• Дата рождения: до 1650
• Место рождения: Спилимберго, Фриули, Италия
• Дата смерти: 1701
• Место смерти: Венеция, Италия

Биография

Джан Партенио был итальянским композитором, певцом, священником и, вероятно, доктором философии.

Он продвигался по музыкальной иерархии в соборе Сан-Марко в Венеции, начиная с позиции тенора в феврале 1666 года и получив повышение жалованья с 80 до 100 дукатов (венецианская золотая монета того времени) в январе 1674 года. В июле 1685 года Партенио сменил Легренци на посту вице-капельмейстера (помощника руководителя капеллы), а в мае 1692 года стал капельмейстером (руководителем капеллы — музыкальным руководителем при соборе) после того, как с декабря предыдущего года исполнял эти обязанности.

Партенио проявлял активность в должности вице-капельмейстера, однако его период работы в качестве капельмейстера совпал с периодом снижения музыкального уровня. С 1685 по 1689 год он также служил руководителем хора в госпитале Мендиканти. Похвальные отзывы в венецианском ежемесячнике "Паллада Венета" о его произведениях для Мендиканти свидетельствуют о том, что многие духовные вокальные работы, включая обработки вечерних псалмов, утрачены. В 1687 году его называли "Аполлоном этого добродетельного Парнаса". Певцы, работавшие под его руководством в Мендиканти, высоко ценились за украшения, интонацию и естественность исполнения.

Его реквием (заупокойная месса), вероятно, был написан для похорон дожа Маркантонио Джустиниани в апреле 1688 года, когда, по словам "Паллады Венета", "хор невинных ягнят … плакал в песне" в мессе с сопровождением струнных инструментов. Считается, что Партенио также был тесно связан с госпиталем Инкурабили.

В оперной сфере он работал эпизодически, получая покровительство герцогини Бенедетты Брауншвейгской, графов Джованни Антонио Мезмес и Карло Виченцо Йованелли, а также принца Евгения Савойского. Как священник Партенио служил в приходской церкви Сан-Мартино, сделав её штаб-квартирой гильдии Санта-Чечилия, объединения из 100 исполнителей и музыкальных преподавателей. Он был главным основателем общества, а Легренци и Вольпе входили в число его ведущих сторонников. Пышные празднования дня святой 22 ноября начали проводиться с 1685 года в Сан-Мартино.

Несмотря на важность Партенио в Сан-Марко, до наших дней сохранилось удивительно мало его музыки, что подтверждает утверждение Каффи о том, что многие работы, хранившиеся в архивах госпиталя Мендиканти, были рассеяны и утрачены в начале XIX века. Хотя в своё время он, возможно, был более известен как автор церковной музыки, сегодня его в первую очередь помнят как композитора опер.

Творчество

Партенио оставил значительное наследие в церковной и оперной музыке. Его оперы исполнялись преимущественно в Венеции, а исполнители Мендиканти высоко ценились за мастерство вокальной техники и выразительность. В духовной музыке он создавал мессы и мотеты (вокальные многоголосные произведения на духовный текст), некоторые из которых утрачены, а также кантаты (вокально-инструментальные произведения для солистов, обычно лирического или повествовательного характера) и отдельные произведения с инструментальным сопровождением.

Произведения

Оперы

• "Гензерих" ("Genserico") (либретто Н. Берегана), Венеция, театр Сан-Джованни-э-Паоло, 1669 (некоторые музыкальные фрагменты А. Чести)
• "Ифида гречанка" ("Iphide greca") (либретто Н. Минато), Венеция, театр И Салони, около 1671 (акт 1 — Партенио, акт 2 — Д. Фрески, акт 3 — А. Сарторио)
• "Торжествующая стойкость" ("La costanza trionfante") (либретто К. Йованелли), Венеция, театр Сан-Мойзе, 1673 - утрачена
• "Дионисий, или Торжество добродетели над пороком" ("Dionisio, overo La virtù trionfante del vitio") (либретто М. Нориса), Венеция, театр Сан-Джованни-э-Паоло, 3 января 1681 (акт 1 — П. Франческини)
• "Флавий Куниберт" ("Flavio Cuniberto") (либретто М. Нориса), Венеция, театр Сан-Джованни-Гризостомо, 29 ноября 1681, возобновлена в январе 1687

Духовная музыка

• "Реквием" ("Missa pro defunctis"), для 4 голосов
• 2 мотета: "Иисус Назарянин" ("Jesum Nazarenum"), для 3 голосов; "Исповедую Тебе" ("Confitebor tibi"), для 2 голосов, 2 скрипок, бассо континуо
• Сборник мотетов, опус 1, для 2–3 голосов - утрачен

Кантаты

• "Пылкий полдень" ("Il fervido meriggio"), для сопрано и бассо континуо (без текста)