• Дата рождения: крещён 8 ноября 1592
• Место рождения: Чивита-Кастеллана, Италия
• Дата смерти: 21 января 1665
• Место смерти: Рим, Италия

Биография

Доменико Маццокки был итальянским композитором.

После учёбы в семинарии Чивита-Кастеллана Доменико Маццокки принял малые духовные чины в 1606 году и был рукоположён в священники 30 марта 1619 года. В 1614 году он переехал в Рим, где получил римское гражданство; около 1619 года Маццокки стал доктором прав. Примерно с 1621 года он находился на службе у кардинала Ипполито Альдобрандини и выполнял при дворе в роли секретаря функции, сходные по статусу с должностями, которые нередко занимали поэты. Это положение давало Маццокки свободу сочинять музыку по случаю праздников и торжеств для семьи Альдобрандини и других римских аристократов.

В карьере Маццокки важна длительная связь с семейством Альдобрандини: его опера "Цепь Адониса" была заказана принцем Джованни Джорджо Альдобранднини и исполнена в карнавальный сезон 1626 года в "Палаццо Эвандро Конти", герцога Поли. В 1626 году Доменико сопровождал кардинала Ипполито в путешествии по Парме и Милану; письма композитора той поры дают подробный маршрут и свидетельствуют о его активной придворной деятельности. В Париже и Венеции Маццокки курировал печать оперы, которая вышла в октябре 1626 года.

После смерти кардинала Ипполито в 1638 году Маццокки оказался под покровительством его родственников и близких к курии семей, прежде всего Барберини. В 1637 году Папа Урбан VIII (Мафео Барберини) добился для Доменико пожизненного бенефиция (церковного владения, приносящего доход); в следующем году композитор посвятил понтифику сборник "Поэмы" — переложения латинских стихов самого Папы. В академиях, устраиваемых кардиналом Франческо Барберини для папского двора, исполнялись его мадригалы (светские вокальные произведения на поэтический текст), часто в сопровождении консорта виол (ансамбля струнных смычковых инструментов семейства виол). Маццокки также получал покровительство от Папы Иннокентия X (Джамбаттиста Памфили) и дополнительную материальную поддержку от семьи Альдобрандини. Благодаря этому Маццокки жил в относительном достатке, занимая помещения в "Палаццо Альдобрандини-Памфили" и имея отдельные комнаты для приёмного сына в "Палаццо Манчини". Современники отмечали его щедрость и заботу о родственниках и воспитанниках; Г. Б. Дони описывал его как человека "естественной скромности и мягкости нрава".

К сожалению для музыкального наследия, в 1642–1653 годах Маццокки был вовлечён в длительную археологико-топографическую полемику, пытаясь доказать, что Чивита-Кастеллана — место древней этрусской Вейи; этот спор сопровождался публикацией полемических трудов и привёл к более чем десятилетней паузе в творчестве. Вернувшись к музыке, Маццокки опубликовал сборник "Священные концертные пьесы" в 1664 году, в котором, однако, оказались включены произведения, сочинённые прежде, вероятно в 1630–1640-е годы. Многие из композиций в сборнике предназначались для римских ораторий (крупных музыкальных произведений для хора, солистов и оркестра на духовный текст) и братств и отражают практику музыкальной жизни Рима того времени.

Творчество

Доменико Маццокки проявил себя в операх, ораториях, мадригалах, диалогах, кантатах (вокально-инструментальных произведениях камерного характера) и мотетах (многоголосных вокальных произведениях на духовный текст). Его опера и оратории сочетают элементы ранней итальянской монодии (одноголосной музыки) с более развитыми сценическими и хоровыми приёмами. В опере Маццокки развивал различие между повествовательным (речитативным — вокальной партией, интонационно приближенной к естественной речи) и лирическим началом, делая декламацию экспрессивной и риторичной; арии у него создаются из коротких взаимосвязанных фраз и служат для прерывания монотонности длинного речитатива. Хор у Доменико играет значимую драматургическую роль, часто формируя внушительные текстурные блоки в завершениях актов.

В жанре оратории Маццокки был особенно продуктивен: семь латинских ораториев, входящих в "Священные концертные пьесы", вероятно датируются 1630-ми годами. Эти произведения основаны на библейских текстах, чаще всего из Нового Завета; структура обычно включает партии действующих лиц, повествователя (иногда несколько голосов) и двойной хор. Соло-партии преимущественно в речитативно-ариозном (вокальной форме, средней между арией и речитативом) стиле, ансамбли и хоры отличаются разнообразием размеров, стилей и фактур.

Его камерная вокальная музыка — "Диалоги и сонеты" и "Мадригалы" — сочетает традиции ренессансного мадригала с современными ему новациями. В "Диалогах и сонетах" (1638) есть латинские диалоги по Вергилию; остальные тексты — итальянские, включая авторов времени и строки из Тассо. В конце сборника помещён знаменитый в то время сонет "Горькие слёзы" — плач Марии Магдалины, написанный в гибком ариозном стиле с выразительной гармонической поддержкой; в печати той эпохи этот ламенто цитировался и обсуждался широко.

В сборнике "Мадригалы" (1638) собраны двадцать четыре мадригала по текстам Марино, Гварини, Тассо и современников, сгруппированные в три блока по восемь: для пяти голосов с континуо (басовым сопровождением); для пяти голосов без континуо; и для четырёх-восьми голосов с континуо. Маццокки по-новаторски указывал в предисловии динамические и темповые знаки, обозначения эффектов эха и приёмов "месса ди воче", а также стремился указать желаемые альтерации и бемоли — подробность, редкая для его времени, хотя иногда его графические указания были не столь ясны, как он задумывал.

Стиль Маццокки сочетает риторичность и выразительность монодического приёма с вниманием к тексту, мастерством фактуры и порой насыщенной хроматикой (использованием полутоновых интонаций), причастной к традиции Джезуальдо, но обработанной более рационально.

Произведения

Драматические и сценические произведения

• "Цепь Адониса" ("La catena d'Adone")
• "Хор пророков для праздника Пресвятой Благовещенной" ("Coro di profeti per la festa della SS Annuntiata")
• "Мученичество святых Абундия пресвитера, Абунданция диакона, Марциана и его сына Иоанна, римских воинов" ("Il martirio de' Santi Abundio prete, Abundantio diacono, Marciano, e Giovanni suo figliuolo, cavalieri romani")

Вокальная камерная музыка и сборники

• "Диалоги и сонеты" ("Dialoghi, e sonetti")
• "Мадригалы" ("Madrigali")
• "Поэмы кардинала Мафея Барберини, впоследствии Папы Урбана VIII" ("Maphaei S.R.E. Card. Barberini nunc Urbani Papae VIII Poemata")
• "Духовные и нравственные музыкальные сочинения" ("Musiche sacre, e morali")
• Диалог "Проходят годы... и Эол" ("Praetereunt anni … et Aeolus")
• Мотет "Се крест Господень" ("Ecce crucem Domini")

Духовная музыка и оратории

• "Священные концертные пьесы" ("Sacrae concertationes")
• Оратория "Хор пророков" ("Coro di profeti")
• Оратория "Я был тем самым" ("Ego ille quondam")

Ноты сочинений Доменико Маццокки на сайте библиотеки IMSLP