• Дата рождения: около 1735
• Место рождения: Милан
• Дата смерти: 19 декабря 1801
• Место смерти: Милан

Биография

Карло Монца был итальянским композитором.

Он учился у Дж. А. Фиорони и, вероятно, у Дж. Б. Саммартини, с которым был тесно связан. В 1768 году, когда Саммартини был назначен капельмейстером герцогского двора в Милане, Монца стал органистом, а после смерти Саммартини в 1775 году — капельмейстером (руководителем капеллы — музыкальным руководителем при дворе).

К тому времени он уже занимал аналогичные должности в трёх миланских церквях (Санта-Мария-Сегрета, Сан-Джованни-ин-Конка и Чеза-Росса) и утвердился как важный композитор церковной и театральной музыки. Монца был избран членом Академии деи Пуньи и Филармонической академии в Болонье.

28 декабря 1787 года он был назначен капельмейстером Миланского собора, после двух неудачных попыток получить эту должность в 1773 и 1778 годах. Он отказался от успешной оперной карьеры и стал чрезвычайно активным автором сакральной музыки. Бёрни высоко оценил его церковную музыку, услышанную в Милане и Флоренции в 1770 году, а вместе с Мелькьорре Кьезой назвал его лучшим композитором театральной музыки в Милане. В том же году Алессандро Верри сообщил, что его опера "Германик в Германии" была хорошо принята в Риме.

Творчество

Монца писал почти исключительно оперы-сериа — серьёзные оперы на исторический или мифологический сюжет, без комических элементов, в основном традиционные для Милана. В качестве приглашённого композитора в других городах он участвовал в франко-итальянском синтезе оперы, развивавшемся после середины XVIII века. В Турине он поставил "Ореста" (либретто Вераци "Ифигения в Тавриде"), а в Милане — "Ифигению в Тавриде" (по либретто Коттеллини для Траэтты).

В этих операх он использовал французские элементы: сложные сценические комплексы, хор, пантомиму, танец и множество оркестровых сопровождений речитатива (декламационных эпизодов, близких к разговорной речи). Он мастерски передавал драматические моменты, например шторм и морскую битву, создавая разнообразные фактуры (способы изложения музыкального материала) и эффекты струнных инструментов, а также соло для духовых и виолончели. Его мелодии более лирические, чем декламативные, а опыт церковного композитора позволил создавать сложные контрапунктические хоры (основанные на полифоническом письме — виде многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий) и обширные концертные финалы.

Его оперы также стали ранними шагами к возвращению трагедии на сцену: финал обычно достигается смертью тирана на сцене или за сценой. Другие оперы для Турина, "Клеопатра" и "Эрифила", демонстрируют даже более трагические концовки.

Монца был одним из лучших итальянских церковных композиторов конца XVIII века. Хотя его музыка для церкви Сан-Готтардо утрачена, в архиве Миланского собора сохранилось 228 произведений, показывающих как архаический контрапунктический стиль (основанный на строгих правилах построения самостоятельных мелодических линий) Фиорони, так и театральный стиль его собственных опер.

Он также написал инструментальную музыку: струнные квартеты, трио и сонаты для клавишных и скрипки, часть которых была опубликована в Лондоне в 1780-х годах.

Произведения

Оперы

• "Олимпиада" ("Olimpiade"), либретто П. Метастазио (Милан, 1758)
• "Ахилл на Скиросе" ("Achille in Sciro") (1764)
• "Фемистокл" ("Temistocle") (1766)
• "Орест" ("Oreste") (Турин, 1766)
• "Деметрий" ("Demetrio") (Рим, 1769)
• "Адриан в Сирии" ("Adriano in Siria") (Неаполь, 1769)
• "Германик в Германии" ("Germanico in Germania") (Рим, 1770)
• "Ложный парижский кавалер" ("Il finto cavalier parigino") (1770–1774)
• "Ниттети" ("Nitteti") (1771)
• "Аристо и Темира" ("Aristo e Temira") (Болонья, 1771)
• "Антигон" ("Antigono") (Рим, 1772)
• "Александр в Индии" ("Alessandro nell'Indie") (Милан, 1775)
• "Клеопатра" ("Cleopatra") (Турин, 1775)
• "Демофонт" ("Demofoonte") (Алессандрия, 1776)
• "Гай Марий" ("Caio Mario") (Венеция, 1777)
• "Ифигения в Тавриде" ("Ifigenia in Tauride") (Милан, 1784)
• "Эней в Карфагене" ("Enea in Cartagine") (Алессандрия, 1784)
• "Эрифила" ("Erifile") (Турин, 1785)

Другие вокальные произведения

• Ариозо и песни для солистов с оркестром и бассо континуо:
• "Не бойся, прекрасный кумир" ("Non temer, bell'idol mio")
• "Прежде чем встать из волны" ("Pria di sorger dall'onda")
• "Тирсис и Ликорида" ("Tirsi e Licori")
• Церковная музыка: 13 месс, 21 мотет для 2–8 голосов, 19 сольных мотетов, 37 гимнов, псалмы, литании и другие богослужебные произведения

Инструментальная музыка

• 6 струнных трио, op.1 (Лондон, 1781)
• 6 струнных квартетов, op.2 (Лондон, 1782)
• Сонаты для клавишных с аккомпанементом скрипки, органа или другого инструмента, op.3 (Лондон, 1786–1788)
• Оркестровые симфонии и концерты, камерные ансамбли, пасторали и вариации для клавесина

Оперы

• Аттилий Регул (1778)
• Сезостри, царь Египта (1759)

Ноты сочинений Карло Монцы на сайте библиотеки IMSLP