• Дата рождения: около 1653
• Место рождения: Брешиа, Италия
• Дата смерти: 7 февраля 1723
• Место смерти: Венеция, Италия

Биография

Карло Франческо Поллароло был итальянским композитором и органистом.

Он был одним из наиболее плодовитых и популярных оперных композиторов своего времени. Вероятно, Поллароло был учеником своего отца Орацио Поллароло, органиста в Брешии, служившего в приходской церкви Санти-Надзаро-э-Чельсо, а затем в кафедральном соборе.

До 1676 года, когда родился его сын Антонио, Карло Франческо занимал должность органиста в Конгрегации отцов Мира и некоторое время заменял отца в соборе, прежде чем 18 декабря 1676 года был утверждён его преемником. Став органистом кафедрального собора, Поллароло оставил прежний пост. Документы церкви Санти-Надзаро-э-Чельсо фиксируют его брак в 1674 году и крещение двух первых детей.

К этому времени карьера Поллароло стремительно развивалась. 12 февраля 1680 года после отставки Пьетро Пелли он был избран капо музико (руководителем музыки) в кафедральном соборе Брешии. В 1681 году Поллароло получил аналогичный пост в Академии дельи Эрранти, занимавшейся литературой, музыкой и военным искусством, и, вероятно, оставался там до 1689 года. Его первая опера "Венера в переодевании" была поставлена в академии в 1678 году.

С 1685 года деятельность Поллароло как оперного и ораториального композитора значительно усилилась. В 1686 году в Венеции шли его оперы. В 1689 году Поллароло с семьёй переехал в Венецию, где 13 августа 1690 года был избран вторым органистом собора Сан-Марко. В 1692 году он стал вице-капельмейстером (помощником руководителя капеллы) — необычайно быстрое продвижение.

С этого времени оперы Поллароло исполнялись в венецианских театрах почти ежегодно. Он занимал ведущие позиции в оперном театре Сан-Джованни-Гризостомо, а также сотрудничал с театрами Сант-Анджело, Сан-Кашано, Сан-Фантино и другими.

Семья Поллароло обосновалась в приходе Сан-Симеоне-Гранде. В 1702 году композитор участвовал в конкурсе на должность первого капельмейстера (руководителя капеллы — музыкального руководителя при соборе) Сан-Марко, но проиграл Антонио Биффи лишь одним голосом. Вскоре его освободили от регулярных обязанностей без утраты звания, а его сын Антонио занял пост вице-капельмейстера.

Тем временем успехи Поллароло в оперном жанре достигли апогея. С 1696 по 1718 годы он также возглавлял музыку в приюте Оспедале-дельи-Инкурабили. Там исполнялись его латинские оратории (крупные музыкальные произведения для хора, солистов и оркестра на драматический, обычно духовный сюжет). Поллароло писал музыку и для других учреждений. В 1716 году он создал кантату (вокально-инструментальное произведение для солистов, обычно лирического или повествовательного характера) для австрийского посла в Венеции. Его последней сценической работой стала опера "Арминий".

Умер композитор в феврале 1723 года после полугодовой болезни. Был похоронен в церкви Санта-Мария-ди-Назарет на Гранд-канале. Современники высоко ценили его как клавесиниста и органиста. В 1710 году Поллароло называли одним из трёх первых виртуозов Венеции наряду с Гаспарини и Виначчези.

Творчество

Карло Франческо Поллароло за 44 года написал около 90 опер и множество ораторий. Он принадлежал к поколению Маркантонио Дзиани и Джакомо Антонио Перти. Его оперы исполнялись по всей Италии, а также в Вене, Брауншвейге и Ансбахе. Среди его главных либреттистов были Корради, Фриджимелика-Роберти, Норис, Сильвани и Апостоло Дзено.

Ранний стиль Поллароло, унаследованный от Джованни Легренци и Карло Паллавичино, отличался вниманием к драматической выразительности текста. Его речитативы (декламационные эпизоды, близкие к разговорной речи) варьировались от эпического стиля с удлинёнными длительностями до почти сухого с многочисленными повторяющимися нотами. Часто в каденциях (гармонических оборотах, завершающих музыкальное построение) перед арией появлялась более орнаментированная мелодическая линия; встречаются даже развитые колоратурные пассажи (быстрые, технически сложные пассажи, украшающие вокальную партию). Поллароло нередко чередовал речитативы с ариозо (вокальными произведениями, промежуточными между арией и речитативом) в разных размерах.

Начиная с оперы "Фарамонд", ариозо исчезают из его опер. Речитативы становятся более сухими и лаконичными, а выразительность переносится в гармонические сдвиги, модуляции (переходы из одной тональности в другую), экспрессивные интервалы, хроматические басовые ходы и диссонансы между вокальной и басовой линиями. Сопровождаемые речитативы превращаются в центры драматической экспрессии. Арии, изначально довольно короткие, оформляются в трёхчастную форму.

Главный вклад Поллароло в развитие венецианской оперы — расширение и оркестровое обогащение арии. Хотя мелодически они порой просты, формально его арии разрастаются в развитые да-капо-арии (трёхчастные формы с повторением первой части после контрастирующей середины). Эффективным приёмом становится включение речитатива внутрь арии.

С конца 1690-х годов число оркестровых арий заметно увеличилось. В ранних сочинениях сопровождение строилось из трёхголосных струнных, где верхние партии резко отстояли от баса. В 1690-е годы Поллароло начал использовать разнообразные инструментальные составы — от одного до восьми голосов, чаще всего пять. Он был одним из первых венецианских композиторов, введших гобой в оперный оркестр.

В опере "Гонорий в Риме" Поллароло применил принцип кончерто гроссо (инструментального концерта, основанного на противопоставлении солирующей группы и оркестра): пятиголосный ансамбль на сцене чередуется с трёхголосным концертино за сценой.

Для его музыки характерны приёмы звучания певцов или инструментов вне сцены, а также эффекты эха, встречающиеся как в операх, так и в ораториях. В поздних операх эта инструментальная изобретательность постепенно уступает место четырёхголосной фактуре (способу изложения музыкального материала). Стиль развивается от аккордового письма к виртуозной струнной технике. Симфонии иногда напоминают тип алессандровской увертюры, но включают и элементы французской увертюры.

Вокальные ансамбли у Поллароло ограничены в основном дуэтами; трио, квартеты и квинтеты встречаются лишь в финалах и весьма кратки. Хоры встречаются исключительно в ораториях.

Стандартизация позднего стиля Поллароло подготовила почву для следующего поколения венецианских и неаполитанских оперных композиторов.

Произведения

Оперы

• "Венера в переодевании" ("Venere travestita", либретто Дж.Б. Ботталино), Брешиа, Accademia degli Erranti, 1678
• "Демон-любовник, или Югурта" ("Il demone amante, overo Giugurta", либретто М. Нориса), Венеция, театр Сант-Анджело, декабрь 1685
• "Безумства ради любви" ("I delirii per amore", либретто Ф. Мильяти), Брешиа, 20 января 1686
• "Ликург, или Слепец с острым зрением" ("Il Licurgo, overo Il cieco d'acuta vista", либретто М. Нориса), Венеция, театр Сант-Анджело, февраль 1686
• "Эней в Италии" ("Enea in Italia", либретто Дж.Ф. Буссани), Милан, Реджо Нуово, 1686
• "Родерик" ("Il Roderico", либретто Дж.Б. Ботталино), Верона, 1687
• "Ревнивая верность в любви Кефала и Прокриды" ("La costanza gelosa negl'amori di Cefalo e Procri"), Верона, 1688
• "Антонин и Помпеян" ("Antonino e Pompeiano", либретто Дж.Ф. Буссани), Брешиа, театр Гранде, 1689
• "Альбоин в Италии" ("Alboino in Italia", либретто Дж.Ч. Корради), Венеция, театр Санти-Джованни-э-Паоло, 1691 — совместно с Дж.Ф. Този
• "Мир между Птолемеем и Селевком" ("La pace fra Tolomeo e Seleuco", либретто А. Морселли), Венеция, театр Сан-Джованни-Гризостомо, январь 1691
• "Гонорий в Риме" ("Onorio in Roma", либретто Дж.М. Джаннини), Венеция, театр Сан-Джованни-Гризостомо, 2 февраля 1692
• "Марк Антоний" ("Marc'Antonio", либретто М. Нориса), Генуя, театр Фальконе, 19 сентября 1692
• "Иола, королева Неаполя" ("Iole, regina di Napoli", либретто Дж.Ч. Корради), Венеция, театр Санти-Джованни-э-Паоло, 18 ноября 1692
• "Султан Ибрагим" ("L'Ibraim sultano", либретто А. Морселли), Венеция, театр Сан-Джованни-Гризостомо, 1692
• "Сила добродетели" ("La forza della virtù", либретто Д. Давида), Венеция, театр Сан-Джованни-Гризостомо, январь 1693
• "Приключения Эрминии и Клоринды" ("Gl'avvenimenti d'Erminia e di Clorinda", либретто Дж.Ч. Корради), Венеция, театр Санти-Джованни-э-Паоло, январь 1693
• "Амага, царица сарматов" ("Amage, regina de' Sarmati", либретто Дж.Ч. Корради), Венеция, театр Сант-Анджело, ноябрь 1693
• "Оттон" ("Ottone", трагедия в музыке, либретто Дж. Фриджимелика Роберти), Венеция, театр Сан-Джованни-Гризостомо, 14 января 1694
• "Счастливая неволя" ("La schiavitù fortunata", либретто Ф.М. Гуалацци), Венеция, театр Сант-Анджело, 15 ноября 1694
• "Ирина" ("Irene", трагедия в музыке, либретто Дж. Фриджимелика Роберти), Венеция, театр Сан-Джованни-Гризостомо, 26 декабря 1694
• "Альфонсо Первый" ("Alfonso primo", либретто М. Нориса), Венеция, театр Сан-Сальвадор, 1694
• "Пастух Анфриса" ("Il pastore d'Anfriso", пасторальная трагедия, либретто Дж. Фриджимелика Роберти), Венеция, театр Сан-Джованни-Гризостомо, 22 января 1695
• "Фальсирена" ("La Falsirena", либретто Р. Чалли), Феррара, 30 января 1695
• "Розимонда" ("La Rosimonda", трагедия в музыке, либретто Дж. Фриджимелика Роберти), Венеция, театр Сан-Джованни-Гризостомо, осень 1695
• "Геркулес на небесах" ("Ercole in cielo", трагедия в музыке, либретто Дж. Фриджимелика Роберти), Венеция, театр Сан-Джованни-Гризостомо, карнавал 1696
• "Альмансор в Алимене" ("Almansore in Alimena", либретто Дж.М. Джаннини), Реджо-нель-Эмилия, 3 мая 1696
• "Счастливые обманы" ("Gli inganni felici", либретто А. Дзено), Венеция, театр Сант-Анджело, 25 ноября 1696
• "Любовь и долг" ("Amor e dovere", либретто Д. Давида), Венеция, театр Сан-Джованни-Гризостомо, 26 декабря 1696
• "Тит Манлий" ("Tito Manlio", либретто М. Нориса), Флоренция, вилла Медичи в Пратолино, 1696
• "Ошибки царей" ("I reggi equivoci", либретто М. Нориса), Венеция, театр Сант-Анджело, январь 1697
• "Сила любви" ("La forza d'amore", либретто Л. Бурлини), Венеция, театр Санти-Джованни-э-Паоло, январь 1697
• "Орест в Спарте" ("L'Oreste in Sparta", либретто П. Лукези), Реджо-нель-Эмилия, 29 апреля 1697
• "Цирцея, покинутая Улиссом" ("Circe abbandonata da Ulisse", либретто А. Аурели), Венеция, театр Санти-Джованни-э-Паоло, 12 ноября 1697
• "Марций Кориолан" ("Marzio Coriolano", либретто М. Нориса), Венеция, театр Сан-Джованни-Гризостомо, 18 января 1698
• "Разгаданная загадка" ("L'enigma disciolto", пасторальная сказка, либретто Дж. Нери), Реджо-нель-Эмилия, 27 апреля 1698
• "Неузнанный Улисс" ("L'Ulisse sconosciuto", либретто К. Фриджери), Реджо-нель-Эмилия, 2 мая 1698
• "Фарамонд" ("Il Faramondo", либретто А. Дзено), Венеция, театр Сан-Джованни-Гризостомо, 27 декабря 1698
• "Отвержение Октавии" ("Il ripudio d'Ottavia", либретто М. Нориса), Венеция, театр Сан-Джованни-Гризостомо, неделя до 14 февраля 1699
• "Цвет делает королевой" ("Il colore fa' la regina", либретто М. Нориса), Венеция, театр Сан-Джованни-Гризостомо, 30 января 1700
• "Всеобщее безумие из-за непостоянства духов" ("Il delirio comune per l'incostanza dei genii", либретто М. Нориса), Венеция, театр Сан-Джованни-Гризостомо, 12 декабря 1700
• "Обман Хирона" ("L'inganno di Chirone", мелодрама, либретто П. д'Аверара), Милан, театр Реджо Дукале, 1700
• "Безумства влюблённых" ("Le pazzie degli amanti", драма в музыке, либретто Ф. Пассарини), вероятно Вена, придворный театр, февраль 1701
• "Катон Утицкий" ("Catone Uticenze", либретто М. Нориса), Венеция, театр Сан-Джованни-Гризостомо, 1701
• "Ненависть и любовь" ("L'odio e l'amore", либретто М. Нориса), Венеция, театр Сан-Джованни-Гризостомо, 27 декабря 1702
• "Асканий" ("Ascanio", либретто П. д'Аверара), Милан, театр Реджо Нуово, 1702
• "Венцеслав" ("Venceslao", либретто А. Дзено), Венеция, театр Сан-Джованни-Гризостомо, февраль 1703
• "Судьба как приданое" ("La fortuna per dote", трагикомедия, либретто Дж. Фриджимелика Роберти), Венеция, театр Сан-Джованни-Гризостомо, 30 ноября 1704
• "Героическая любовь" ("L'eroico amore", трагикомедия, либретто М.А. Гаспарини), Бергамо, 1704
• "День ночью" ("Il giorno di notte", либретто М. Нориса), Венеция, театр Сан-Джованни-Гризостомо, 1704
• "Дафнис" ("Il Dafni", сатирическая трагедия, либретто Дж. Фриджимелика Роберти), Венеция, театр Сан-Джованни-Гризостомо, 30 января 1705
• "Верность среди предательств" ("La fede ne' tradimenti", либретто Дж. Джильи), Венеция, театр Сан-Фантино, 30 октября 1705
• "Филипп, царь Греции" ("Filippo, re della Grecia", либретто П.Г. Барзизы), Венеция, театр Сан-Джованни-Гризостомо, неделя до 16 января 1706
• "Флавий Бертарид, король лангобардов" ("Flavio Bertarido, re dei Longobardi", либретто С. Гизи), Венеция, театр Сан-Джованни-Гризостомо, 1706
• "Признанная верность" ("La fede riconosciuta", пасторальная драма, либретто Паскуальо), Виченца, 1707
• "Месть любви" ("La vendetta d'amore", пасторальная драма), Ровиго, театр Манфредини, 1707
• "Эргист" ("L'Ergisto", пасторальная драма, либретто Ф. Пассарини), Ровиго, театр Кампанелла, октябрь 1708
• "Гигена, царица Спарты" ("Igene, regina di Sparta", либретто А. Аурели), 1708
• "Ложный Тиберин" ("Il falso Tiberino", либретто П. Париати), Венеция, театр Сан-Кашано, январь 1709
• "Узнанная нимфа" ("La ninfa riconosciuta", пасторальная драма, либретто Ф. Сильвани), Виченца, театр на ярмарке, 1709
• "Благочестивый Константин" ("Il Costantino pio", драма в музыке, либретто П. Оттобони), Рим, Палаццо делла Канчеллерия, 20 января 1710
• "Любовь из ревности" ("Amor per gelosia", пасторальная сказка), Рим, 1710
• "Энгельберта, или Сила невинности" ("Engelberta, o La forza dell'innocenza"), Брешиа, Академия, карнавал 1711
• "Торжество Констанции" ("La Costanza in trionfo"), Брешиа, Академия, карнавал 1711
• "Публий Корнелий Сципион" ("Publio Cornelio Scipione", драма в музыке, либретто А. Пиовене), Венеция, театр Сан-Джованни-Гризостомо, неделя до 16 января 1712
• "Перибея на Саламине" ("Peribea in Salamina"), Виченца, театр делле Грация, май 1712
• "Наказанная неверность" ("L'infedeltà punita", либретто Ф. Сильвани), Венеция, театр Сан-Джованни-Гризостомо, 15 ноября 1712 — совместно с А. Лотти
• "Спурий Постумий" ("Spurio postumio", либретто А. Пиовене), Венеция, театр Сан-Джованни-Гризостомо, 26 декабря 1712
• "Семирамида" ("Semiramide", либретто Ф. Сильвани), Венеция, театр Сан-Джованни-Гризостомо, 6 января 1714
• "Обманутый Марсий" ("Marsia deluso", пасторальная сказка, либретто А. Пиовене), Венеция, театр Санти-Джованни-э-Паоло, карнавал 1714
• "Торжество постоянства" ("Il trionfo della costanza"), Виченца, театр делле Грация, май 1714
• "Фетида на Скиросе" ("Tetide in Sciro", либретто К.С. Капече), Виченца, театр делле Грация, май 1715
• "Германик" ("Il germanico", либретто П.Г. Барзизы), Венеция, театр Сан-Джованни-Гризостомо, 24 января 1716
• "Признанная невинность" ("L'innocenza riconosciuta", либретто Т. Мальпьеро), Венеция, театр Сант-Анджело, осень 1717
• "Фарнак" ("Farnace", либретто Д. Лалли), Венеция, театр Сан-Кашано, осень 1718
• "Любовь в состязании с роскошью" ("Amore in gara col fasto", либретто Ф. Сильвани), Ровиго, театр Манфредини, 1718
• "Астинома" ("Astinome", либретто Дж. Лернера), Рим, театр Капраника, карнавал 1719
• "Разочарованный рыбак" ("Il pescatore disingannato", свадебный эпиталамий), Венеция, сентябрь 1721
• "Арминий" ("L'Arminio", либретто А. Сальви), Венеция, театр Сант-Анджело, 14 ноября 1722

Оратории

• 1679 – "Святая Екатерина" ("Santa Caterina"), Венеция
• 1682 – "Пророчество Елисея" ("La Profezia d'Eliseo"), Венеция
• 1683 – "Бегство святой Терезы" ("La fuga di Santa Teresa"), Венеция
• 1684 – "Жертвоприношение Иеффая" ("Il sacrificio di Jefthe"), Венеция
• 1685 – "Торжество невинности" ("L'innocenza trionfante"), Венеция
• 1686 – "Воздвижение Креста" ("L'Esaltazione della Croce"), Венеция
• 1687 – "Мученичество святой Джустины" ("Il martirio di Santa Giustina"), Падуя
• 1688 – "Победа Гедеона" ("La vittoria di Gedeone"), Венеция
• 1689 – "Жертвоприношение Авраама" ("Il sacrificio di Abramo"), Венеция
• 1690 – "Торжество веры" ("Il trionfo della fede"), Венеция
• 1691 – "Падение Иерихона" ("La caduta di Gerico"), Венеция
• 1692 – "Мученичество святой Цецилии" ("Il martirio di Santa Cecilia"), Венеция
• 1693 – "Невинность Сусанны" ("L'innocenza di Susanna"), Венеция
• 1694 – "Мученичество святого Лаврентия" ("Il martirio di San Lorenzo"), Венеция
• 1695 – "Обращение Магдалины" ("La conversione di Maddalena"), Венеция
• 1696 – "Избиение младенцев" ("La strage degl'innocenti"), Венеция
• 1697 – "Царица Эсфирь" ("La regina Ester"), Венеция
• 1698 – "Суд Соломона" ("Il giudizio di Salomone"), Венеция
• 1699 – "Святая Феодора" ("Santa Teodora"), Венеция
• 1700 – "Святая Кристина" ("Santa Cristina"), Венеция
• 1701 – "Иезавель" ("Jesabelle"), Венеция
• 1702 – "Иеффай" ("Jefte"), Венеция
• 1703 – "Юдифь" ("Giuditta"), Венеция
• 1704 – "Святой Иоанн Креститель" ("San Giovanni Battista"), Венеция
• 1705 – "Святой Пётр" ("San Pietro"), Венеция
• 1706 – "Святая Агата" ("Sant'Agata"), Венеция
• 1707 – "Святая Лючия" ("Santa Lucia"), Венеция
• 1708 – "Святая Фекла" ("Santa Tecla"), Венеция
• 1709 – "Обращение святого Павла" ("San Paolo convertito"), Венеция
• 1710 – "Усекновение главы Иоанна Крестителя" ("La decollazione di San Giovanni Battista"), Венеция
• 1711 – "Святая Маргарита" ("Santa Margherita"), Венеция
• 1712 – "Святой Франциск" ("San Francesco"), Венеция
• 1713 – "Святая Екатерина Сиенская" ("Santa Caterina da Siena"), Венеция
• 1714 – "Святая Евфемия" ("Santa Eufemia"), Венеция
• 1715 – "Святой Стефан" ("San Stefano"), Венеция
• 1716 – "Святая Аполлония" ("Santa Apollonia"), Венеция
• 1717 – "Святая Моника" ("Santa Monica"), Венеция
• 1718 – "Святая Роза" ("Santa Rosa"), Венеция
• 1719 – "Святая Варвара" ("Santa Barbara"), Венеция
• 1720 – "Святая Тереза" ("Santa Teresa"), Венеция
• 1721 – "Святая Клара" ("Santa Chiara"), Венеция
• 1722 – "Святая Бригитта" ("Santa Brigida"), Венеция

Другие произведения

• 19 сольных кантат с бассо континуо или оркестровым сопровождением
• 67 арий и 5 дуэтов с бассо континуо или оркестровым сопровождением
• Фуга ре минор для органа
• 7 мотетов или духовных кантат
• Рождественский мотет "Quae radia" для сопрано, струнных и бассо континуо
• "Господи, помилуй" и "Слава" для 6 голосов и оркестра
• "Песнь Богородицы" для 8 голосов и оркестра
• Кантата "Вера, доблесть, слава и молва" (1716) — утрачена
• Различные арии, венецианские песни, мотеты, каприччио и фуги

Сомнительные произведения

• Месса на 5 голосов
• Оратория "Triumphus fidei" (1712) — возможные авторы Антонио Лотти или Карло Франческо Поллароло; музыка утрачена
• Оратория "Il miracolo di Sant'Antonio di Padova" — атрибуция по подписи "Sig. Pol."
• Несколько групп арий, приписанных "Sigr Pollaroli"

Оперы

• Ариодант (1716)
• Луций Вер (1699)
• Юлий Цезарь в Египте (1713)

Ноты сочинений Карло Франческо Поллароло на сайте библиотеки IMSLP