• Дата рождения: ок. 1587–1595
• Место рождения: Англия
• Дата смерти: 30 ноября 1659
• Место смерти: Лондон

Биография

Уолтер Портер был английским композитором, лютнистом и тенором.

Энтони Вуд утверждал, что Портер был сыном Генри Портера, обладателя степени бакалавра музыки из Крайст-Чёрча в Оксфорде, хотя остаётся неясным, относится ли это к Генри Портеру, упомянутому среди участников похорон королевы Елизаветы I и среди музыкантов при дворе короля Якова I. Дата рождения Портера вызывает сомнения из-за противоречивых сведений: в прошении к управляющим Вестминстерской школы, составленном в последние годы его жизни (вероятно, 1658), он указывает свой возраст как "70 лет и с лишним", тогда как в брачном разрешении 1630 года, возможно относящемся к другому Уолтеру Портеру, его возраст указан как 35 лет. Голос Портера, по-видимому, сменился между 1603 годом, когда он был хористом Вестминстерского аббатства на похоронах Елизаветы I, и 1612 годом, когда он пел тенором в маскараде Джорджа Чепмена в Мидл-Темпл и Линкольнс-Инн. Вероятнее, что в эти события он был в возрасте 16 и 25 лет, а не 8 и 17.

5 января 1616 года Портеру было обещано место следующего тенора в капелле джентльменов Часовни короля (музыкальной капелле — хора и инструменталистов при королевском дворе), а 1 февраля 1617 года он был приведён к присяге. В это время, вероятно, Портер написал мадригалы (светские вокальные пьесы на поэтический текст) "Проснись, печаль, проснись", элегию на смерть леди Арабеллы Стюарт, умершей 25 сентября 1615 года. Композиция, вероятно, создана зрелым композитором 28 лет, знакомым с итальянской музыкой, а не двадцатилетним юношей. Возможное обучение у Монтеверди могло происходить между 1612 и 1615 годами, хотя документальных подтверждений нет. 12 марта 1622 года Портер получил лицензию на трёхлетнее путешествие за границу, вероятно, в связи с миссией графа Бристоля в Мадрид по "испанской свадьбе". Позже он посвятил свои "Мадригалы и песнопения" графу Бристолю, выражая благодарность за оказанную помощь в Испании.

В 1633 году Портер с капеллой Часовни короля отправился в Эдинбург на коронацию Карла I, а в 1634 году участвовал в маскараде Ширли "Триумф мира" как певец и исполнитель на теорбе (струнном щипковом инструменте, басовой разновидности лютни с удлинённым грифом). В 1639 году он стал мастером хора Вестминстерского аббатства. После начала Гражданской войны Портер некоторое время (1644–1656) жил в доме сэра Эдварда Спенсера, получая нерегулярные выплаты до 1649 года. В 1657 году он опубликовал "Мотеты для двух голосов" (вокальные многоголосные произведения на духовный текст), посвящённые Эдварду Лоренсу. В последние годы жизни Портер жил в бедности, обращаясь к властям Вестминстерского аббатства с просьбами о пенсии и намереваясь основать музыкальные занятия для мальчиков из школы.

Единственное указание на обучение Портера у Монтеверди — запись имени "Монтеверде" после слов "мой добрый друг и маэстро" в предисловии к "Мотетам". Стиль мадригалов Портера подтверждает его утверждение: они представляют собой единственные английские мадригалы в концертантном стиле (основанном на противопоставлении голосов и инструментов), с сольными, дуэтными и диалоговыми партиями в пятиголосной текстуре, эпизодами речитатива (декламационных эпизодов, близких к разговорной речи), виртуозными соло и использованием трели (вокального украшения). Континуо (бассо континуо — цифрованный бас, гармоническая основа произведения, исполняемая, как правило, клавишным и басовым инструментом совместно), включая арфепсихорд (клавесин), лютни и теорбы, обязательно, бас обильно подписан, а вступительные трёхголосные токкаты (виртуозные пьесы импровизационного склада), симфонии и риторнели (инструментальные вступления или связки между вокальными разделами) для двух скрипок и баса переплетаются с голосами. Другие произведения Портера — имитационные дуэты или трио, а также мелодичные песни с текстом и хором. Мадригалы, как "Прощание", построены на строфическом басе (повторяющейся басовой фигуре), связанном с фолией (португальским танцем, ставшим популярной темой для вариаций) или пассамеццо антико (медленным танцем в двухдольном размере).

"Мотеты" Портера менее интересны, предназначены для домашнего богослужения, для сопрано или тенора с басом и континуо. Пять полных гимнов (английских духовных хоровых произведений на библейские тексты, исполняемых только хором) и пять стихотворных гимнов (с чередованием сольных и хоровых разделов) находились в репертуаре капеллы Часовни короля около 1635 года, но до наших дней дошёл лишь один — "Хвалите Господа", публикация в "Мадригалах и песнопениях". Солирующие партии чрезвычайно виртуозные и демонстрируют сильное влияние итальянской вокальной школы на английский стихотворный гимн.

Творчество

Уолтер Портер был представителем английской барочной школы, адаптировавшей итальянские концертантные приёмы. Его мадригалы характеризуются сложной многоголосной текстурой, включением сольных и дуэтных партий, элементами речитатива и виртуозными украшениями. Влияние Монтеверди проявляется в свободном использовании трели, континуо и вступительных инструментальных симфоний. В церковной музыке Портер создавал мотеты для домашнего и камерного исполнения, в которых использовались сопрано, тенор, бас и континуо.

Произведения

Светские вокальные произведения

• "Мадригалы и песнопения" ("Madrigales and Ayres")
• "Проснись, печаль, проснись" ("Wake, sorrow, wake")
• "Прощание" ("Farewell")

Духовные вокальные произведения

• "Мотеты для двух голосов" ("Mottets of Two Voyces")
• "Хвалите Господа" ("O praise the Lord")
• "Триумф невинности" ("Innocentiae triumphus")
• Пять полных гимнов ("Five full anthems")
• Пять стихотворных гимнов ("Five verse anthems")