• Дата рождения: 2 февраля 1677
• Место рождения: Орлеан, Франция
• Дата смерти: 27 апреля 1745
• Место смерти: Париж, Франция

Биография

Жан-Батист Морен был французским композитором.

Он был шестым из девяти детей Мишеля Морена, ткача, и Катрин Робье, и был крещён как "Жан". Морен был хористом в церкви Святого Аньена в Орлеане как минимум до 1692 года, где его наставником был канон (член церковного капитула, получавший доход от церковного имущества) Оливье Тремблуа.

Около 1698 года он переехал в Париж, где регулярно посещал концерты в церкви Святого Андре-де-Ар и познакомился с поэтом Жаном Серре де Рьё, любителем итальянской музыки, к которому привязался.

Примерно в 1701 году Морен стал ординарным музыкантом при дворе герцога Орлеанского (будущего регента) и участвовал в музыкальных вечерах в Ссо. Вероятно, он сочинил несколько малых мотетов (вокальных многоголосных произведений на духовный текст), опубликованных Баллардом в 1704 году, до того как написал первые французские кантаты (вокально-инструментальные произведения для солистов, обычно лирического или повествовательного характера) около 1700 года, придавая музыкальную форму поэтической структуре, заимствованной у итальянцев и разработанной во Франции поэтом Жан-Батистом Руссо (1671–1741).

"Эвтерпа" считается "первой из тех, что он создал" (Башье). Рукопись с названием "Кантаты Манчини" включает пять кантат Морена. Баллард опубликовал два тома кантат Морена (1706, 1707), его второй сборник мотетов (1709) и "Охоту на оленя" (также 1709). Последнее произведение, дивертисмент (развлекательное музыкальное произведение) с либретто Серре де Рьё, было посвящено принцессе де Конти, и оно было исполнено перед Людовиком XIV в Фонтенбло на празднике Святого Людовика 25 августа 1708 года; позже оно исполнялось на "Concert Spirituel" ("Духовный концерт" — публичная концертная серия в залах дворца Тюильри в Париже, 1725–1791) (1728–33) и возобновлялось там после смерти Морена.

Морен жил с "господином де Серре" и его семьёй, вероятно, до 1708 года и до 1720 года. В 1712 году он получил десятилетнюю привилегию, которую использовал всего дважды: для кантат (1712) и для эпиталамия (свадебной песни) "Гименей и Любовь" (1714). Примерно в 1721 году Серре ушёл на пенсию в Рьё, рядом с Бовуазом.

Всё ещё ординарный музыкант при регенте, Морен в 1719 году поступил на службу к дочери регента Луизе-Адэлаиде, аббатиссе Чель, как магистр капеллы и камерной музыки. Впоследствии он стал интендантом музыки в этом бенедиктинском аббатстве, которое продолжало пользоваться долгой и престижной историей.

Аббатисса взялась за восстановление пения в аббатстве, и Морен составил "Процессию" (Париж, 1726), используя музыку других, более ранних композиторов (Дюмон, Ниве). Его кантата "Эстер" и "Те Деум" ("Тебя, Бога, хвалим" — торжественный христианский гимн), также написанные для Чель, утрачены. 21 декабря 1722 года он был назначен рыцарем-служителем Святого Лазаря, а принцесса выделила ему пожизненную пенсию 500 ливров (французская денежная единица того времени) из собственного кармана, а 26 октября 1723 года — дополнительно 1500 ливров из архидиоцеза Руана. Она делала Морену и другие подарки, включая портрет-медальон, выгравированный Жаном Лебланом, и полный портрет в натуральную величину.

После ухода со службы у принцессы Морен с 1731 по 1743 годы жил в доме парижского конюшего Жан-Батиста-Юбера де ла Фонтен, имевшего тесные связи с аббатством Чель. Он был женат на Клод-Анджелике Бертен де ла Дуэ, дочери композитора и клавесиниста.

Несмотря на отсутствие королевского патрона, Морен продолжал сочинять: охотничьи фанфары ("Новые фанфары"), опубликованные в "Дарах … поэмах, посвящённых королю" (1734), арии, кантаты (утрачены) и похоронную музыку (также утрачена). Подобно Серре де Рьё, он восхищался итальянскими операми Генделя.

Морен интересовался театром и поэзией, с одинаковым вниманием читая литературу иезуитов (членов католического ордена, основанного Игнатием Лойолой, активно занимавшихся образованием) и янсенистов (сторонников религиозного движения в католицизме, близкого к кальвинизму), а также журналы в стиле виги, например "Зритель". Он умер на улице Симен Лефран, где был соседом казначея аббатства.

Современник и новатор в формальной области, сторонник изысканного итальянского стиля, Морен стремился сочетать итальянскую грацию и живость с французской мягкостью; в бинарных французских ариях или ариях да капо (трёхчастной форме с повторением первой части после контрастирующей середины) его кантат обаяние столь же важно, как выражение, а фигурализм (изобразительные музыкальные приёмы) никогда не игнорируется.

Его малые мотеты также задуманы аналогично: арии, реже да капо, и некоторые речитативы (декламационные эпизоды, близкие к разговорной речи) вводят те же выразительные мелодические прыжки и мелизмы (развёрнутые вокальные украшения на одном слоге). Он культивировал малые формы. Силы для "Охоты на оленя", разновидности расширенной кантаты и квинтэссенции его стиля, были при публикации сокращены до трио: охотничий рог, гобои (или скрипки ad libitum — по желанию) и континуо (бассо континуо — цифрованный бас, гармоническая основа произведения, исполняемая, как правило, клавишным и басовым инструментом совместно). Однако арии, хоры, фанфары и питьевые арии соответствуют содержанию с убедительной достоверностью. Он упростил свой стиль в "Процессии" и использовал фабурдон (технику, при которой мелодия излагается в верхнем голосе, а остальные голоса движутся параллельно) ("это восхитительная форма, которая никогда не перестаёт удивлять слушателя") (Расин).

Творчество

Жан-Батист Морен был одним от первых французских композиторов, обратившихся к жанру кантаты, стремясь синтезировать итальянскую мелодику и выразительность с французской элегантностью. Его творчество включает многочисленные кантаты, мотеты, дивертисменты и инструментальные фанфары. Центральное место занимают светские вокальные жанры, отмеченные изяществом и вниманием к поэтическому тексту. Духовная музыка Морена, включая "Процессию", написанную для аббатства Чель, демонстрирует его способность адаптировать свой стиль к нуждам церковной службы, используя традиционные формы.

Произведения

Духовная музыка

• "Малые мотеты, книга первая" ("[10] Motets … livre premier") (1704): "Придите, возрадуемся" ("Venite exsultemus"); "Радуйтесь, смертные" ("Gaudete mortales"); "К столу" ("Ad mensam"); "Радуйся, Царица" ("Ave regina"); "Любящие души" ("Animae amantes"); "Идите, жемчужины, идите, цветы" ("Ite gemmae, ite flores"); "Он встревожен" ("Anxiatus est"); "Весёлые мученики" ("Festivi martyres"); "Царица небес" ("Regina coeli"); "Если не Господь" ("Nisi Dominus")
• "Малые мотеты, книга вторая" ("[6] Motets … livre second") (1709): "Господи, сердце моё" ("Domine cor meum"); "О, сияющие звёзды" ("O splendide stellae"); "Весёлые голоса" ("Voces letae"); "При обращении" ("In convertendo"); "Помилуй меня" ("Parce mihi"); "Хвалите Иерусалим" ("Lauda Jerusalem")
• "Процессия для королевского аббатства Чель" ("Processional pour l'Abbaye royale de Chelles") (1726)
• "Эстер" ("Esther") (кантата, для Чель) - утрачена
• "Те Деум" ("Te Deum") (для Чель) - утрачена
• Похоронная музыка - утрачена

Кантаты

• "Французские кантаты, книга первая" ("[6] Cantates françoises … livre premier") (1706):
• "Эвтерпа" ("Euterpe");
• "Нетерпение" ("L'impatience");
• "Цирцея" ("Circé");
• "Разоблачённая Любовь" ("L'Amour dévoilé");
• "Энона" ("Enone");
• "Недовольные влюблённые" ("Les amants mécontents")
• "Французские кантаты, книга вторая" ("[6] Cantates françoises … livre second") (1707):
• "Отсутствие" ("L'absence");
• "Рассвет" ("L'aurore");
• "Роза" ("La rose");
• "Неопределённость" ("L'incertitude");
• "Вакх" ("Bachus");
• "Юнона и Паллада" ("Junon, et Pallas")
• "Французские кантаты" ("[6] Cantates françoises … op.6") (1712):
• "Сон Любви" ("Le sommeil de l'Amour");
• "Отсутствие" ("L'absence");
• "Юная Флора" ("La jeune Flore");
• "Кораблекрушение Улисса" ("Le naufrage d'Ulisse");
• "Дон Кихот" ("Dom Quixotte");
• "Психея и её сестры" ("Psiché, et ses soeurs")
• Кантаты из рукописи "Кантаты Манчини" ("Cantates de Mancini")
• Другие кантаты (упомянутые в биографии) - утрачены

Дивертисменты и светские вокальные произведения

• "Охота на оленя" ("La chasse du cerf"), дивертисмент (1708)
• "Гименей и Любовь" ("L'Himen, et l'Amour"), дивертисмент и сборник питьевых арий (1714)
• "Охота за сердцем" ("La chasse du coeur"), пародия (1725)
• 4 арии в "Сборниках серьёзных арий и питьевых арий" ("Recueils d'airs sérieux et à boire") (1704, 1707, 1712, 1713)
• 5 арий в "Новых пародиях" ("Parodies nouvelles"), том V (1735), том VII (1737)

Инструментальная музыка

• "Новые фанфары" ("[6] Nouvelles fanfares") в сборнике "Дары детей Латоны" ("Les dons des enfans de Latone") (1734)
• "Симфонические арии" ("Airs de simphonie") в сборнике "Триумф Любви и Гименея" ("Le triomphe de l'amour et de l'Himen") (1747)

Ноты сочинений Жана-Батиста Морена на сайте библиотеки IMSLP