2" ("Sei sonate, vn, b, op. 2")
• "Шесть сонат для скрипки и баса, сочинение 3" ("Sei sonate, vn, b, op. 3")
• "Пять сонат и одно развлечение для скрипки и баса, сочинение 3" ("Cinq sonates & un divertissement, vn, b, op. 3")
• "Шесть сонат для двух скрипок, сочинение 9" ("Six sonates, 2 vn, op. 9")

Прочие произведения

• "Школа скрипки в квартете" ("L'école du violon en quatuor")

Ноты сочинений Антонио Лолли на сайте библиотеки IMSLP