• Дата рождения: 1557/1558
• Место рождения: Антверпен
• Дата смерти: август 1620
• Место смерти: Прага

Биография

Каролус Луитон был фламандским композитором и органистом.

Он провёл почти всю свою жизнь на службе в императорской капелле (музыкальном коллективе при дворе) Габсбургов в Вене и Праге. В 1566 году Луитон был принят хористом при дворе императора Максимилиана II в Вене; его музыкальными наставниками могли быть Якобус Ваэт, Алард дю Гокьер и Филипп де Монтэ, а орган он, вероятно, изучал либо у первого придворного органиста Вильгельмуса Формеллиса, либо у одного из суборганистов — Вильгельма фон Мюлина или Паула ван Винде.

После ухода из капеллы 30 июля 1571 года вследствие изменения голоса Луитон получил обычное вознаграждение в размере пятидесяти гульденов. Он отправился в Италию для работы и дальнейшего музыкального образования, как это делали и другие певчие императорского двора, например, Якоб Регнар. 18 мая 1576 года Луитон вернулся на службу при императорском дворе как "камерный музыкант" (вероятно, в качестве органиста, а не певца) с окладом десять гульденов в месяц. Луитон был одним из первых членов вновь созданной Каммермюзик — параллельного образования к придворной капелле и военному оркестру.

В 1577 году Луитон был оставлен камерным органистом при новом дворе преемника Максимилиана, Рудольфа II, который был перенесен в Прагу. В период с 25 февраля 1580 по 28 февраля 1581 года Луитон увеличил свой скромный оклад за счет должности младшего чиновника в императорской гардеробной. После смерти первого придворного органиста Формеллиса 4 января 1582 года Луитон был ретроактивно назначен третьим придворным органистом с 1 января 1577 года с месячной зарплатой двадцать пять гульденов. Позже в 1582 году он сопровождал Рудольфа на Аугсбургский рейхстаг в качестве второго придворного органиста, а в это время опубликовал в Венеции свою первую и единственную книгу мадригалов (светских вокальных произведений на поэтический текст), посвященную аугсбургскому магнату Иоганну Фуггеру. Эта поездка ознаменовала начало роста его репутации.

Луитон сотрудничал с органным мастером Альбрехтом Руднером при реконструкции органа в Пражском соборе. Они расходились во мнении по многим вопросам, и судебные документы с апреля 1581 по 22 декабря 1590 года подробно фиксируют возражения Луитона. Его первая коллекция мотетов (многоголосных вокальных произведений на духовный текст) "Праздник годов, юбилей" была опубликована в Праге в 1587 году с посвящением брату Рудольфа II эрцгерцогу Эрнсту по случаю его посвящения в епископы. 1 апреля того же года Луитон получил небольшой герб в знак признания его заслуг как придворного органиста. По сути, он исполнял обязанности первого придворного органиста с 1594 года, когда Пауль ван Винде уехал в Нидерланды; официально Луитон был назначен на этот пост после смерти ван Винде в 1596 году.

После смерти Монтэ 4 июля 1603 года Луитон стал придворным композитором с увеличением оклада на десять гульденов в месяц. В Праге он опубликовал еще один том мотетов в 1603 году, книгу "Плач" в 1604 году и сборник месс в 1609 году (дважды переизданный во Франкфурте). Посвящение месс Рудольфу II принесло Луитону подарок в пятьсот гульденов. 16 мая 1611 года он был награжден ежегодной пенсией в размере двухсот гульденов за тридцать пять лет верной службы императорскому двору. Однако, как и многие служащие Рудольфа, Луитон сталкивался с трудностями при получении причитающегося: его зарплата в 1591 году была задержана на 1600 гульденов, а при жизни Рудольфа он с трудом получал пенсию. После смерти Рудольфа в 1612 году его брат и преемник Маттиас распустил придворную капеллу и отказался от ответственности за долги ее членов. Луитон, который никогда не был женат и не принимал священный сан, умер бедным в 1620 году, оставив задолженность по зарплате и пенсии в 2400 гульденов своему брату Клоду и сестрам Кларе и Сибелле; его завещание так и не было выполнено.

Преториус описывал замечательный клавесин, принадлежавший Луитону, который он назвал "универсальный или совершенный клавесин". Инструмент имел четырехоктавную энгармоническую (с использованием микроинтервалов) клавиатуру, на которой все пять обычных повышенных клавиш каждой октавы были разделены, а клавиши, настроенные как E и B, были вставлены между E и F и между B и C; клавесин мог играть в хроматическом (с использованием полутоновых интонаций), энгармоническом и диатоническом (в рамках натурального звукоряда) строях. Скользящая клавиатура могла быть установлена на любой из семи энгармонических ступеней, охватывающих большую терцию. Бедность вынудила Луитона продать клавесин за сто гульденов в 1613 году.

Творчество

Вокальная музыка Луитона в значительной степени отражает влияние Филиппа де Монтэ. Десять из одиннадцати мадригалов его первой книги положили на музыку стихи Петрарки, но шестой "Святая гора моя сладкая" является данью уважения Монтэ, а текст мог быть написан самим Луитоном. Четыре пародийные мессы (мессы, основанные на заимствованной музыке) из девяти в первой книге основаны на мотетах и мадригалах Монтэ. Еще одна месса, семиголосая "Месса на тему "Да здравствует Цезарь"", подчеркивает посвящение сборника Рудольфу II; ее кантус фирмус (заимствованная мелодия, служащая основой для полифонической обработки) — короткая мелодия, созданная специально для этого произведения. Оставшиеся четыре мессы называются "Квадлибетическая месса" (музыкальная форма, сочетающая несколько разных мелодий), термин, использовавшийся также Ваэтом и Регнаром. Эти мессы характеризуются быстрым, преимущественно слоговым произнесением текста и заметным тематическим единством в каждом произведении. Раздел "Осанна" в Sanctus всегда объединен с "Pleni sunt caeli", а Agnus Dei выполнен в одинарной, а не трехкратной форме. Тематическая концентрация позволяет предположить, что "квадлибетические" мессы могут быть пародиями на существующие композиции, однако точные прототипы не идентифицированы. Трех- и четырехголосые примеры проще по текстуре и структуре, тогда как шестиголосая "Месса квадлибетика" контрапунктически (вид многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий) сложна и объемна по форме. Месса "Месса "Ты, Титир, ты, распростертый"", не включенная в печатный том, вероятно, является одной из месс, посвященных Максимилиану II, упомянутых в документах 1575–1576 годов.

Луитон был менее консервативен в инструментальной музыке, что отражает идеи прогрессивных современников; наиболее известны его клавишные произведения, в которых он предвосхитил позднейшие фугированные (композиции, основанные на проведении темы во всех голосах) приемы. Его "Очень нежная фуга" сравнивают с аналогичными произведениями Свелинка и Фрескобальди; она разделена на три части и основана на трех темах. Все остальные инструментальные произведения Луитона относятся к типу ричеркар (инструментальных пьес имитационно-полифонического склада).

Произведения

Сакральные вокальные произведения

• "Праздник годов, юбилей" ("Popularis anni jubilus"), 6 голосов
• "Самые избранные священные песни … первый том" ("Selectissimarum sacrarum cantionum … fasciculus primus"), 6 голосов
• "Музыкальное произведение на Плач пророка Иеремии" ("Opus musicum in Lamentationes Hieremiae prophetae"), 6 голосов
• "Первый сборник месс" ("Liber primus missarum"), 3–7 голосов
• "5 мотетов, гимн" ("5 мотетов, гимн")
• "3 мессы, 3 мотета, гимн" ("3 мессы, 3 мотета, гимн")
• "4 мессы, Kyrie, 5 мотетов" ("4 мессы, Kyrie, 5 мотетов")

Секулярные вокальные произведения

• "Первый сборник мадригалов" ("Il primo libro de madrigali"), 5 голосов
• "7 немецких песен" ("7 немецких песен")
• "3 латинские оды" ("3 латинские оды")
• "Одна песня" ("Одна песня")

Инструментальная музыка

• "Очень нежная фуга" ("Fuga suavissima")
• "3 ричеркара, 4 голоса, 3 фантазии" ("3 ricercares, 4 голоса, 3 фантазии")

Ноты сочинений Каролуса Луитона на сайте библиотеки IMSLP