• Дата рождения: около 1556 года
• Место рождения: Гёрлиц, Нижняя Силезия, Германия
• Дата смерти: 25 марта 1620 года
• Место смерти: Химмельвиц близ Штрелитца, Верхняя Силезия (ныне Стшельце-Опольске, Польша)

Биография

Иоганнес Нуциус был немецким композитором и теоретиком.

Он был частным учеником по композиции Йоханнеса Винклера, который стал кантором (руководителем хора и музыки при школе) гимназии в Гёрлице в 1573 году. Даже спустя 40 лет Нуциус высоко ценил обучение Винклера, принципы которого, как он писал во введении, легли в основу его труда "Музыкальная поэтика".

Около 1586 года принял обеты цистерцианского монаха (члена католического монашеского ордена цистерцианцев, ветви бенедиктинцев, основанной в 1098 году) в монастыре Рауден, Верхняя Силезия, где, вероятно, получил широкое гуманистическое образование, оказавшее влияние на его последующие труды. К 1591 году стал дьяконом (помощником настоятеля) в Раудене и в том же году опубликовал первую из своих двух книг мотетов (вокальных многоголосных произведений на духовный текст), посвящённую своему аббату (настоятелю монастыря).

В 1591 году также стал аббатом небольшого монастыря Химмельвиц. В 1598 году, чтобы посвятить больше времени композиции и писательской деятельности, делегировал многие административные обязанности одному из приоров (помощников настоятеля). В последние два года жизни активно участвовал в восстановлении монастыря и церкви после разрушительного пожара 22 июня 1617 года, уничтожившего более половины зданий. Смерть наступила после тяжёлой болезни и слепоты.

Творчество

Несмотря на изоляцию от основных центров музыкального развития, Нуциус достиг определённой известности, в основном благодаря своему теоретическому труду "Музыкальная поэтика". Например, "Двухчастное сочинение" Иоахима Туринга (1625) во многом основано на его работе, ссылки на него встречаются в "Своде музыки" Преториуса (1618), "Критической музыке" Маттезона, I том (1722–23) и "Музыкальном лексиконе" Вальтера (1732).

"Музыкальная поэтика" по сути является учебником контрапункта (правил построения самостоятельных мелодических линий в многоголосной музыке). Книга делится на девять глав:

1. "Об определении поэтической музыки: о различии сортировки и композиции"
2. "О консонансах и диссонансах"
3. "О последовательностях консонансов и других родственных вопросах"
4. "О применении или расположении диссонансов"
5. "Что есть звуки?"
6. "О практике соединения нескольких голосов"
7. "О некоторых общих правилах, обозначениях четырёх голосов, их свойствах и музыкальных фигурах"
8. "О формальных каденциях (гармонических оборотах, завершающих музыкальное построение) и взаимной перестановке голосов"
9. "О музыкальных ладах"

Содержание теории контрапункта в значительной степени заимствовано из трудов Гаффуриуса и Глареана. Хотя Нуциус, по-видимому, не имел контактов с крупными музыкальными центрами, он был знаком с музыкой многих композиторов XVI века: упоминает работы Жоскена, Иоганна Вальтера, Зенфля, Клеменса-не-Папы, Хандля, Керле, Ласса, Вэта, Верта и других.

Первая глава, определяя контрапункт, сохраняет различие XVI века между композицией и сортизацией (то есть между написанным и импровизированным контрапунктом к cantus firmus — основной мелодии, служащей структурной основой произведения). В ней объясняются три типа контрапункта: простой (нота против ноты), цветущий или дробный (контрапункт, написанный к cantus firmus) и раскрашенный (контрапункт в обычном смысле линейного письма).

Наибольшую ценность в "Музыкальной поэтике" представляет седьмая глава, содержащая сведения о музыкальных приёмах, наиболее подходящих для подчёркивания текста. Нуциус первым после Иоахима Бурмейстера применяет риторическую терминологию для объяснения отдельных композиторских приёмов. Он называл их музыкальными фигурами, давая семь основных выразительных приёмов:

• Соединительный диссонанс
• Фуга (различные формы мелодической имитации — полифоническое произведение, основанное на проведении одной темы в разных голосах)
• Повторение (повторение мелодического или гармонического фрагмента)
• Климакс (параллельные терции или децимы между двумя голосами)
• Комплексия (повторение начального фрагмента в конце раздела)
• Гомойотелевтон (вставка внезапной паузы, создающей риторический эффект тишины)
• Синкопа (перенос акцента с сильной доли на слабую)

Нуциус также подчёркивал необходимость подчеркивать эмоциональное содержание текста, ориентируясь на слова с эмоциональной окраской (радоваться, веселиться, плакать, бояться, смеяться), слова движения и положения (стоять, бежать, прыгать, покоиться, скакать) и наречия скорости и числа (быстро, стремительно, скоро, медленно, дважды, однажды). Дополнительно он советовал выражать слова "ночь", "день", "свет" и "тьма" через белую или чёрную нотацию.

Произведения

Теоретические работы

• "Музыкальная поэтика, или Наставления по сочинению песнопений" ("Musices poeticae, sive De compositione cantus praeceptiones") (Нейсе, 1613)

Сакральная вокальная музыка

• "Священные гармонии в музыкальных ладах" ("Modulationes sacrae modis musicis"), 5, 6 голосов (Прага, 1591, 2-е издание 1609 как "Первая книга священных песнопений" ("Cantionum sacrarum liber primus"))
• "Вторая книга священных песнопений для разных голосов" ("Cantionum sacrarum diversarum vocum, liber secundus"), частично 7, 8 голосов (Легница, 1609)
• Месса на тему "Милый Феодор" ("Missa super "Cara Theodorum""), 5 голосов
• Месса на тему "Укрась холмы" ("Missa super "Vestiva i colli""), 5 голосов
• Гимн "Отверзаются врата Христу" ("Fit porta Christi pervia"), 4 голоса (утрачено)

Ноты сочинений Иоганнеса Нуциуса на сайте библиотеки IMSLP