• Дата рождения: 10 августа 1560 года
• Место рождения: Гамбург
• Дата смерти: 27 января 1629 года
• Место смерти: Гамбург

Биография

Иеронимус Преториус был немецким композитором.

Он был сыном Якоба Преториуса (I). Первые уроки игры на органе получил от своего отца. В 1573 году обучался в Гамбурге у Хинриха тор Молена, а с 1574 по 1576 годы занимался в Кёльне у Альбинуса Валрана.

Свою первую должность Преториус получил в Эрфурте, где с 1580 по 1582 годы был органистом. Затем вернулся в Гамбург и стал помощником органиста своего отца в церкви Святого Иакова и часовне Святой Гертруды. После смерти отца в 1586 году занял пост первого органиста и оставался на этой должности до конца жизни.

В 1596 году участвовал в знаменитом экзамене органистов в Грёнингене, где присутствовали Ганс Лео Хаслер и Михаэль Преториус; это, вероятно, было его единственным личным контактом с другими мастерами полихорального стиля (музыки для нескольких хоровых групп).

Из его четырёх сыновей трое стали музыкантами: двое из них — Якоб Преториус (II) и Иоганн Преториус — получили известность, а третий, Михаэль, опубликовал в 1619 году в Гамбурге свадебный мотет (многоголосное духовное хоровое произведение) и умер, вероятно, в Антверпене около 1624 года.

Творчество

Между 1616 и 1625 годами в Гамбурге был опубликован пятитомный сборник его сочинений, включающий мессы, мотеты и вокальные обработки "Песни Богородицы" (Magnificat — величания Богородицы, исполняемые на библейский текст). Некоторые тома выходили также отдельными изданиями.

Все его мессы написаны в технике пародийной мессы (основанной на заимствовании многоголосного материала из других сочинений): четыре из них основаны на собственных мотетах Преториуса, две — на произведениях Якоба Мейланда и Стефано Фелиса. Его 102 мотета охватывают главным образом тексты псалмов и антифонов (кратких песнопений, исполняемых перед псалмами и после них), но среди них есть и свадебные мотеты на нелитургические латинские тексты. Шесть мотетов написаны на немецкие тексты, два из них используют традиционные хоральные мелодии ("Младенец столь славный" и "Господи Боже, мы Тебя славим").

Особую значимость имеют 50 полихоральных мотетов для 8–20 голосов, которые относятся к числу первых произведений, вдохновлённых венецианской школой, опубликованных в Северной Германии. Они отличаются богатством фактуры, выразительным контрастом текстур и ритмов, а также широким диапазоном голосов — нередко более трёх октав. Эти произведения сближают Преториуса с Хаслером, но придают тексту большую эмоциональную выразительность.

Его девять восьмиголосных обработок "Песни Богородицы" (по одному на каждый церковный тон и дополнительное в пятом тоне) представляют музыку для чётных стихов, в которых применялись имитационные приёмы, выведенные из формул тонов. Второе "Песнь Богородицы" в пятом тоне завершается обработками рождественских песнопений "Иосиф, милый Иосиф, мой" и "В сладостном ликовании".

В 1587 году Преториус составил и переписал сборник немецкой и латинской литургической музыки для церквей Гамбурга, который, вероятно, послужил образцом для издания Франца Элера "Священные песни" (1588). В 1604 году он стал главным редактором "Книги песнопений", включившего 88 четырёхголосных хоральных обработок (гармонизаций церковных мелодий), в том числе 21 собственную. Это издание стало первым немецким сборником, где специально предусматривалось органное сопровождение общинного пения.

Органное творчество

Несомненно принадлежат Преториусу восемь обработок "Песни Богородицы" в Висбийской табулатуре (старинной системе нотной записи для клавишных инструментов, составленной к 1611 году), дополнительное "Песнь Богородицы" в первой тональности в Клаусталь-Целлерфельдской табулатуре и две хоральные обработки. Эти произведения отличаются насыщенной фактурой, полифоническим развитием и предназначались для большого органа с педалью. На основании стиля исследователи относят к нему и многие анонимные органные пьесы в Висбийской табулатуре. Если это так, Преториус должен рассматриваться как основатель северонемецкой органной школы XVII века и наряду с Михаэлем Преториусом — крупнейший композитор Северной Германии начала XVII века.

Произведения

Духовные вокальные произведения

• "Книга месс" ("Liber missarum"), 1616–1624
• "Песнь Пресвятой Девы Марии, или Песнь Богородицы" ("Canticum Beatae Mariae Virginis seu Magnificat"), 1602–1622
• "Священные песни на главные праздники всего года" ("Cantiones sacrae de festis praecipuis totius anni"), 1599
• "Различные песни" ("Cantiones variae"), 1618
• "Новые торжественные песни" ("Cantiones novae officiosae"), 1618–1625
• "Пойте Господу" ("Cantate Domino"), мотет
• "Народ Израиля воспевал" ("Decantabat populus Israel"), мотет
• "Младенец столь славный" ("Ein Kindelein so löbelich"), мотет
• "Господи Боже, мы Тебя славим" ("Herr Gott dich loben wir"), мотет
• "Вот наступил праздничный день" ("Ecce dies celebris"), мотет
• "Радуйтесь все" ("Gaudete omnes"), мотет
• "Ты вся прекрасна" ("Tota pulchra es"), мотет
• и многие другие

Хоральные сборники

• "Книга песнопений" ("Melodeyen Gesangbuch"), 1604 — сборник хоралов, включающий 21 обработку Преториуса

Органные произведения

• "Христос, наш Господь, пришёл к Иордану" ("Christ unser Herr zum Jordan kam"), хоральная обработка
• "Когда придёт мой час" ("Wenn mein Stündlein vorhanden ist"), хоральная обработка
• Восемь обработок "Песни Богородицы" ("Magnificat") в Висбийской табулатуре (1611)
• "Песнь Богородицы" ("Magnificat") в первой тональности в Клаусталь-Целлерфельдской табулатуре
• Многочисленные анонимные органные пьесы, приписываемые Преториусу

Примечание: Иеронимус Преториус был одним из ведущих представителей раннего северонемецкого барокко. Его полихоральные мотеты, сочетающие итальянские влияния с немецкой традицией, стали важной вехой в развитии духовной музыки Германии. Как органист и композитор он оказал большое влияние на становление северонемецкой органной школы, предвосхитив развитие, которое получило у Генриха Шейдеманна и его последователей.

Ноты сочинений Иеронимуса Преториуса на сайте библиотеки IMSLP