• Дата рождения: 9 сентября 1664
• Место рождения: Мюнхен, Германия
• Дата смерти: 25 сентября 1716
• Место смерти: Штутгарт, Германия

Биография

Иоганн Кристоф Пец был немецким композитором, инструменталистом и певцом.

Его семья долгое время была связана с музыкой при церкви Святого Петра в Мюнхене, где Пец получил начальное музыкальное образование в хоровой школе, изучая одноголосное пение и полифонию (вид многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий). Около 1675 года он поступил в иезуитскую школу (учебное заведение, управляемое членами католического ордена иезуитов, активно занимавшимися образованием) в Мюнхене, где активно участвовал в хоре и оркестре; его основными инструментами были виола (струнный смычковый инструмент семейства виол, предшественник скрипичного семейства) и лютня. Пец также принимал участие в ежегодных школьных спектаклях. Некоторое время он пел тенором в церкви Святого Петра, а в 1687 году стал капельмейстером (руководителем капеллы — музыкальным руководителем при церкви) там же.

Поскольку Петцу было запрещено внедрять более современный стиль церковной музыки, он в 1688 году переехал к мюнхенскому двору в качестве камерного музыканта (придворного музыканта, обслуживающего частные покои). Курфюрст (один из высших князей Священной Римской империи, обладавший правом избирать императора) Максимилиан Эмануэль поддерживал отправку перспективных композиторов за границу для учёбы, поэтому Пец с 1689 по 1692 год находился в Риме, где познакомился со стилями Арканджело Корелли, Джузеппе Кариссими и его последователей.

В начале 1690-х годов музыкальная жизнь при мюнхенском дворе находилась в упадке, и в 1694 году Пец отправился в Бонн, чтобы реорганизовать музыкальную капеллу архиепископа Йозефа Клеменса, получив титул капельмейстера в 1696 году. В 1701 году, после начала войны за испанское наследство, он вернулся в Мюнхен, где музыка почти не развивалась. В 1706 году Пец стал капельмейстером при дворе Вюртемберга в Штутгарте и оставался на этом посту до самой смерти.

Творчество

Музыка Пеца сильно отражает итальянское влияние, которое он получил как во время поездки в Италию, так и благодаря контакту с другими итальянскими музыкантами в Мюнхене, особенно с Иоганном Каспаром Керлем, который был одним из первых, привнёсших концертирующий стиль (основанный на противопоставлении голосов и инструментов) в церковную музыку Мюнхена.

Его мессы и псалмы компактны, с небольшим повторением слов и без деления длинных частей на самостоятельные разделы. В отличие от Керля, Пец редко использовал контрапункт (правила построения самостоятельных мелодических линий в многоголосной музыке): хоровые партии преимущественно гомофонны (склад, где один голос является ведущим, а остальные его сопровождают), но отличаются разнообразием фактур (способов изложения музыкального материала) и ритмической живостью. Влияние Керля проявляется во взаимодействии соло и хора, с редкими протяжёнными соло, за исключением разделов "Благословен грядущий". Инструментальные партии просты — струнные обычно удваивают голоса или сопровождают бас в трио-фактуре. В его произведениях редко встречаются повторяющиеся темы.

Особое внимание уделено сольным кантатам (вокально-инструментальным произведениям для солистов, обычно лирического или повествовательного характера) из цикла "Корона звёзд", где проявляется мелодический дар композитора и умение писать сопровождение для речитатива (декламационных эпизодов, близких к разговорной речи) и ариозо. Предшествующие каждой кантате части для трио-сонаты (барочного инструментального произведения, в котором две верхние партии исполняют солисты, а басовую партию — два или более инструмента) демонстрируют влияние стиля Корелли на инструментальную музыку Пеца.

Произведения

Церковная музыка

• "Предвестник желаемого мира, или Псалмы Господни и Пресвятой Деве в вечернем богослужении" ("Prodromus optatae pacis, sive Psalmi de Dominicus e Beata Virgini in officio vespertino"), для 8 голосов, 2 скрипок, альта и бассо континуо, опус 2 (1703)
• "Месса юбилея шести частей" ("Jubilum missale sextuplex"), для 8 голосов, 2 скрипок, альта и бассо континуо (1706)
• "Корона звёзд" ("Corona stellarum"), для сольного голоса, 2 скрипок и бассо континуо, опус 4 (1710)

Сценические произведения и кантаты

• "Суд Марфорио" ("Il giudizio di Marforio") (камерный праздник, 1695)
• "Траян, римский император" ("Trajano, imperator romano") (1696, Бонн 1699)
• "Смех Аполлона" ("Il riso d'Apolline") (театральная серенада, 1701)
• "Филено и Сильвия" ("Fileno e Silvia") (кантата)
• "Зеркало сует, или Бонний; Христиан Абдолоним" ("Speculum vanitatis, sive Bononius; Abdolonymus christianus")

Школьные оперы

• "В едином покое только с Богом" ("In solo Deo unica quies") (1684)
• "Мужественная стойкость" ("Viriles constantia") (1686)
• "Ионафан Маккавей" ("Jonathus Machabaeus") (1686)
• "Матфей, пленённый царь" ("Matthias e captivo rex") (1702)
• "Вильгельм, герцог" ("Guilelmus e Duce") (1703)
• "Отшельник Аквитании" ("Aquitaniae Eremita") (1703)
• "Тамерлан" ("Tamerlanes") (1706)

Инструментальная музыка

• "Двойной гений … 12 постоянных симфоний" ("Duplex genius … 12 constans symphoniis"), для 2 скрипок, альта и бассо континуо (Аугсбург, 1696; также как опус 1, 1701)
• "Камерные сонаты … несколько сюит увертюр и арий, часть первая" ("Sonate da camera … Several Suites of Overtures and Airs, parte I"), для флейты или клавесина и бассо континуо (Лондон, около 1710)
• Соната для 2 скрипок и бассо континуо в сборнике "Гармония мира" ("Harmonia mundi") (Лондон, 1707)
• Пасторальный концерт для 2 флейт, 2 скрипок, альта и бассо континуо

Ноты сочинений Иоганна Кристофа Пеца на сайте библиотеки IMSLP