• Дата рождения: около 1575
• Место рождения: Вальекас (ныне Мадрид, Испания)
• Дата смерти: после 1630
• Место смерти: вероятно, Орженс, недалеко от Визеу, Португалия

Биография

Эштеван Лопеш Мораго был португальским композитором испанского происхождения.

С 1592 по 1596 год он учился у Филипе де Магальяйнша в Коллегии мальчиков хора при кафедральном соборе Эворы и получил степень бакалавра 3 марта 1596 года.

15 августа 1599 года Мораго был назначен капельмейстером (руководителем капеллы — музыкальным руководителем при соборе) кафедрального собора Визеу, вероятно, по рекомендации нового епископа, который ранее был каноником (членом церковного капитула, получавшим доход от церковного имущества) кафедрального собора Эворы. Он стал священником и лиценциатом (обладателем учёной степени) до 27 сентября 1605 года, когда епископ предоставил ему бенефиций (доходное церковное место) церкви Сан-Педру-де-Кота, к которому 5 января 1608 года была добавлена полупребенда каноника при соборе.

После 25 лет службы капельмейстером он стремился издать значительное количество своей церковной музыки, и 14 января 1626 года капитул (совет при церкви) Визеу дал ему месяц отпуска для личных переговоров с королевской типографией в Лиссабоне. Не добившись выгодного контракта, он вернулся в Визеу для контроля за перепиской одной из двух сохранившихся рукописных коллекций его музыки, титульный лист которой датирован 15 августа 1628 года. Сразу после этого, по-видимому, он совершил короткую поездку в Испанию. Затем он продолжил работу капельмейстером до апреля 1630 года.

Позднее в этом же году, подписавшись как брат-минорит (монах францисканского ордена) в подарочном экземпляре "Заупокойной службы" Магальяйнша, возможно, он ушёл на покой во францисканский монастырь в Орженсе, в 3 км от Визеу.

Творчество

Две сохранившиеся рукописные коллекции литургической музыки Мораго включают коллекцию 1628 года — "Вечерню" (службу на закате дня, включающую псалмы и гимны) на 111 листах, содержащую три псалма, 18 гимнов и четыре настройки "Песни Богородицы" (богородичного песнопения) с неполными стихами, а также "Книгу Великого поста" (149 листов) — неверно названную, поскольку 81 произведение включает не только музыку Великого поста, но и сочинения для воскресений Адвента, Рождества, Сретения и заупокойной службы.

Издано: 35 мотетов (вокальных многоголосных произведений на духовный текст; 28 для четырёх голосов, пять для пяти, один для шести и один для двойного хора), восемь четырёхголосных рождественских респонсориев (богослужебных песнопений, следующих за чтением), три псалма (два для четырёх голосов и один для двойного хора), 18 четырёхголосных гимнов и четыре "Песни Богородицы" (три для четырёх голосов и один для шести).

Популярность 12 гимнов Мораго сохранялась даже после адаптации текстов под редакцию Урбана VIII, что подтверждается их копированием в партийные книги (нотные сборники с отдельными партиями для каждого голоса) XVIII века (из которых сохранился только тенор в Визеу). Вторая из его рождественских инвитаторий (вступительных песнопений к утрени), "Христос родился для нас", сохранилась с добавленной партией бассо континуо (цифрованного баса — гармонической основы произведения, исполняемой, как правило, клавишным и басовым инструментом совместно).

Музыкальный стиль Мораго оставался консервативным: как и его учитель, а также португальские современники Бриту, Кардозу и Лобу, он не писал для континуо, не отказывался от имитации (повторения мелодического мотива в разных голосах) и равенства голосов и не увлекался хроматизмом (полутоновыми интервалами, придающими музыке напряжённость). Для драматического эффекта он помещал рядом, казалось бы, несоизмеримые аккорды, например соль минор и ми мажор или си мажор и ля мажор, а также часто изменял альтерации (повышения или понижения отдельных ступеней звукоряда) в последовательных имитациях.

Многие гармонические последовательности встречаются в его более выразительных мотетах, также использовались цепи задержаний (приём, при котором один голос задерживает звук, создавая диссонанс с другими голосами) и проходящие или вспомогательные ноты. Иногда он сочетал быстрые и медленные движения в одном мотете, шесть из восьми рождественских респонсориев написаны в быстром трёхдольном размере. Короткие мотеты часто монотематичны (основаны на одной теме), а окончания иногда подкреплялись длинными педалями (выдержанными нотами в басу). Несмотря на тройной канон (форму строгой имитации, где каждый голос повторяет мелодию предыдущего с задержкой) в конце "Песни Богородицы" на 8-м тоне, он не мог сравниться с контрапунктическими виртуозностями испанских современников Виванко и Агилеры де Эредиа, и не всегда избегал запрещённых последовательностей.

Произведения

Литургическая музыка

• "Вечерня" ("Vesperal") (1628) - 3 псалма, 18 гимнов, 4 "Песни Богородицы" ("Magnificat")
• "Книга Великого поста" ("Livro da Coresma") - 81 произведение для различных праздников, включая Великий пост, Адвент, Рождество, Сретение и заупокойную службу
• 35 мотетов ("35 motetes")
• 8 рождественских респонсориев ("8 responsórios de Natal")
• 3 псалма ("3 salmos")
• 18 гимнов ("18 hinos")
• 4 "Песни Богородицы" ("4 Magnificat")
• Инвитаторий "Христос родился для нас" ("Christus natus est nobis") для рождественской утрени с бассо континуо

Ноты сочинений Эштевану Лопеша Мораго на сайте библиотеки IMSLP