• Дата рождения: 1574
• Место рождения: Салин (ныне Салин-ле-Бен), Бургундия
• Дата смерти: после 1619
• Место смерти: неизвестно

Биография

Клаудио Пари был итальянским композитором бургундского происхождения.

Он работал на рубеже эпох Возрождения и барокко. Пари родился в 1574 году в городе Салин в Бургундии. О его ранней жизни известно мало, но, вероятно, он переехал в Италию или на Сицилию в молодом возрасте. Там он столкнулся с инквизицией: на аутодафе (публичном оглашении приговора инквизиции), состоявшемся в монастыре Святого Доминика в Палермо 22 декабря 1598 года, он был приговорён к пяти годам гребли на галерах за ересь.

К 1611 году Пари вернулся в Палермо, где опубликовал свою вторую книгу мадригалов (светских вокальных пьес на поэтический текст). С 6 сентября 1611 года по 18 марта 1619 года, по датам посвящений его второй и четвёртой книг пятиголосных мадригалов, он был активен на Сицилии, особенно в Палермо. В посвящении третьей книги он ссылается на своё ультрамонтанское происхождение (заальпийское, из-за Альп), и на всех титульных страницах он описан как бургундец. Посвящение и послесловие ко второй книге утверждают, что, кроме утраченной первой книги, он уже опубликовал сборник шестиголосных мадригалов, который также утрачен. В 1615 году, согласно документу в Государственном архиве Палермо, он получил трёхлетнее назначение директором музыки в доме иезуитов (членов католического ордена, основанного Игнатием Лойолой, активно занимавшихся образованием и музыкой) в Салеми, в западной Сицилии.

Творчество

Склонность Пари к циклам мадригалов примечательна. Его вторая книга называется "Верный пастух" и состоит только из обработок текстов из драматической пасторали Гуарини. Основная часть третьей книги составлена из трёх циклов мадригалов на другие тексты из того же произведения. "Плач Ариадны", давший название четвёртой книге, открывает том и составляет первые 12 из его 20 мадригалов.

Только первый является обработкой текста Ринуччини, таким образом соответствуя первому мадригалу знаменитого цикла Монтеверди; остальные — обработки жалобы Ариадны, вставленной Дж. А. дель'Ангуиллара в его перевод в октавах "Метаморфоз" Овидия, подражая жалобе Олимпии из "Неистового Роланда" Ариосто.

В послесловии ко второй книге дон Джованни Баттиста ди Айелло, дворянин из Палермо, так определил стиль Пари:

"Он использовал много новых и сложных видов контрапункта (правил построения самостоятельных мелодических линий в многоголосной музыке), включая различные каноны (формы строгой имитации, где каждый голос повторяет мелодию предыдущего с задержкой) и множество имитационных вступлений с двойными темами — как это можно видеть в его первых двух сборниках мадригалов для пяти и шести голосов — делая каждый голос ясным и отчётливым и не затрудняя восприятие слов… Правда, в настоящем "Верном пастухе" он перестал так много использовать контрапункт, чтобы разнообразить свой стиль, и предпочёл лишь обеспечить, чтобы слова изящно произносились в каждом голосе… Каждый может быть уверен, что он ввёл всё это в свою музыку с большим усердием, особенно новые и необычные диссонансы, которые он использовал не беспорядочно или случайно, но со всяким оправданием, с большим искусством и с должным вниманием к словам".

Титульная страница третьей книги провозглашает, что её содержание "создано из нескольких стилей и новых видов изобретений, никогда ранее никем не использованных, и с большим применением имитации, строгого контрапункта и близкой интерпретации слов". Таким образом, они содержат все элементы музыкального маньеризма — обращения к архаическим стилистическим приёмам, новшества стиля и эксперименты в гармонии и структуре, а также строгий контрапункт и большое внимание к интерпретации слов.

Эти черты также обнаруживаются в "Плаче Ариадны". Двенадцать мадригалов строго основаны на нескольких характерных ритмических и мелодических элементах, все они выведены из цикла Монтеверди и ясно объявлены в первом мадригале. Подавляющее большинство разделов состоят из двойных и трёхкратных фуг (полифонических произведений, основанных на проведении одной темы в разных голосах), с наложением строк текста. Пари использовал такие структуры, чтобы вставить "новые и необычные диссонансы", о которых говорил Айелло, часто неподготовленные и неразрешённые, создавая эффект сохранения гармонического напряжения и разрушая монотонность. Написание для пяти голосов изобретательное и эффективное.

В последней части, чтобы передать состояние смирения отчаявшейся Ариадны, гармоническое напряжение ослабевает, а фактура (способ изложения музыкального материала) проясняется: вместо сложной полифонии (вида многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий) появляются два отрывка свободной декламации, диссонансы используются редко, а сопрановая партия иногда выделяется на фоне остальных голосов.

Остальные мадригалы из этой книги подтверждают умение Пари обращаться с виртуозным кончертато-стилем (стилем, основанным на противопоставлении голосов и инструментов), с соответствующим использованием двойных и трёхкратных фуг. Его можно считать достойным последователем хроматического стиля (полутоновых интервалов, придающих музыке напряжённость) Джованни де Маке, и он стоит рядом с лучшими сицилийскими мадригалистами того времени, такими как Антонио Иль Версо, Сиджизмондо д'Индия и Джузеппе Палаццотто.

Произведения

Мадригалы

• "Первая книга мадригалов для пяти голосов" ("Il primo libro di madrigali, 5vv") - утрачена
• "Первая книга мадригалов для шести голосов" ("Il primo libro di madrigali, 6vv") - утрачена
• "Верный пастух, вторая книга мадригалов для пяти голосов" ("Il pastor fido, secondo libro de' madrigali, 5vv") (Палермо, 1611)
• "Третья книга мадригалов для пяти голосов" ("Il terzo libro de' madrigali, 5vv") (Палермо, 1617)
• "Плач Ариадны, четвёртая книга мадригалов для пяти голосов" ("Il lamento d'Arianna, quarto libro de' madrigali, 5vv") (Палермо, 1619)