• Дата рождения: около конца 1670-х годов
• Место рождения: Англия (вероятно, Лондон)
• Дата смерти: 23 октября 1737 года
• Место смерти: Вена, Австрия

Биография

Никола Матейс-младший был английским скрипачом и композитором.

Он был сыном Николы Матейса-старшего. Вероятно, Матейс-младший родился в конце 1670-х годов: об этом свидетельствует "Баллетто для юного Никола", созданное его отцом около 1682 года. Первые уроки игры на скрипке он получил у своего отца. Роджер Норт, видевший его "в камзоле, играющим под аккомпанемент гитары отца", отмечал, что манера игры сына казалась изнеженной по сравнению с более "мужественным" стилем отца.

К конца XVII века Матейс уже пользовался успехом в Лондоне как скрипач, но вскоре переехал в Вену. 1 июля 1700 года он поступил на службу в Габсбургский двор как скрипач, а в том же году женился на вдове Сюзанне Тимперли. В 1712 году Матейс был назначен директором инструментальной музыки при дворе, а также главным скрипачом капеллы и музыкальным руководителем придворных балов. С 1714 года одной из его главных обязанностей стало сочинение балетной музыки для вставок в оперы композиторов венского двора (Фукс, Конти, Дзани, Кальдара, Предьери). После выхода в отставку в 1730 году Матейс продолжал писать музыку для придворных спектаклей.

Творчество

Ранние произведения Матейса включают сонаты для скрипки и бассо континуо (цифрованного баса — гармонической основы произведения, исполняемой, как правило, клавишным и басовым инструментом совместно), изданные в Лондоне в 1704 году, где особенно выразительны медленные части, выполненные в певучем стиле Корелли. Его инструментальные сочинения были известны и за пределами Вены: так, скрипичный концерт Матейса исполнялся в Дрездене в 1710 году Антонио Лотти и другими выдающимися музыкантами.

Основная часть его наследия — музыка для балетов, предназначенных для вставок в оперы-сериа (серьёзные оперы). Обычно балеты завершали действия, но иногда имели и драматическую функцию внутри акта. В характере музыки заметно преобладание французских форм и танцевальных жанров, однако встречаются и экзотические, программные элементы. Около двадцати номеров отмечены как "гротескная ария", где использовались необычные прыжки, жесты и синкопы (ритмические смещения акцента).

Венская капелла предоставляла богатые инструментальные ресурсы, которыми Матейс активно пользовался. Например, в балете к опере Кальдары "Ормисда" встречается пассакалья (вариации на повторяющуюся басовую тему) с трио для двух флейт и шалюмо (старинного деревянного духового инструмента, предшественника кларнета). Его струнная фактура отличается виртуозной и пышной орнаментикой, восходящей к стилю Николы Матейса-старшего.

Произведения

Балетная музыка

• "Разочарованный глупец" ("Lo sciocco deluso")
• Музыка к 59 балетам (1714–1737), вставленным в оперы К. Конти, М. Дзани, А. Кальдары, А. Лотти, Й.Й. Фукса, Дж. Бонончини и других композиторов.

Инструментальные сочинения

• "Соната для скрипки и бассо континуо" ("Sonata, скрипка и бассо континуо")
• "Соната для скрипки и бассо континуо" ("Sonata, скрипка и бассо континуo")
• "Камерная соната для 2 скрипок и бассо континуо" ("Sonata da camera, 2 скрипки и бассо континуo")
• "Концерт для скрипки" ("Концерт для скрипки")

Ноты сочинений Никола Матейса - младшего на сайте библиотеки IMSLP