• Дата рождения: неизвестна
• Место рождения: Енджеюв, Польша
• Дата смерти: сентябрь 1651
• Место смерти: Варшава, Польша

Биография

Марцин Мильчевский был польским композитором.

Он был учеником Францишека Лилиуса. Впервые о нём известно в 1632 году как о музыканте королевской капеллы (музыкальной капеллы — хора и инструменталистов при королевском дворе) в Варшаве, где он, вероятно, работал уже несколько лет, главным образом как композитор. С 1645 года и до своей смерти он занимал пост директора музыки у брата короля, Кароля Фердинанда Вазы, епископа Плоцка. Епископский двор находился преимущественно в Варшаве и в его загородных резиденциях.

Современники Мильчевского в Польше признавали его композитором первого ряда. Хотя при жизни было напечатано всего два его произведения, они исполнялись за границей, о чём свидетельствуют рукописи в архивах Чехии и Германии. Маттиас Шахт включил запись о нём в "Musicи данский" (завершён в 1687 году), а Николай Дилецкий, вероятно, один из его учеников, упоминал Мильчевского и цитировал фрагменты его произведений в трактате "Музыкальная грамматика".

Мильчевский был одним из ведущих польских композиторов своего времени, и его творческое наследие обширно и разнообразно. Принцип концертато (стиль, основанный на противопоставлении голосов и инструментов) преобладает во всех его вокальных произведениях с сопровождением, как гомофонных (где один голос является ведущим, а остальные его сопровождают), так и полифонических (виде многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий). Он создавал различные сакральные концертато как для небольшого, так и для большого числа голосов, а также многочисленные полихорные сочинения (с противопоставлением нескольких хоровых групп). Именно он первым ввёл в польскую музыку венецианское рондо кончертато (форму, основанную на чередовании сольных и хоровых эпизодов). Стиль его камерных концертато, в которых слова получают полное выражение, предполагает, что он также писал светскую вокальную и инструментальную музыку, например мадригалы (светские вокальные пьесы на поэтический текст), которые не сохранились.

Сопровождаемые мессы и мотеты (вокальные многоголосные произведения на духовный текст) для большого числа исполнителей продолжали полихорную традицию венецианской школы и включали виртуозные солирующие партии, контрастирующие с тутти (звучанием всего ансамбля). Его инструментальные канцоны (инструментальные пьесы песенного склада) чётко структурированы и включают арочные формы. Он также писал вариационные канцоны, одна из которых особенно характерна: в каждом разделе встречается точная или слегка изменённая цитата польской народной мелодии, некоторые в танцевальных ритмах — здесь впервые встречается мазурка в польской художественной музыке.

Мильчевский цитировал популярные польские религиозные песни в своих сакральных произведениях, придавая им локальный колорит. Например, месса "О славная Госпожа" основана на мелодии одноимённой песни, известной только по польским источникам. Он также писал мессы и мотеты в стиле "prima pratica" (стиле, основанном на строгом полифоническом письме и доминировании текста над музыкой, характерном для эпохи Ренессанса), где кантус фирмус (основная мелодия, служащая структурной основой произведения) обычно помещался в бас как гармоническая основа.

Творчество

Мильчевский создавал произведения преимущественно в сакральной сфере, применяя концертато как принцип композиции. Его музыка сочетает полифонию с ясной выразительностью текста и содержит элементы виртуозности, в том числе в инструментальных канцонах и вариациях на народные мелодии.

Произведения

Сакральные вокальные произведения

• "Cerviensiana" ("Cerviensiana"), для 12 голосов и инструментов
• Месса для 5 голосов ("Missa a 5")
• Месса для 6 и 12 голосов ("Missa a 6, 12")
• "О славная Госпожа" ("O gloriosa domina"), для 6 голосов и бассо континуо
• "К рождеству Господню" ("Pro nativitate Domini"), для 4 голосов
• "Святая Анна" ("Sancta Anna"), для 12 голосов и инструментов
• Месса шестого тона ("Missa sexti toni"), для 8 голосов
• "Триумфальная" ("Triumphalis"), для 8 голосов и инструментов
• "Вечерня воскресная" ("Vesperae dominicales"), для 4 голосов, хора, 2 скрипок, фагота и бассо континуо (орган)
• "Поклоняемся Тебе, Христе" ("Adoramus te Christe"), для 4 голосов
• "Моя душа вовеки" ("Anima mea in aeterna"), для 3 голосов и инструментов
• "Слушайте и дивитесь" ("Audite et admiramini"), для 8 голосов и инструментов
• "Благословение и слава" ("Benedictio et claritas"), для 6 голосов и инструментов
• "Боже, именем Твоим" ("Deus in nomine tuo"), для 1 голоса и инструментов
• "Сказал Господь" ("Dixit Dominus")
• "Услышь, Господи" ("Exaudi Domine"), для 4 голосов
• "Радуйся, Богородица" ("Gaude Dei genitrix"), для 5 голосов
• "День торжественный" ("Triumphalis dies"), для 8 голосов и инструментов
• "Гряди, Господи" ("Veni Domine"), для 3 голосов и бассо континуо

Инструментальные произведения

• 7 канцон для 2-3 инструментов и бассо континуо ("7 canzoni a 2, 3, bc")
• Двойной канон для 4 инструментов ("Double canon a 4")

Сборники

• Включено в "Музыкальное сито" ("Cribrum musicum")

Примечание

• Всего около 40 произведений, большинство не опубликовано

Ноты сочинений Марцина Мильчевского на сайте библиотеки IMSLP