• Дата рождения: крещён 13 июня 1570
• Место рождения: предположительно Штутгарт, Германия
• Дата смерти: после 1624
• Место смерти: неизвестно

Биография

Пауль Пойерль был немецким композитором, органистом и строителем органов.

С 1602 года он работал органистом в Хорне, Нижняя Австрия, а с 1 ноября 1609 года — в церкви при протестантской школе в Штайре, Верхняя Австрия, хотя официально Пойерль был назначен туда лишь в феврале 1614 года.

Он построил или отремонтировал органы для церквей в Штайре, Энсе и Хорне, а также двухмануальный инструмент (с двумя клавиатурами) для церкви цистерцианского монастыря (члена католического монашеского ордена цистерцианцев, ветви бенедиктинцев) Вильхеринг, Верхняя Австрия. Ни один из этих инструментов не сохранился, но по известной спецификации последнего можно заключить, что его органы были выполнены по принципу веркпринцип (нем. Werkprinzip — принцип построения органа, при котором каждый мануал соответствует отдельному звуковому комплексу — верку). В 1625 году Пойерль вынужден был покинуть Штайр как религиозный беженец, после чего о нём больше ничего не известно.

Творчество

Пойерль опубликовал четыре сборника собственных композиций, находясь в Штайре. Он известен прежде всего как создатель вариационной сюиты (цикла инструментальных пьес). Сюиты Пойерля состоят из четырёх танцев: падована (павана — торжественный танец в двухдольном размере), интрада (вступительная танцевальная пьеса), танец и гальярда (быстрый танец в трёхдольном размере, часто с прыжковыми движениями). Танец является основной темой, остальные три — его вариации: падована наиболее близка к ней, а интрада и гальярда — более отдалённые. Пойерль, как и Ханс Лео Хасслер, Эйхингер, Шейн и другие, был одним из немецких композиторов раннего барокко, создававших итальянские инструментальные канцоны (инструментальные пьесы песенного склада). Он также первым из немцев написал для итальянской фактуры с двумя мелодическими инструментами и бассо континуо (цифрованным басом — гармонической основой произведения, исполняемой, как правило, клавишным и басовым инструментом совместно).

В некоторой степени его песни следуют традиционным немецким адаптациям итальянских форм, таких как мадригал (светская вокальная пьеса на поэтический текст) и баллетто (лёгкая танцевальная песня), но также отсылают к придворным песням и бергрейхенам (немецким народным танцевальным песням) Германии XVI века.

Произведения

Инструментальная музыка

• "Новые падуаны, интрады, танцы и гальярды" ("Newe Padouan, Intrada, Däntz unnd Galliarda"), для 4 голосов (Нюрнберг, 1611) — 3 произведения в "Саду музыкальных наслаждений" (Лейпциг, 1622) утрачены; 9 интабулированы для клавира
• "Несколько весёлых падуан, интрад, гальярд, курант и танцев" ("Ettliche lustige Padovanen, Intraden, Galliarden, Couranten und Däntz"), для 3 голосов (Нюрнберг, 1620)
• "Совершенно новые падуаны, прелюдии, баллеты, куранты, интрады и танцы" ("Gantz neue Padouanen, Auffzüg, Balletten, Couranten, Intraden und Däntz"), для 3 голосов (Нюрнберг, 1625) — возможно, утрачено

Вокальная музыка

• "Зеркало мира, или новые немецкие песнопения… с двумя канонами" ("Weltspiegel, das ist neue teutsche Gesänger … sampt zweyen Canzonen"), для 5 голосов (Нюрнберг, 1613)

Ноты сочинений Пауля Пойерля на сайте библиотеки IMSLP