• Дата рождения: 26 декабря 1604 (крещён)
• Место рождения: Калахорра, Испания
• Дата смерти: после 1672
• Место смерти: предположительно Сарагоса, Испания

Биография

Хуан Перес Рольдан был испанским композитором.

Исследователь Лопес-Кало отождествляет его с Хуаном Пересом, племянником капеллана (священника при капелле) и музыканта Педро Переды, который в 1617 году стал хористом в кафедральном соборе Калахорры, а в декабре того же года уехал в Сигуэнсу. В 1634 году Перес Рольдан находился в Толедо, стремясь занять должность певца-тенора в соборе. В 1636 году он работал капельмейстером (руководителем капеллы — музыкальным руководителем при церкви) и каноником (членом церковного капитула, получавшим доход от церковного имущества) в коллегиальной церкви Берланги, но в ноябре переехал в Толедский собор в качестве клаустрального священника и хормейстера, получив бенефиций (доходное церковное место) тенора в июне 1638 года. В 1639 году ему предложили должность капельмейстера в Калахорре. К декабрю 1641 года он находился в соборе Малаги, надеясь стать там капельмейстером; конкурс был официально объявлен только в марте 1642 года. Перес Рольдан выиграл должность, но покинул её к 30 октября 1645 года, возможно из-за разногласий с музыкантами капеллы.

По крайней мере с 15 марта 1648 года, дня смерти его матери, Перес Рольдан стал капельмейстером при Мадридском монастыре Благовещения. В письме королю Жуану IV Португальскому от 22 июня 1654 года упоминается известность Переса Рольдана и одновременно его леность и склонность приписывать чужие работы себе. В феврале 1655 года ему поступило приглашение вернуться на старую должность в Малаге, которое он отклонил, так как расходы на поездку не были заранее оплачены.

В 1661 году Перес Рольдан был пресвитером (священником) и королевским капелланом, а также капельмейстером в монастыре Благовещения; он занимал все эти должности и в 1664 году, когда был судьёй на конкурсе на должность капельмейстера собора Сеговии. К 18 июня 1667 года он больше не работал в мадридском монастыре, а 22 июля был назначен капельмейстером в соборе Сеговии; однако к 26 октября 1670 года Перес Рольдан исчез, забрав с собой всё, включая музыкальные партии, и нарушив все обязательства.

В 1671 году Перес Рольдан занял должность капельмейстера в соборе Леона, но в октябре ушёл на пенсию. Его долги были прощены, и он получил 300 дукатов (золотая монета того времени) за уход на пенсию в обмен на передачу определённых музыкальных партитур церкви. В декабре 1671 года он стал капельмейстером собора Нуэстра-Сеньора-дель-Пилар в Сарагосе и сразу же должен был руководить музыкой на Рождество и Богоявление. После этих праздников, 9 января 1672 года, капитул (совет при церкви) решил, что из-за возраста Переса Рольдана уход за детьми должен быть передан органисту Хосе Муньосу. Последние известия о Пересе Рольдане содержатся в письме от 13 февраля 1672 года от Хоакина Фалькеса, королевского капеллана и музыканта королевской капеллы (музыкальной капеллы — хора и инструменталистов при королевском дворе), адресованном ему в Мадрид. Андрес Лоренте включил его среди хороших современных мастеров в труде "Почему музыка". В ноябре 1673 года на посту капельмейстера в Эль-Пилар уже находился другой музыкант.

Большинство произведений Переса Рольдана сохранились в кафедральных соборах Сарагосы, что, учитывая его нежелание передавать свои сочинения в другие церкви, предполагает, что он умер в этом городе. В августе 1673 года одна из его работ была передана певцом собора Сеговии для погашения долга перед капитулом.

При жизни Перес Рольдан считался выдающимся композитором, а через столетие поэт Ириарте в поэме "Музыка" причислил его к великим испанским композиторам. Его стиль демонстрирует хорошее обучение контрапункту (правилам построения самостоятельных мелодических линий в многоголосной музыке), что проявляется как в старом стиле композиций, так и в вильянсико (испанских многоголосных песнях, первоначально светских, позже также духовных), которые отличаются сложностью и мелодической и гармонической выразительностью. Использование диссонанса и модуляции (перехода из одной тональности в другую) придаёт его работам узнаваемый личный стиль. Его мадригал (светская вокальная пьеса на поэтический текст) "О, солнце" является одним из немногих известных испанских произведений XVII века для инструментального ансамбля. Музыка для комедии "Фетида и Пелей" почти наверняка принадлежит ему. Она была написана в честь Пиренейского мира и свадьбы Марии Терезы, дочери Филиппа IV, с Людовиком XIV. Перес Рольдан использовал фрагменты из этой комедии для создания вильянсико на темы Воскресения и Девы Марии с новым текстом Висенте Санчеса, служителя Эль-Пилар и постоянного сотрудника капельмейстеров.

Творчество

Перес Рольдан был мастером сакральной музыки. Он умело сочетал старый полифонический стиль (вид многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий) с элементами современных тенденций, активно используя контрапункт, диссонансы, сложные гармонии и модуляции. Его музыка отличается мелодической выразительностью, чёткой организацией вокальных партий и мастерским использованием инструментального сопровождения. Перес Рольдан писал мессы, псалмы, мотеты (вокальные многоголосные произведения на духовный текст), вильянсико и театральную музыку для комедий и торжественных церемоний.

Произведения

Церковная музыка

• 14 месс ("Misa")
• 2 реквиема ("Requiem")
• 4 заупокойные службы ("Offices of the Dead")
• 2 антифона: "Окропи меня" ("Asperges me"), "Видел я воду" ("Vidi aquam")
• 4 "Песни Богородицы" ("Magnificat")
• 2 литургии
• 1 гимн: "Радуйся, звезда морей" ("Ave maris stella")
• 4 плача ("Lamentations")
• 4 мотета ("Motets")
• 12 псалмов ("Psalms")
• 1 песнопение: "Только поэтому" ("Tantum ergo")
• 52 вильянсико ("villancicos")

Светская музыка

• Музыка для комедии "Фетида и Пелей" ("Tetis y Peleo")
• "Не скрывай милостей" ("No recates favores"), для 4 голосов

Инструментальная музыка

• Мадригал "О, солнце" ("Ah del sol")
• Произведение без названия в 12 частях (возможно, для голосов)

Утраченные произведения

• 2 мессы для 12 голосов
• Псалмы для двух хоров
• 2 комплекта повечерий
• Мотеты для 6–8 голосов
• "Радуйся" ("Salve") для 8 голосов
• Гимны для 8 голосов
• Мотет на Успение для 8 голосов
• Мотет на Вознесение для 7 голосов
• "Верный крест" ("Crux fidelis") для 8 голосов
• "Приходите уже, горожане" ("Que llegan ya ciudadanos")
• "О предатель, не бей девочку" ("Ay traydor a la niña no tires")