• Дата рождения: неизвестна, вторая половина XVII века
• Место рождения: Абвиль, Франция
• Дата смерти: неизвестна
• Место смерти: вероятно, Париж, Франция

Биография

Сьёр де Маши был французским виолистом (исполнителем на виоле — струнном смычковом инструменте семейства виол) и композитором.

Родом из Абвиля, он, как и его более известный современник Сент-Коломб, обучался у Николя Отмана. Вероятно, с этого времени де Маши жил в Париже. В 1685 году де Маши опубликовал первую французскую коллекцию произведений для виолы; тогда он проживал на улице Нёв-дез-Фоссез в модном районе Фобур-Сен-Жермен. Согласно справочнику Дю Праделя "Удобная книга с адресами города Парижа" (1692), де Маши всё ещё жил в Париже в 1692 году.

Творчество

Сборник "Произведения для виолы, в нотации и табулатуре" (системе нотной записи; 1685) состоит из восьми сюит (циклических инструментальных произведений, состоящих из нескольких контрастных танцевальных частей) танцев, четыре из которых написаны в нотах и четыре — в табулатуре. Произведения полностью используют бас-виолу с семью струнами и устанавливают традицию французских виртуозов с тщательной расстановкой смычка, аппликатуры (способа расположения пальцев при игре на инструменте) и орнаментации.

В одиннадцатистраничном предисловии "Очень необходимое предупреждение" де Маши объясняет, что бас-виола выполняет три роли: исполнение аккордных пьес без сопровождения; сопровождение собственного пения, когда одна партия исполняется голосом, а другая — инструментом; игра в консорте (ансамбле инструментов), но этот способ ныне не преподавался. Произведения де Маши используют виолу в первой из этих ролей. Их происхождение из произведений для лютни видно в богатой аккордовой фактуре и использовании "разрушенного стиля". Каждая сюита начинается с длинной немерной (без указания метра и ритмического деления) прелюдии (вступительной инструментальной пьесы), которую следует исполнять "как угодно, медленно или быстро". Последующие танцы следуют стандартной последовательности: Аллеманда (немецкий танец), Куранта (французский танец), Сарабанда (испанский танец), Жига (быстрый танец), Гавот (французский танец) и Менуэт (французский танец; в четвёртой сюите вместо менуэта — Чакона — вариации на повторяющуюся гармоническую последовательность).

Де Маши был консервативен и стремился противостоять новой прогрессивной школе игры на виоле, представленной учениками Сент-Коломба, особенно Маре, Дановилем и Руссо. Его утверждение о том, что большой палец левой руки можно ставить двумя способами "как на лютне, теорбо (басовой разновидности лютни с дополнительными басовыми струнами) и гитаре" — напротив первого или второго пальца — вызвало бурю протеста у Руссо и Дановиля, которые считали, что палец должен стоять напротив второго пальца для облегчения расширенной позиции. Два прогрессивных автора попытались прояснить ситуацию в своих трактатах 1687 года, что вызвало яростный ответ де Маши. Этот документ утрачен, но сохранился тринадцатистраничный полемический трактат Руссо "Ответ" (1688) с многочисленными цитатами из оригинала де Маши.

Произведения

Инструментальная музыка (для виолы)

• "Произведения для виолы, в нотации и табулатуре" ("Pièces de violle, en musique et en tablature")

Ноты сочинений Сьёра де Маши на сайте библиотеки IMSLP