• Дата рождения: около 1548–1550
• Место рождения: Валансьен, Фландрия
• Дата смерти: сентябрь 1614
• Место смерти: Неаполь, Италия

Биография

Джованни де Мак был фламандским композитором, органистом и педагогом, проживавшим в Италии.

Он был ведущим композитором неаполитанской школы в конце XVI и начале XVII веков. Место рождения Мака указано в брачном контракте и на титульном листе его сборника мотетов (многоголосных вокальных произведений на духовный текст) 1596 года. В детстве Мак пел в хоре императорской капеллы в Вене. 7 декабря 1563 года было составлено заключение о том, что его следует определить в иезуитский колледж в Вене, так как у него сменился голос — это помогает установить приблизительную дату рождения.

После окончания колледжа Мак учился у Филиппо де Монте и к 1574 году переехал в Рим под покровительство монсиньора Серафино Оливьеро Разали, судьи Священной Римской Роты. С 1 октября 1580 по 21 сентября 1581 года Мак был органистом в церкви "Святого Людовика Французского" в Риме. В этот период он установил связи с семьёй Каэтани. Вероятно, благодаря влиянию кардинала Энрико Каэтани четыре его полихоральных (с использованием нескольких хоровых групп) мотета появились в рукописи, подготовленной под руководством Аннибале Зойло для великопостной музыки в "Церкви Святой Троицы Паломников" в начале 1580-х годов.

Вместе с Дж.М. Нанино, Маренцио, Джованнелли и другими Мак был членом "Общества музыкантов Рима", получившего папское одобрение в 1584 году.

В начале 1585 года Мак переехал в Неаполь, где работал при доме Джезуальдо. Его публикации того периода посвящены видным представителям неаполитанской знати: Карло Джезуальдо и его отцу Фабрицио, Чезаре Д'Авалос и Сципионе Пиньятелло. В мае 1590 года Мак был назначен вторым органистом при Сципионе Стелла в "Церкви Благовещения". В 1594 году стал органистом капеллы испанского вице-короля, а пять лет спустя — маэстро ди капелла (руководителем капеллы), сменив Бартоломео Роя.

При его управлении музыкальные силы были удвоены, а его ученики Дж.М. Трабаки и Асканио Майоне занимали должности первого и второго органистов. Среди других известных учеников Мака были Франческо Ламбарди, Донато Антонио Спано, Андреа Фальконьери и Луиджи Росси.

Творчество

Произведения Мака делятся на три хронологически и географически определённые группы: римские работы 1574–1584 годов, ранние неаполитанские произведения 1585–1596 годов и поздний неаполитанский период 1597–1614 годов.

Ранние мадригалы (светские вокальные произведения на поэтический текст) отражают консерватизм римских современников. В публикации 1579 года проявляются более красочные тенденции, например, в "Из кораллов и жемчуга" широкие мелодические движения малой секунды создают выразительную гармонию, предвосхищая эксперименты с гармониями в поздних произведениях.

Два сборника "Малые мадригалы и неаполитанские песни" моделированы на неаполитанскую песню Ферретти. Многие из них сохраняют формулу виланеллы (итальянской вокальной песни с бытовым текстом), но акцент смещён на живописное музыкальное изображение текста. Серьёзные мадригалы начала 1580-х годов смягчены влиянием Маренцио и выполнены в более популярном стиле. Простейшие диатонические (в рамках натурального звукоряда, без хроматических изменений) мелодии используются в игривых имитациях, контрастирующих с короткими, регулярными гомофонными (с выделением главной мелодии и аккордовым сопровождением) фразами. Нижний голос часто выполняет функцию гармонического баса, движущегося в основном квартами и квинтами.

Полихоральные мотеты и литании для двух и трёх хоров римского периода следуют той же практике, что и мотеты Палестрины. Каждый хор сохраняет полную гармоническую функцию, точки каденций не перекрываются, что подходило для акустики больших римских церквей и ораторий.

Инструментальные и клавирные произведения Мака включают ричеркары (инструментальные пьесы имитационно-полифонического склада), канцоны (инструментальные пьесы), каприччио (виртуозные пьесы капризного, свободного характера), вариации на "Руджеро" и токкату (виртуозную пьесу импровизационного характера) "в стиле трубного звука". Среди наиболее известных — "Странные созвучия", "Тяжести и связки" и "Первая и вторая экстраваганзы". Ричеркары Мака часто основаны на множественных темах, изложенных в экспозиции.

Произведения

Вокальные произведения

• "Первый сборник мадригалов" ("Primo libro de madrigali, 6 голосов") (Венеция, 1576)
• "Мадригалы" ("Madrigali, 4–6 голосов") (Венеция, 1579)
• "Малые мадригалы и неаполитанские песни" ("Madrigaletti e napolitane, 6 голосов") (Венеция, 1581)
• "Второй сборник малых мадригалов и неаполитанских песен" ("Secondo libro de madrigaletti et napolitane, 6 голосов") (Венеция, 1582)
• "Второй сборник мадригалов" ("Secondo libro de madrigali, 5 голосов") (Венеция, 1587)
• "Первый сборник мотетов" ("Motectorum, 5, 6, 8 голосов, liber primus") (Рим, 1596)
• "Третий сборник мадригалов" ("Terzo libro de madrigali, 5 голосов") (Феррара, 1597)
• "Четвёртый сборник мадригалов" ("Quarto libro de madrigali, 5 голосов") (Неаполь, 1599)
• "Третий сборник мадригалов" ("Terzo libro de madrigali, 4 голоса") (Неаполь, 1610)
• "Шестой сборник мадригалов" ("Sesto libro de madrigali, 5 голосов") (Венеция, 1613)

Инструментальные произведения

• "Ричеркары и французские канцоны" ("Ricercate e canzone francesi, 4 голоса") (Рим, 1586)
• "Второй сборник ричеркаров" ("Secondo libro de ricercari, 4 голоса") (утрачен; 2 произведения сохранились)
• "4 канцоны в французском стиле" ("4 canzoni alla francese, клавир") (1617–1624)
• "12 ричеркаров в первом–двенадцатом тоне" ("12 ricercari primo-duodecimo tono, 4 голоса")
• "Токката в стиле трубного звука" ("Toccata a modo di trombetta")
• "Странные созвучия" ("Consonanze stravaganti")
• "Тяжести и связки" ("Durezze e ligature")
• "Первая и вторая экстраваганзы" ("Prima e seconda stravaganze")
• "Партита на тему Руджеро" ("Partite sopra Rogiero")

Ноты сочинений Джованни де Мака на сайте библиотеки IMSLP