• Дата рождения: около 1552 года
• Место рождения: Монс или Берген-оп-Зом, Нидерланды
• Дата смерти: после 25 января 1619 года
• Место смерти: Дрезден, Германия

Биография

Рогир Михаэль был нидерландским певцом и композитором.

Его отец был тенором в венской придворной капелле (музыкальной капелле — хоре и инструменталистах при императорском дворе), где сам Михаэль начинал свою карьеру в качестве хориста. В 1564 году он был переведён в придворную капеллу эрцгерцога Карла II в Граце, где его наставниками были сначала Иоганн де Клеве, затем Аннибале Падовано, а с 1567 года обучение мальчиков вёл Якоб де Брук.

В 1569 году Михаэль получил трёхлетнюю стипендию и, возможно, продолжил обучение в Италии. В 1572–1574 годах он служил тенором в придворной капелле маркграфа Георга Фридриха Бранденбург-Ансбахского в Ансбахе, а затем поступил в Дрезденскую придворную капеллу, где проработал до конца своей жизни — более 45 лет, служа четырём саксонским курфюрстам (одному из высших князей Священной Римской империи, обладавшему правом избирать императора).

12 декабря 1587 года Михаэль был назначен капельмейстером (руководителем капеллы). Однако с 1613 года, в связи с ухудшением здоровья, его обязанности стали разделять Михаэль Преториус, а затем Генрих Шютц, который унаследовал должность капельмейстера в 1619 году.

Среди его учеников были его сыновья Тобиас, Кристиан и Самуэль Михаэль, а также Иоганн Герман Шайн (учился у него в 1599–1603 годах).

Творчество

Музыка Рогира Михаэля по стилю восходит к поздней нидерландской школе (полифонической школе XV–XVI веков, представители которой, такие как Жоскен Депре и Орландо ди Лассо, довели до совершенства технику имитационного многоголосия), однако она испытала влияние итальянской музыки благодаря его учителям в Вене и Граце, а также длительному пребыванию в Дрездене.

Итальянское воздействие особенно заметно в сборнике "Входные песнопения воскресных и главных праздничных дней" (1603), содержащем 52 пятиголосных мотета (вокальных многоголосных произведения на духовный текст), из которых 49 принадлежат самому Михаэлю, а три — Андреа Габриели, Орландо ди Лассо и Падовано. Эти мотеты не основаны на cantus firmus (основной мелодии, служащей структурной основой произведения) и соединяют мотетное письмо (полифоническую технику, характерную для мотета, с равноправием голосов и развитой имитацией) с мадригальными элементами (светской вокальной пьесой на поэтический текст), в результате чего звучание становится более простым, с преобладанием гомофонии (склада, где один голос является ведущим, а остальные его сопровождают).

Историческое значение имеет и его сборник хоральных обработок 1593 года (музыкальных произведений, в которых мелодия протестантского хорала служит основой для полифонической разработки) — "Вторая часть: самые употребительные и важнейшие песни доктора Мартина Лютера и других благочестивых христиан". В нём Михаэль разместил хоральную мелодию (мелодию протестантского духовного песнопения, предназначенную для исполнения всей общиной) в верхнем голосе, как это сделал ранее Лукас Оссиандер (1586), но при этом стремился сохранить полифонический стиль (вид многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий) эпохи Лютера, восходящий к Иоганну Вальтеру.

Особое место занимают его две духовные истории 1602 года: "Зачатие Господа нашего Иисуса Христа" и "Рождество Господа нашего Иисуса Христа". В этих произведениях сольные речитативы евангелиста (декламационные эпизоды, близкие к разговорной речи, излагающие повествовательный текст) исполняются без сопровождения, в то время как партии персонажей и хоровые эпизоды написаны для двух-четырёх голосов.

Композиции обрамлены шестиголосными вступлением и заключением, а также четырёх- и пятиголосными хорами "Песнь Богородицы" и "Ныне отпущаеши", где используются псалмические тоны (мелодические модели для исполнения псалмов, основанные на церковных ладах) в верхнем голосе. Эти сочинения стали важным звеном в традиции духовных историй в Дрездене между произведениями его предшественников Маттеуса Ле Местра и Антонио Сканделло и работами его преемника Генриха Шютца.

Последним сохранившимся произведением Михаэля считается пятиголосный псалом из сборника "Страдания ада и мир душ" (1623), где он остался верен традиции "prima pratica" (стиле, основанном на строгом полифоническом письме и доминировании текста над музыкой, характерном для эпохи Ренессанса) и не воспринял новейших стилей и техник.

Произведения

Духовная музыка

• "Вторая часть: самые употребительные и важнейшие песни доктора Мартина Лютера и других благочестивых христиан" ("Der ander Theil: die gebräuchlichsten und vornembsten Gesenge D. Mart. Luther und anderer frommen Christen"), для 4 голосов (Дрезден, 1593)
• Свадебная песнь "Три прекрасные пьесы" в честь господина Иоганна Георга Гёдельмана и госпожи Катарины Унвирдт ("Hochzeit Gesang (Drei schöne stück sind) zu Ehren dem … Herrn Iohanni Georgi Gödelman … und … der Frauen Katharina Unwirdt"), для 6 голосов (Дрезден, 1602)
• "Зачатие Господа нашего Иисуса Христа" ("Die Empfängnis unseres Herrn Jesu Christi"), для 6 голосов (1602)
• "Рождество Господа нашего Иисуса Христа по Луке и Матфею" ("Die Geburt unseres Herrn Jesu Christi nach Lukas und Matthaeus"), для 6 голосов (1602)
• "Входные песнопения воскресных и главных праздничных дней, в соответствии с церковным годом, в виде духовных песнопений" ("Introitus dominicorum dierum ac praecipuorum festorum"), для 5 голосов (1603)
• Свадебная песнь ("Hochzeits-Gesang"), для 6 голосов (Дрезден, 1611) - утрачено
• Песнь к рождению принца Иоганна Георга, сына курфюрста Иоганна Георга, 31 мая 1613 ("Qualis uvidulis brasilica jurgera …") (Дрезден, 1613) - утрачено
• Псалом для 5 голосов (1623)
• "Тебя, Бога, хвалим" ("Te Deum"), для 6 голосов (около 1595)
• 3 латинских мотета для 4, 6 и 8 голосов (около 1593–1596)
• 3 свадебных мотета (2 на немецком, 1 на латинском), для 8 и 12 голосов (1604–1607)
• Немецкая месса ("Deutsche Messe"), для 6 голосов - утрачено
• 2 пассиона ("2 Passionen") - утрачено, упоминаются в источниках
• Мадригал для 5 голосов (1589)

Ноты сочинений Рогира Михаэля на сайте библиотеки IMSLP