• Дата рождения: 7 сентября 1726
• Место рождения: Дрё, Франция
• Дата смерти: 31 августа 1795
• Место смерти: Лондон, Англия

Биография

Франсуа-Андре Даникан Филидор был французским композитором и шахматистом.

Он был младшим сыном Андре Даникана Филидора-старшего и сводным братом Анна Даникана Филидора. Современники знали его прежде всего как выдающегося шахматиста, однако его сценические произведения свидетельствуют о том, что он был одним из самых одарённых французских композиторов своего поколения.

Ещё в детстве, будучи пажом в королевской капелле (придворном хоре и оркестре) в Версале, он получил серьёзное музыкальное образование у Андре Кампра, капельмейстера (руководителя капеллы) капеллы. Там же он познакомился и с любимым занятием музыкантов — игрой в шахматы. В 1738 году в капелле был исполнен его мотет (хоровое произведение на духовный текст), получивший благожелательные отзывы. В 1740 году он покинул Версаль и перебрался в Париж, где его произведения продолжали исполняться; в 1743 году ещё один мотет был услышан на "Духовном концерте" (публичной концертной серии). Ранние сочинения Филидора не сохранились, но, по-видимому, они были написаны в подражание его учителю.

С 1740 года он жил в Париже, занимался преподаванием, исполнением и, по семейной традиции, перепиской музыки. Он помогал Жан-Жаку Руссо в работе над "Галантными музами", хотя характер этой помощи неизвестен. Уже в юности его шахматный талант оказался заметнее музыкального. В кафе "Режанс" он познакомился с самыми яркими умами эпохи, включая Дидро, который назвал его в "Племяннике Рамо" — "Филидор тонкий". Там же он встретил и победил ведущего шахматиста Франции Легаля.

В 1745 году Филидор отправился в концертное турне по Нидерландам вместе с Джеминиани и Ланца. Однако после смерти дочери Ланца тур был прерван, и Филидор оказался без средств к существованию, зарабатывая шахматной игрой. Английские офицеры помогли ему перебраться в Лондон, что стало началом его пожизненной связи с Англией. Здесь он закрепил за собой славу сильнейшего шахматиста Центральной и Северной Европы, поражая публику игрой вслепую на несколько досок. В 1748 году в Ахене он написал трактат "Анализ шахмат", позже переработанный как "Анализ шахматной игры". При содействии герцога Камберлендского книга была издана в Лондоне в 1749 году. Она была переведена на многие языки и многократно переиздавалась вплоть до XX века.

До 1754 года Филидор жил в Англии, возвращался туда в 1771 и 1773 годах, а начиная с 1775 года — почти ежегодно, до 1792-го, выступая с лекциями и шахматными демонстрациями по подписке Клуба Сент-Джеймс. В Лондоне он общался с доктором Сэмюэлем Джонсоном и Чарльзом Бёрни. Возвращение в Париж в 1754 году было поддержано друзьями, среди которых был Дидро. Попытки утвердиться в качестве композитора были не всегда удачными. Его пробный мотет "Хвали, Иерусалим", написанный для Версаля, был признан "слишком итальянским". Ни одного духовного произведения Филидора не сохранилось. Во время путешествий он познакомился с новейшей итальянской музыкой, в том числе с неаполитанским стилем, оказавшим сильное влияние на Францию. На фоне музыкальной "Ссоры буффонов" (полемики между сторонниками французской и итальянской оперы) его ранние оперы несут явный отпечаток Перголези.

В 1756 году он написал свой единственный инструментальный труд — квартеты "Искусство модуляции". Настоящий успех пришёл к нему как к театральному композитору. Его итальянизирующий стиль был отвергнут директором Парижской оперы Жаном-Фери Ребелем, однако в жанре opéra comique (комической оперы) он оказался весьма уместен. С 1759 по 1765 годы Филидор создал 11 опер-буфф (комических опер), восемь из которых пользовались несомненным успехом. После постановки "Колдун" в 1764 году он стал первым композитором, которого вызвали на сцену Комеди-Итальян.

Его комическая опера "Том Джонс" 1765 года поначалу провалилась, и, как позже в случае с "Эрнелиндой", к переработке либретто (словесного текста) привлекли драматурга Мишеля Жана Седена. "Эрнелинда" 1767 года была показана 18 раз на сцене Парижской оперы, затем ненадолго возобновлена в 1769 году под названием "Сандомир, принц Дании" и поставлена в Брюсселе в 1772 году. В 1773 году её исполнили в Версале, а в 1777 году — в Парижской опере, уже в переработанной пятиактной версии. Изменённые вкусы публики, сформированные реформами Глюка, обеспечили произведению настоящий успех и даже пародии.

Поздние сочинения Филидора были редки. Его значительное хоровое произведение "Вековая песнь" 1779 года было создано в Лондоне по предложению Джузеппе Баретти, который составил текст на основе од из Горация. Партитура была роскошно выгравирована, с масонской символикой на титульном листе. Произведение было издано и с успехом исполнялось в Лондоне и Париже. Его поздние трагедии "Персей" и "Фемистокл" не имели успеха: он не был принят ни сторонниками Глюка, ни приверженцами итальянской школы, а в жанре комической оперы уступал конкуренции Гретри.

В годы войны между Францией и Англией Филидор находился в Лондоне, где был несправедливо занесён в список эмигрантов. Он умер вдали от семьи в доме на Литл Райдер-стрит и был похоронен в церкви Святого Иакова, Пикадилли. Место его захоронения точно неизвестно. Сохранились бюст работы Огюстена Пажу и портрет Филидора кисти Кошена, гравированный Сен-Обеном в 1772 году.

Творчество

Филидор получил образование в традициях как французской, так и итальянской музыки и, несомненно, был знаком с современной немецкой. Его обычно признают самым технически одарённым из ранних композиторов оперы-комик. Вероятно, он не стремился нарушить устоявшиеся французские традиции, но его творчество оказалось полезным тем, кто выступал против них, в том числе философам и его либреттисту Пуансине.

Как композитор, он не был лишён самокритики — об этом свидетельствуют четыре версии "Эрнелинды". Однако его естественная лёгкость в письме и исключительная память, столь полезная в шахматах, иногда становились препятствием в музыке: именно поэтому в его сочинениях встречались почти буквальные заимствования. То, что Чарльз Бёрни называл "итальянской добычей" Филидора, особенно заметно в "Эрнелинде". Наиболее вероятное объяснение состоит в том, что композитор слышал и читал столь много музыки, что невольно ассимилировал её, не осознавая близости к оригиналам.

Помимо сотрудничества с Фаваром и Седеном, Филидор писал вместе с Луи Анзо и с А.-Ф. Кетаном, автором либретто "Кузнеца", имевшего большой успех. Главным же его соавтором был Пуансине, которого современники считали посредственным поэтом, но тщеславным и наивным человеком. Тем не менее именно он написал либретто к трём важнейшим операм Филидора — "Колдун", "Том Джонс" и "Эрнелинда".

Филидор был первым французским композитором, успешно применившим современный итальянский стиль на крупных театральных сценах. Его опере "Эрнелинда" суждено было стать новаторской попыткой обновить музыкально-драматический язык Парижской Оперы. Он создал более изысканный мелодический стиль, чем это было обычно в комедии, перемежающейся ариеттами, и применил итальянские формы задолго до Глюка. Уже в 1772 году Гарсен отмечал в своём "Трактате о мелодраме", что оркестровка Филидора превосходит его ранних соперников: она редко избыточна, но всегда выразительна. Его музыка опирается на прочную гармонию и богатое мелодическое воображение, которое, хотя и не всегда оригинальное, удачно служит музыкальной характеристике.

Ранние комедии Филидора изображали социальные противоречия и человеческие слабости под видом фарса. "Блез, сапожник" высмеивает повседневные трудности, вроде ухода от уплаты квартплаты хитростью. Простая домашняя комедия постепенно перерастала в изящную. Сельские драмы с использованием диалектов достигли вершины в "Колдуне".

Элементы пародии встречаются в ариях и сценах. Так, в "Санчо Пансе" звучит комическая ариозо "Я похож на бедный шар", а в "Дровосеке" ария дровосека прерывается глотком вина, после чего он с новой силой продолжает колоратуру. Здесь же появляется сцена с Меркурием, предлагающим три желания в сопровождении речитатива (вокально-декламационного стиля пения, приближающегося к разговорной речи). Особая черта Филидора — изобретательное использование звукоподражания. Оно встречается в ариях ремесленников: дровосека, кузнеца и извозчика, винодела Блеза, охотников. В "Солдате-волшебнике" первый номер изображает игру в нарды. Некоторые его комические оперы требовали певцов-мужчин, способных петь гротескным фальцетом.

В ансамблях Филидор проявил себя новатором: он первым сочетал сложные и простые размеры одновременно. Его квартеты и квинтеты создают впечатление хаоса, оставаясь прозрачными и понятными. Одним из лучших считается септет в "Дровосеке". Его репутации вредили обвинения в плагиате, хотя это были скорее непреднамеренные заимствования. Даже заметное сходство с "Орфеем и Эвридикой" Глюка в "Колдуне" встроено в новую партитуру, где остальная музыка полностью оригинальна.

Успех Монсиньи и Гретри в жанре оперы-комик положил конец господству Филидора. Однако такие произведения, как "Отомщённые женщины" 1775 года, доказали, что при хорошем либретто он способен создавать яркие комедии. Его кантата (вокально-инструментальное произведение для солистов, инструментального ансамбля и, иногда, хора) "Вековая песнь" 1779 года, основанная на одах Горация, стала важным вкладом в хоровую музыку: с четырьмя частями, более чем двадцатью номерами, сольными и хоровыми эпизодами, включая двойную фугу (полифоническое произведение с имитационным проведением темы). Его поздние серьёзные оперы "Персей" и "Фемистокл" не достигли даже относительного успеха "Эрнелинды", хотя содержат выразительные хоровые и сольные сцены.

Филидор большую часть жизни совмещал две карьеры — шахматиста и композитора. Его оперное наследие значительно, и даже в неудачных произведениях встречаются ценные музыкальные страницы. Тем не менее после пика славы его продуктивность заметно снизилась, и он не сумел развить импульс, который некогда дал реформе музыкального театра XVIII века.

Произведения

Оперы и оперы-комик

• "Чёрт вчетвером, или Двойное превращение" ("Le diable à quatre, ou La double métamorphose"), 1756
• "Блез, сапожник" ("Blaise le savetier"), 1759
• "Устрица и сутяжники, или Судебный трибунал придирок" ("L'huître et les plaideurs, ou Le tribunal de la chicane"), 1759
• "Недоразумение, или Изменник обузданный" ("Le quiproquo, ou Le volage fixé"), 1760
• "Солдат-волшебник" ("Le soldat magicien"), 1760
• "Садовник и его господин" ("Le jardinier et son seigneur"), 1761
• "Кузнец" ("Le maréchal ferrant"), 1761
• "Санчо Панса на своём острове" ("Sancho Pança dans son isle"), 1762
• "Дровосек, или Три желания" ("Le bûcheron, ou Les trois souhaits"), 1763
• "Праздники мира" ("Les fêtes de la paix"), 1763
• "Колдун" ("Le sorcier"), 1764
• "Том Джонс" ("Tom Jones"), 1765
• "Бондарь" ("Le tonnelier"), 1765
• "Эрнелинда, принцесса Норвегии" ("Ernelinde, princesse de Norvège"), 1767
• "Сандомир, принц Дании" ("Sandomir, prince de Dannemarck"), 1769
• "Сидонский садовник" ("Le jardinier de Sidon"), 1768
• "Любовник в маске, или Ложный садовник" ("L'amant déguisé, ou Le jardinier supposé"), 1769
• "Королева роз в Саленси" ("La rosière de Salency"), 1769
• "Новая школа женщин" ("La nouvelle école des femmes"), 1770
• "Добрый сын" ("Le bon fils"), 1773
• "Земира и Мелида, или Мореплаватель" ("Zémire et Mélide, ou Le navigateur"), 1773
• "Берта" ("Berthe"), 1775
• "Отомщённые женщины, или Ложные измены" ("Les femmes vengées, ou Les feintes infidélités"), 1775
• "Фемистокл" ("Thémistocle"), 1785
• "Дружба в деревне" ("L'amitié au village"), 1785
• "Прекрасная рабыня, или Валькур и Зейла" ("La belle esclave, ou Valcour et Zéïla"), 1787
• "Муж, каким должны быть все, или Новая школа мужей" ("Le mari comme il les faudrait tous, ou La nouvelle école des maris"), 1788
• "Велизарий" ("Bélisaire"), 1796

Духовные сочинения (утрачены)

• Мотеты, исполненные в 1738, 1743, 1770
• Латинская музыка, мотет, исполненный в 1752–1753
• "Хвали, Иерусалим" ("Lauda Jerusalem"), Псалом 147, 1754
• "Реквием" ("Requiem"), 1764
• "Тебе, Боже, славим" ("Te Deum"), 1786

Светские вокальные произведения

• "Гимн гармонии" ("A Hymn to Harmony"), 1754 — утрачено
• 6 ариетт для Л.-Э. Бийардана де Совиньи: "Любовная история Пьера де Лонга и Бланш Базю" ("Histoire amoureuse de Pierre de Long et Blanche Bazu"), 1765
• 12 периодических ариетт ("12 ariettes périodiques"), около 1766
• "Лето" ("L'été"), кантатиль
• "Вековая песнь" ("Carmen saeculare"), 1779
• "Ода по случаю выздоровления Его Величества" ("An Ode on His Majesty's Recovery"), 1789 — утрачено
• Песни (разрозненные)

Инструментальная музыка

• "Искусство модуляции" ("L'art de la modulation"), шесть квартетов для гобоя или флейты, скрипок и бассо континуо, 1755
• Различные инструментальные пьесы, опубликованные в сборниках XVIII века

Шахматные трактаты

• "Анализ шахмат" ("L'analyze des échecs"), 1748
• "Анализ шахматной игры" ("Analyse du jeu des échecs"), Лондон, 1749

Оперы

• Персей (1780)

Ноты сочинений Франсуа-Андре Даникана Филидора на сайте библиотеки IMSLP