• Дата рождения: 17 апреля 1741
• Место рождения: Блазевиц, близ Дрездена, Германия
• Дата смерти: 23 октября 1801
• Место смерти: Дрезден, Германия

Биография

Иоганн Готлиб Науман был немецким композитором и дирижёром.

Он получил своё первое музыкальное образование в Кройцшуле в Дрездене и в мае 1757 года отправился в Италию в качестве спутника шведского скрипача Андерса Весстрема. В Падуе Тартини заинтересовался им, как и падре Мартини в Болонье (1762) и Хассе в Венеции.

В 1762 году он дебютировал в Венеции как оперный композитор с интермеццо (вставным музыкальным номером между актами) "Осажденное сокровище". На карнавале 1764 года он сотрудничал с двумя другими композиторами в опере-буффа (комической опере) "Мнимые духи", и в том же году, по рекомендации Хассе, был принят на службу вторым церковным композитором при дрезденском дворе. Там он был повышен до церковного и камерного композитора (1765), а затем до капельмейстера (руководителя капеллы — музыкального руководителя при дворе) (1776).

Он совершил ещё несколько поездок в Италию (1765–1768, 1772–1774), где его оперы имели успех, как и в других странах Европы (опера "Расстроенная свадьба" была поставлена Гайдном в Эстерхазе в 1780 году). Его "Армида" на либретто Бертати была одной из нескольких версий, созданных на основе компиляции Дуранди и Де Рогатиса, ходившей по Италии, — эта версия имела прямые связи с одноименной оперой Гайдна.

В 1777 году, благодаря переговорам графа Лёвенъельма, шведского дипломата в Дрездене, Науман был назначен для реформирования Стокгольмской придворной капеллы и помощи Густаву III в его оперных планах. Его работа там достигла кульминации в операх "Кора и Алонсо", исполненной на открытии нового оперного театра в Стокгольме в 1782 году, и "Густав Васа" в 1786 году, основанной на идее короля и долгое время считавшейся шведской национальной оперой.

В 1785–1786 годах он был приглашённым оперным композитором и дирижёром в Копенгагене, где также реформировал придворную капеллу и улучшил организацию придворной оперы. Для Копенгагена он сочинил мелодичную и очаровательную датскую оперу "Орфей и Эвридика" (1786).

Отказавшись от предложения продолжить свои реформы в Копенгагене, Науман принял выгодный пожизненный контракт в качестве обер-капельмейстера в Дрездене (1786). Он также стал ведущей фигурой в музыкальной жизни города, дирижируя двумя концертными сериями и руководя исполнением ораторий (крупных музыкальных произведений для хора, солистов и оркестра на драматический, обычно духовный сюжет).

Он несколько раз посещал Берлин по просьбе Фридриха Вильгельма II, и в 1788–1789 годах создал "Медею" и "Протесилая" для Берлинской королевской оперы, где был приглашённым дирижёром и композитором. В 1792 году он женился на Катарине фон Гродчиллинг, дочери датского вице-адмирала.

Творчество

Необычайно обширное творческое наследие Наумана включает около 25 сценических произведений, одну французскую и 11 итальянских ораторий (в основном для католической Придворной церкви в Дрездене), немецкие хоровые кантаты (вокально-инструментальные произведения для солистов, хора и оркестра), 21 мессу и множество других духовных произведений, итальянские и немецкие сольные кантаты, песни и несколько инструментальных произведений.

Он был самой важной фигурой в музыкальной истории Дрездена между Хассе и Вебером, а также одним из самых уважаемых музыкантов Европы конца XVIII века и одним от последних немецких композиторов, обучавшихся в Италии.

Его ранние оперы были в неаполитанском и нео-неаполитанском стилях, но демонстрировали влияние Хассе, Мартини и буффонного искусства Галуппи, Пиччинни и Паизиелло. Этот синтез стилей был достигнут в его праздничной опере "Милосердие Тита" (1769), которая утвердила оперу-сериа (серьёзную оперу на исторический или мифологический сюжет, без комических элементов) в дрезденском оперном театре, и в "Солимане" (карнавал 1773).

Но он постепенно отходил от этой отправной точки и моделировал свои поздние оперы, такие как "Орфей", "Медея" и "Протесилай", по образцу Глюка и французских опер с хорами и балетами. Самая популярная опера Наумана, "Кора", примечательна своими мелодиями и быстро распространилась как концертная опера в немецком переводе; увертюра предвосхищает "Вольного стрелка". Науман считал "Густава Васу", с его популярными маршевыми мелодиями и отголосками барочной музыки, своей лучшей работой.

Оперы его последнего дрезденского периода, такие как "Дама-солдат" (1791) и "Ацис и Галатея" (1801), содержат элементы полусерьёзной оперы. Вместе с поэтом Готфридом Кёрнером он серьёзно выдвигал идею немецкой национальной оперы.

Осознавая литературные проявления движения "Буря и натиск" (немецкого литературного движения, предшествовавшего романтизму), Науман использовал чрезвычайно чувствительный и интимный стиль, характерный для раннего романтизма, в своих поздних произведениях, прежде всего в церковной музыке, итальянских сольных кантатах и песнях.

Особенно новаторскими являются гармония, повторяющиеся мотивы, культивирование деревянных духовых и выбор текстов, в которых всё больше подчёркивается поклонение природе и культ возвышенной дружбы. Его "Отче наш" в стиле лирической хоровой кантаты ценился на протяжении многих лет наряду со "Смертью Иисуса" Грауна и "Сотворением мира" Гайдна.

Песни Наумана, из которых наиболее популярными были его масонские песни, близки песням Гиллера и берлинских композиторов песен. Его ранняя инструментальная музыка выдержана в стиле Тартини, но позже на него повлиял венский классический стиль (например, в концерте для клавира). Он также написал несколько произведений, включая сборник из 12 сонат, для стеклянной гармоники (инструмента, состоящего из вращающихся стеклянных чаш, звук которых извлекается трением пальцев), которой он так сильно интересовался с 1780 года как в качестве сольного инструмента, так и в камерных ансамблях, что иногда страдал нервными расстройствами от её воздействия.

Произведения

Сценические произведения

• "Осажденное сокровище" ("Il tesoro insidiato") (интермеццо, 2 акта), Венеция, театр Сан-Самуэле, 28 декабря 1762
• "Мнимые духи" ("Li creduti spiriti") (комическая опера, 3 акта, Й. фон Курц и Дж. Бертати), Венеция, театр Сан-Кассиано, карнавал 1764 (в соавторстве с двумя другими композиторами)
• "Ахилл на Скиросе" ("L'Achille in Sciro") (опера-сериа, 3 акта, П. Метастазио), Палермо, театр Санта-Чечилия, 5 сентября 1767
• "Александр в Индии" ("Alessandro nelle Indie") (опера-сериа, 3 акта, П. Метастазио), 1768
• "Ревнивый крестьянин" ("Il villano geloso") (комическая опера, 3 акта, Дж. Бертати), Дрезден, Малый курфюршеский театр, 1770
• "Солиман" ("Solimano") (опера-сериа, 3 акта, Дж.А. Мильявакка), Венеция, театр Сан-Бенедетто, карнавал 1773
• "Необитаемый остров" ("L'isola disabitata") (действие для музыки, 2 акта, П. Метастазио), Венеция, февраль 1773
• "Непостоянная крестьянка" ("La villanella inconstante") (комическая опера, 3 акта, Дж. Бертати), Венеция, театр Сан-Бенедетто, осень 1773; также как "Расстроенная свадьба" ("Le nozze disturbate"), Дрезден, Малый курфюршеский театр, 1774
• "Гипермнестра" ("Ipermestra") (опера-сериа, 3 акта, П. Метастазио), Венеция, театр Сан-Бенедетто, 1 февраля 1774
• "Ипохондрик" ("L'ipocondriaco") (комическая опера, 3 акта, Дж. Бертати), Дрезден, Малый курфюршеский театр, 16 марта 1776
• "Амфион" ("Amphion") (опера-балет, пролог, 1 акт, Г.Г. Адлербет, по А.Л. Тома), Стокгольм, Больхус, 24 января 1778
• "Кора и Алонсо" ("Cora och Alonzo"), 1778 (лирическая трагедия, 3 акта, Г.Г. Адлербет, по Ж.Ф. Мармонтелю: "Инки"), частичные концертные исполнения в Дрездене, 1780, Галле, около 1781; поставлена в Стокгольме, Королевская опера, 30 сентября 1782
• "Элиза" ("Elisa") (опера-сериа, 2 акта, К. Маццола), Дрезден, Малый курфюршеский театр, 21 апреля 1781
• "Осирид" ("Osiride") (опера-сериа, 2 акта, К. Маццола), Дрезден, Малый курфюршеский театр, 27 октября 1781 (на свадьбу принца Антона и Каролины Савойской)
• "Всё ради любви" ("Tutto per amore") (комическая опера, 2 акта, К. Маццола), Дрезден, Малый курфюршеский театр, 5 марта 1785
• "Густав Васа" ("Gustaf Wasa") (лирическая трагедия, 3 акта, Ю.Х. Чельгрен), Стокгольм, Королевская опера, 19 января 1786
• "Орфей и Эвридика" ("Orpheus og Eurydike") (зингшпиль, 3 акта, Ш.Д. Биль, по Р. Кальцабиджи), Копенгаген, Королевская опера, 31 января 1786 (на день рождения короля)
• "Чертог Гименея" ("La reggia d'Imeneo") (театральное празднество, 1 акт, Дж.А. Мильявакка), Дрезден, Малый курфюршеский театр, 21 октября 1787 (на свадьбу принца Антона и герцогини Марии Терезии)
• "Медея в Колхиде" ("Medea in Colchide") (опера-сериа, 3 акта, А. Филистри), Берлин, Королевская опера, 16 октября 1788
• "Протесилай" ("Protesilao") (опера-сериа, 2 акта, Дж. Сертop), Берлин, Королевский театр, 26 января 1789 (1 акт И.Ф. Рейхардта); переработана с 1 актом Наумана, Берлин, февраль 1793
• "Дама-солдат" ("La dama soldato") (комическая опера, 2 акта, К. Маццола), Дрезден, Малый курфюршеский театр, 30 марта 1791
• "Оправданный Амур" ("Amore giustificato") (театральное празднество, 1 акт), Дрезден, Малый курфюршеский театр, 1792 (на свадьбу принца Максимилиана и принцессы Каролины Пармской)
• "Ацис и Галатея, или Влюбленные циклопы" ("Aci e Galatea, ossia I ciclopi amanti") (комическая опера, 2 акта, Дж. Фоппа), Дрезден, Малый курфюршеский театр, 25 апреля 1801

Духовная музыка

• Оратории (тексты П. Метастазио, если не указано иное, для исполнения в Великую субботу в Дрездене): "Страсти Господа нашего Иисуса Христа" ("La passione di Gesù Cristo"), 1767, Падуя, 1768; "Исаак, образ Искупителя" ("Isacco, figura del Redentore"), 1772; "Святая Елена на Голгофе" ("S Elena al calvario"), 1775; "Узнанный Иосиф" ("Giuseppe riconosciuto"), 1777; "Возвращение блудного сына" ("Il ritorno del figliolo prodigo") (Дж. Мильявакка), 1785; "Страсти Господа нашего Иисуса Христа" ("La passione di Gesù Cristo"), 1787; "Смерть Авеля" ("La morte d'Abel"), 1790; "Давид в Теревинфе, образ Спасителя" ("Davide in Terebinto, figura del Salvatore") (К. Маццола), 1794; "Паломники у гроба" ("I pellegrini al sepolcro"), 1798; "Возвращение блудного сына" ("Il ritorno del figliolo prodolo") (предположительно Мильявакка), 1800; "Освобожденная Витулия" ("Betulia liberata"), 1805; "Иосиф, узнанный братьями" ("Joseph reconnu de ses frères") (по П. Метастазио), предположительно Париж
• Духовные хоровые кантаты (сочинены для двора в Шверине, тексты Х.Й. Тоде): "Время и вечность" ("Zeit und Ewigkeit"), 1783; "Наши братья" ("Unsere Brüder"), 1785; "Пути Божьи" ("Gottes Wege"), около 1795; и еще 3
• Мессы: Торжественная месса ("Missa solenne") ля мажор; 20 других месс
• Другие произведения: "Пойте Господу песнь новую" ("Singet dem Herrn ein neues Lied") (Лейпциг, около 1786); "Земли блуждают луны" ("Um Erden wandeln Monde") с "Отче наш" ("Vater Unser") (Ф.Г. Клопшток); "Хвали, душа моя, Господа" ("Lobe den Herrn, meine Seele") для 4 голосов с оркестром; 20 офферториев; мотеты: "Si torrente" для сопрано с оркестром, "In coelo tam serena" для тенора с оркестром; гимн "Pange lingua" для 4 голосов с оркестром; 9 вечерен; многочисленные отдельные псалмы для хора, солистов и оркестра; 19 марианских антифонов; 3 "Te Deum"; 2 литании

Другие вокальные произведения

• Песни: "Масонские песни... в пользу новой школы для бедных" ("Freimäurerlieder … zum Besten der neuen Armenschule") (Лейпциг, 1775); "40 масонских песен для использования в немецких, а также французских столовых ложах" ("40 Freymäurerlieder zum Gebrauch der teutschen auch französischen Tafellogen") (Берлин, 1782); "Сборник 36 песен" ("Sammlung von 36 Liedern") (Пфёртен, 1784); "12 духовных песен Элизы" ("12 von Elisens geistlichen Liedern") (Э. фон дер Рекке) (Дрезден, 1787); "6 новых песен" ("6 neue Lieder") для голоса с фортепиано или арфой (Берлин, около 1795); "25 новых песен различного содержания" ("25 neue Lieder verschiedenen Inhalts") (Э. фон дер Рекке) (Дрезден, 1799); по меньшей мере 11 песен, изданных отдельно, включая "Эдона и Эди, или Урок" ("Aedone und Aedi, oder Die Lehrstunde") (Ф.Г. Клопшток) (Дрезден, 1786), "Идеалы" ("Die Ideale") (Ф. фон Шиллер) (Дрезден, 1796), "Элегия" ("Elegie") (Хартманн)
• Сольные кантаты: "Опыт... Ода к маю" ("Versuch über … Ode an den Mai") (К.А. Клодиус) (Берлин, 1779); "Кантатина к музыкальному искусству" ("Cantatina an die Tonkunst") (Кюнель) (Вена и Лейпциг, 1801); 12 кантат в Дрездене, включая "Покинутую Дидону" ("La Didone abbandonata") (Мария Антония Вальпургис), "Филен уезжающий от Ники" ("Fileno a Nice che parte") для сопрано, 2 скрипок и бассо континуо, "Мой идол пронзенный" ("De idolo mio trafitto") с оркестром
• Другие произведения: Канцонетта "Ecco quel fiero istante" (П. Метастазио) для сопрано, 2 скрипок и клавесина (Лейпциг, 1778); 6 ариетт (Ф. Хартиг) (Дрезден, около 1790); 6 ариетт на итальянском и 6 ариетт на французском (оба, предположительно 1790); 12 канонов для 3 голосов и бассо континуо (Ораниенбург); "Rundgesang" (Брауншвейг); "Гаммы с подложенным басом для упражнения голоса" ("Skalen mit unterlegtem Bass zur Übung der Stimme") (Лейпциг, 1805); многочисленные итальянские песни, изданные отдельно; канон "Bey der Tonkunst Hochaltar"; арии, рондо, трио, дуэты и др.

Инструментальная музыка

• Оркестровая: Концерт для клавесина или фортепиано с оркестром (Дармштадт, около 1793); 12 симфоний; некоторые оперные увертюры также изданы как симфонии
• Камерная: 6 квартетов для клавесина или фортепиано, флейты, скрипки и баса, op.1 (Берлин и Амстердам, 1786); Французские мелодии ("Airs françois") для фортепиано и гитары (Гамбург, 1792); 6 сонат для клавира и скрипки, op.2 (Берлин); 6 легких дуэтов для 2 скрипок (Лейпциг); Сонатина для клавесина, гобоя и фагота или флейты и баса; 2 трио для 2 скрипок и альта; сонаты для клавира и скрипки; дуэт для лютни и стеклянной гармоники
• Клавирная: 12 сонат для стеклянной гармоники или фортепиано, части 1-2 (Дрезден, 1786–1792); 6 сонат для фортепиано или стеклянной гармоники, op.4 (Берлин и Амстердам); Концерт для 2 клавесинов; 7 сонат для клавира; 3 части для клавира

Оперы

• Амадис Греческий (1771)
• Армида (1773)
• Милосердие Тита (1769)

Ноты сочинений Иоганна Готлиба Наумана на сайте библиотеки IMSLP