• Дата рождения: неизвестно
• Место рождения: около Лемчицы, Польша
• Дата смерти: после 1696
• Место смерти: Варшава, Польша

Биография

Яцек Ружицкий был польским композитором.

Вероятно, он был сыном Станислава Ружицкого, бедного дворянина герба Долива из района Лемчицы. Он, по-видимому, поступил в королевскую капеллу в Варшаве в середине 1640-х годов; в 1676 году было указано, что он служит там уже около тридцати лет.

Возможно, он поступил в капеллу как хорист, хотя нет достоверных сведений о том, что он был учеником дирижёров Марко Скакки или Бартломея Пенкеля, поскольку по ведомости детей капеллы занимались другие музыканты, например Пётр Элерт. Однако позднее он мог учиться у Пенкеля. Со временем сам Ружицкий стал капельмейстером (руководителем хора и капеллы) и, возможно, сменил Пенкеля. Точная дата его назначения неизвестна, но источники 1670 года упоминают ещё одного капельмейстера Фабиана Редиуса.

Существуют сведения, что Ружицкий был капельмейстером при четырёх последовательных правителях Польши: первый из них, Ян Казимир, правил до 1668 года, а последний, Август II, вступил на престол в 1697 году. Август, будучи курфюрстом Саксонии, реформировал Варшавскую капеллу в 1697 году, объединив её с капеллой в Дрездене; Ружицкий был назначен совместным капельмейстером вместе с Я.К. Шмидтом.

Творчество

Ружицкий создавал выдающиеся мотеты (многоголосные духовные хоровые произведения) и концерты, используя итальянскую кончертатную технику (с чередованием solo и tutti), характерную для польской барочной музыки, а также следовал традиционным моделям сакральной вокальной полифонии (виду многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий). В некоторых произведениях он использовал цитаты из польских народных песен, продолжая традиции Марцина Мельчевского.

Другие его произведения включают простые гимны для четырёх голосов, в которых он отказался от имитационной полифонии в пользу гомофонного письма (с преобладанием аккордового склада) с ясными фразами и подчёркиванием мелодии верхнего голоса. Эти гимны похожи на протестантские хоралы (церковные мелодии) и являются исключением в польской музыке того времени.

Хотя музыка Ружицкого не была опубликована при жизни, она пользовалась популярностью. Например, Дилецкий упоминает его и цитирует из его произведений в трактате "Мусикийская грамматика" (1680), а около 1700 года Чаршницкий основывал свою работу "Aeterna Christi munera" на гимне Ружицкого с тем же названием.

Произведения

Сохранившиеся произведения

• "Величит душа моя Господа" ("Magnificat"), для 4 голосов, хора (4 голоса или корнет и 3 тромбона), 2 скрипок, виолетты, альта да гамба, виолончели (ad libitum), 2 корнетов (ad libitum), бомбарды или басового рожка (ad libitum), контрабаса (ad libitum), бассо континуо (орган)
• "Славлю" ("Confitebor"), для 4 голосов, 2 скрипок, бассо континуо (орган)
• "Сказал Господь" ("Dixit Dominus"), для 4 голосов, хора (4 голоса), 2 скрипок, 2 альтов, корнета, 2 корнетов (ad libitum), виолончели (ad libitum), бомбарды или басового рожка (ad libitum), бассо континуо (орган)
• "Возрадуемся все" ("Exsultemus omnes"), для 3 голосов, бассо континуо (орган)
• "Верный слуга" ("Fidelis servus"), для 5 голосов, 2 скрипок, скрипки II "di capella" (ad libitum), бассо континуо (орган)
• "Сей святой" ("Iste sanctus"), для 3 голосов, 2 скрипок, виолончели, бассо континуо (орган)
• "Возвеличим в песне" ("Magnificemus in cantico"), для 2 голосов, бассо континуо (орган)
• 13 латинских гимнов для 4 голосов, часть из них с инвенциями

Утраченные произведения

• Месса для 10 голосов, 5 голосов, 5 инструментов, возможно, бассо континуо
• Месса для 9 голосов, 4 голоса, 5 инструментов, возможно, бассо континуо
• Кончертатная месса ("Missa concertata"), для 4 голосов, 2 скрипок, бассо континуо (орган)
• "Литании Пресвятой Деве Марии" ("Litaniae de BVM"), для 3 голосов, 2 скрипок, бассо континуо (орган)
• "Радуйся, святейшая Мария" ("Ave sanctissima Maria"), для 1 голоса, 2 скрипок, бассо континуо (орган)
• "Екатерины девы" ("Catharinae virginis"), для 4 голосов, 2 труб, 2 скрипок, бассо континуо (орган)
• "О, светоч Испании" ("O sydus Hispaniae"), для 2 голосов, 2 скрипок, бассо континуо (орган)
• 2 мессы (на 13 и 16 голосов)
• 6 литаний (на 5–12 голосов)
• "Радуйся, высшая" ("Ave suprema"), для 7 голосов
• "Под Твою защиту" ("Sub tuum praesidium"), для 6 голосов
• Соната "Ди [?] Леджи" ("Sonata di [?]Legi"), для 6 голосов
• "Сервианская соната"* ("Sonata Cerviensciana"), для скрипки

----------

*«Сервианская соната» (итал. Sonata Cerviensciana) — это, скорее всего, географическое название, связанное с местом, где была создана или для которого предназначалась эта соната.

Скорее всего, речь идет о городе Сервиа (лат. Cervia) — это небольшой город в Италии, на побережье Адриатического моря, недалеко от Равенны. В XVII веке такие названия часто давали сонатам или концертам, чтобы почтить город, где выступал музыкант, или в честь покровителя из этого города.

В польском контексте это может означать:

1. Соната, написанная для исполнения в итальянском городе Сервиа.
2. Соната, посвященная кому-то из этого города.
3. Либо это искаженное от Cervi (олени, Cervi — фамилия) — тогда мог быть посвящением конкретному человеку.

Так как произведение утрачено, точное значение сейчас установить сложно. Но, скорее всего, это указание на географическую связь.