• Дата рождения: 8 октября 1692
• Место рождения: Сан-Джованни-а-Тедуччо, Неаполь, Италия
• Дата смерти: 7 марта 1761
• Место смерти: Неаполь, Италия

Биография

Антонио Палелла был итальянским композитором.

Он известен только по своим произведениям; ранние биографы о нём не упоминали. Палелла обучался в Консерватории Сант-Онофрио-а-Капуана — одной из четырёх знаменитых неаполитанских консерваторий, которые, возникнув в XVI веке как сиротские приюты для бедных детей, к XVIII веку превратились в ведущие музыкальные школы Европы. Летом 1721 года в консерватории была поставлена его оратория (крупное музыкальное произведение для хора, солистов и оркестра на драматический, обычно духовный сюжет) "Шутки Благодати". В своих либретто его называли "неаполитанским капельмейстером" (руководителем капеллы — музыкальным руководителем).

С открытия нового театра Сан-Карло 11 октября 1737 года Палелла занимал пост второго клавесиниста оркестра, одновременно занимаясь адаптацией иностранных опер для постановки на сцене театра. Среди этих постановок были возобновление осенью 1745 года оперы "Тигран" Хассе, для которой Палелла переписал около половины музыки, и опера-серия (серьёзная опера на исторический или мифологический сюжет, без комических элементов) "Иперместра" Хассе, поставленная 20 января 1746 года, для которой он изменил текст и добавил три арии. Возможно, он также адаптировал оперу "Тит Веспасиан" Хассе в 1738 году.

Несмотря на личную неизвестность, Палелла занимает важное место в истории оперы-буффа (комической оперы). Когда он писал свои три комедии для театра Нуово, жанр двигался в нескольких новых направлениях, и его музыка могла способствовать их популяризации. Одной из главных новшеств стало устранение неаполитанского диалекта: во всех трёх произведениях все персонажи говорят на тосканском языке, что позволило экспортировать эти оперы в Северную Италию. Кроме того, сюжеты всех трёх произведений стали более литературными и романтическими, с усилением элементов серьёзных и полусерьёзных партий, а значит, меньше внимания уделялось слугам и бытовым сценам.

Музыкально это привело к расширению диапазона эмоционального выражения в комических операх. Также из-за сюжетов постановка требовала более сложного сценического оформления, включая специальные эффекты, например, сцены турниров. Эти особенности повышали литературный и социальный престиж оперы-буффа и подразумевали более высокие производственные бюджеты.

В либретто П. Тринкеры "Заклинания ради любви" (1741) отражено основное морфологическое развитие нового десятилетия: меньше музыкальных номеров в ущерб ансамблям и коротким ариеттам (небольшим ариям); Тринкера сохранил только дуэт первого акта и финалы, всего 25 номеров вместо среднего показателя 30–37. Это привело к усилению роли сольных арий, увеличению доли речитатива (декламационных эпизодов, близких к разговорной речи) относительно арий и более строгому построению сюжета. "Заклинания ради любви" является примером "волшебной" оперы-буффа, где главная героиня — волшебница.

Особого внимания заслуживает "Ориджиль", одно из южных произведений, вскоре представленное на севере Италии, которое начало популяризировать оперу-буффа в Северной Италии, хотя экспортированная версия была значительно сокращена.

Стиль арий Палеллы соответствует раннему классицизму: симметричная периодизация фраз и чёткая структура на основе тонико-доминантовых отношений. Во второй половине первой части арии, где повторяется текст, мелодический материал тесно связан с первой половиной, но варьируется с расширением фраз и усилением гармонических деталей. Вторая часть обычно остаётся близкой к тонической тональности и содержит мотивные отсылки к началу арии. Палелла обладал приятным, если не особенно выразительным, лирическим талантом и особенно любил ритмическое средство "шотландский акцент" (ритмический рисунок с пунктирным ритмом, напоминающий шотландские танцевальные мелодии) в мелодических ходах.

Творчество

Палелла занимался композицией опер, ораторий, арий и кантат (вокально-инструментальных произведений для солистов, обычно лирического или повествовательного характера). Он активно участвовал в адаптации иностранных произведений для неаполитанской сцены, улучшал музыкальную драматургию и вносил элементы раннего классицизма в арии и ансамбли. Его работы отличались ясной структурой, гармоническим разнообразием и эмоциональной выразительностью.

Произведения

Оратории

• "Шутки Благодати" ("Li scherzi delle Grazie") (либретто Т. Стази), Неаполь, консерватория Сант-Онофрио-а-Капуана, лето 1721

Оперы

• "Ориджиль" ("L'Origille") (опера-буффа, либретто А. Паломбы), Неаполь, театр Нуово, 8 декабря 1740
• "Заклинания ради любви" ("L'incanti per amore") (опера-буффа, либретто П. Тринкеры), Неаполь, театр Нуово, 2 октября 1741
• "Триумф мужества" ("Il trionfo del valore") (комедия в музыке, либретто А. Паломбы), Неаполь, театр Нуово, зима 1741 (совместно с Г. Синьорилле, Порпорой и Г. Паоло)
• "Химик" ("Il chimico") (опера-буффа, либретто А. Паломбы), Неаполь, театр Нуово, зима 1742
• "Ревнивец" ("Il geloso") (опера-буффа, либретто Д. Маккья), Неаполь, театр Фьорентини, лето 1751

Другие произведения

• Арии и кантаты
• Симфония
• Концерт для флейты, двух скрипок и баса

Оперы

• Тигран (1745)

Ноты сочинений Антонио Палеллы на сайте библиотеки IMSLP