• Дата рождения: около 1624
• Место рождения: Мюнцбах, Верхняя Австрия
• Дата смерти: 18 марта 1694
• Место смерти: Вена, Австрия

Биография

Иоганн Якоб Приннер был австрийским композитором.

Образование получил частично в Италии, в 1651 году обучался в Сиене. Вероятнее всего, он идентичен с И. Я. Прейнером, который с 1 июля 1652 по 1 сентября 1659 занимал должность органиста в аббатской церкви Кремсмюнстера (Верхняя Австрия).

В конце 1670 года Иоганн Генрих Шмельцер высоко отзывался о Приннере как о композиторе, органисте и поэте, называя его капельмейстером (руководителем хора и капеллы) при дворе князя Эггенберга в Граце. Когда музыканты этого двора были распущены, Шмельцер рекомендовал Приннера на вакантный пост при дворе князя-епископа Оломоуца в Кромержиже, оставленный Генрихом Бибером. Однако должность получил Павел Йозеф Вейвановский. Тем не менее, сохранившиеся в Кромержиже сюиты (циклы инструментальных танцевальных пьес) Приннера, одна из которых датирована 1676 годом, позволяют предположить, что он всё же жил там какое-то время.

7 ноября 1680 года Приннер обратился к императору Леопольду I с прошением назначить его камер-юнкером эрцгерцогини Марии Антонии в Вене, сообщив, что обучал её игре на клавесине. Просьба была удовлетворена. Однако, когда в 1685 году эрцгерцогиня вышла замуж за баварского курфюрста Максимилиана Эммануэля и уехала в Баварию, Приннер остался в Вене. До самой смерти он получал ежегодную пенсию от императорского двора в размере 420 флоринов.

Творчество

Приннер известен как автор 47 арий для сопрано и бассо континуо (цифрованного баса, исполняемого, как правило, клавишным и басовым инструментами совместно), в которых использовал тексты, написанные, вероятно, им самим (часть — на диалекте). Эти арии — простые и изящные песни в популярном венском стиле, близком к немецким песням Леопольда I и Шмельцера. В них можно встретить мелодические обороты, заимствованные из венских танцев и уличных песен. Влияние французской инструментальной музыки также ощутимо.

В своих сюитах Приннер добавлял к стандартным танцевальным частям вводные и заключительные пьесы, а также включал гавот или арию между сарабандой и жигой.

Особую ценность представляет его трактат "Музыкальный ключ" (1677), где излагаются основы музыкальной теории и генерал-баса. Наибольшую значимость имеет раздел, посвящённый технике игры на струнных инструментах. Здесь Приннер впервые чётко рекомендует держать скрипку под подбородком, оставляя левой руке свободу для правильного аппликатурного исполнения, и резко осуждает тех, кто держит инструмент на груди. В трактате также отражено влияние французской школы смычковой техники, хотя Приннер был знаком лишь с итальянским приёмом ондеджиандо (волнообразным движением смычка). В вопросах контрапункта (правил построения самостоятельных мелодических линий в многоголосии) и риторических фигур он почти дословно следует труду Христофора Бернхарда "Подробный отчёт об использовании кон- и диссонансов".

Произведения

Инструментальные произведения

• "Серенада во время каникул" ("Serenata canicularis"), сюита, a 4
• 2 баллетти франези, a 4 (неполные)
• Баллетти, a 4 (датированы мартом 1676)

Вокальные произведения

• 47 арий для сопрано и бассо континуо (автограф, около 1680–1685)

Теоретические труды

• "Музыкальный ключ" ("Musicalischer Schlissl"), автограф, 1677 — трактат о теории музыки, генерал-басе и технике игры на струнных инструментах

Утраченные произведения

• Сюиты для струнных

Ноты сочинений Иоганна Якоба Приннера на сайте библиотеки IMSLP