• Дата рождения: 1592–1593 годы
• Место рождения: Бриксен (ныне Брессаноне)
• Дата смерти: 13 апреля 1655 года
• Место смерти: Халль (ныне Зольбад-Халль)

Биография

Кристоф Зетцль был австрийским композитором

Он учился в гимназии во Фрайбурге. К 1612 году он работал в соборе Бриксена, сначала как учитель, а с 1619 года как капельмейстер (руководитель хора и оркестра). Он был рукоположен в священники в 1617 году. С 1 июля 1632 года до своей смерти он служил капельмейстером в женском монастыре в Халле, чья капелла (церковный хор и инструментальный ансамбль) была создана по образцу придворной капеллы в Инсбруке: она завоевала высокую репутацию благодаря уровню музыки, а устав предписывал, что капельмейстер должен уметь как сочинять, так и обучать хористов пению контрапунктной музыки (многоголосия, построенного по определённым правилам).

Творчество

Зетцль культивировал большинство духовных стилей и жанров, требуемых от капельмейстера католической церкви XVII века в немецкоязычных землях. Его опубликованные работы включают сборники месс, мотетов (вокальных сочинений на библейский или литургический текст), псалмов для вечерни (вечернего богослужения в католической церкви) и обработки традиционных немецких текстов для Рождества и Пасхи. Его письмо варьируется от произведений в старинном стиле (stile antico — строгом полифоническом стиле эпохи Возрождения) до современных монодий (одноголосного пения с инструментальным сопровождением) и концертных сочинений.

Почти все его произведения предназначены для небольших ансамблей от одного до пяти голосов и бассо континуо (цифрованного баса — гармонической основы произведения, исполняемой, как правило, клавишным и басовым инструментами совместно), часто с облигатными инструментами (имеющими обязательную солирующую партию); наиболее амбициозные составы включают два малых полихоральных мотета (пространственное многоголосие, при котором несколько хоров расположены в разных точках) из "Пасхальной радости" (для двух хоров по три голоса каждый) и "Мессу на 7" 1661 года (для четырёх голосов, включая сольные и рипиено партии — партии для оркестрового тутти, полного состава, двух скрипок или корнета (корнетт — деревянный духовой инструмент с мундштуком, популярный в эпоху Возрождения и барокко), виолоне (басового струнного инструмента семейства виол) и континуо.

Его мотетные книги 1621 и 1628 годов примечательны включением облигатных инструментальных партий; вокальное письмо в этих сборниках, однако, остаётся неэкспериментальным, широко используя силлабическое текстоизложение (где на каждый слог текста приходится один звук) и гомофонные фактуры (вид многоголосия, где один голос является ведущим, а остальные его сопровождают). Сборники 1640-х и 1650-х годов показывают более индивидуальный подход и предоставляют веские доказательства распространения и влияния современной итальянской музыки в Тироле. Эти сборники включают расширенные разделы в трёхдольном размере, цветистые мелизмы (распевы, когда на один слог текста приходится несколько звуков), пары слигованных восьмых и шестнадцатых нот и пассажи лёгкой концертной имитации (подражания одной мелодической фразы в разных голосах).

"Музыкальное состязание" 1641 года посвящено вокальным дуэтам с облигатными партиями для пары скрипок — фактуре, впервые использованной Алессандро Гранди в его "мотетах с симфониями" (инструментальными вступлениями). На протяжении своих зрелых произведений Зетцль проявляет большую чуткость к тексту, с изобретательным текстоизложением и разумным использованием выписанных пассажей (виртуозных пассажей, записанных композитором, а не предоставленных импровизации исполнителя).

Мессы Зетцля включают монодические обработки, ординарии (неизменяемые части католической мессы — Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) в концертном стиле и не менее шести пародийных месс (месс, написанных на основе ранее сочинённой многоголосной музыки, часто светских шансон или мадригалов). Особенно в малоголосных обработках он обнаруживает опору на итальянские образцы, с пышными мелизмами и длинными мелизматическими секвенциями (повторениями мелодической фразы на разной высоте). Он ввёл сольно-рипиено различия в своём последнем сборнике месс (1661).

Произведения

Духовные концерты

• "Церковные концерты, книга I" ("Ecclesiatici concentus liber I") (24 мотета), для 2-5 голосов и 2 инструментов (1621)
• "Висячий сад, какой обыкновенно бывал у вавилонян; Даниилу для восстановления" ("Hortus pensilis, qualis apud Babylonios fieri consuevit; Danieli ad recreandos") (26 мотетов), для 2-6 голосов и бассо континуо (1628)
• "Вифлеемская радость или 18 католических рождественских песнопений" ("Bethlemitischer Jubel oder [18] Catholische Weynacht Gesänger"), для 5 голосов (1640)
• "Музыкальное состязание" ("Certamen musicum") (20 мотетов), для 2 голосов и 3 инструментов (1641)
• "Пасхальная радость" ("Oesterlicher Jubel") (12 пасхальных песнопений), для 5-6 голосов (1641)
• "Рождественские песни у яслей Христа" ("Cantiones genethliacae ad Christi cunas") (1 месса, 13 мотетов), для 5 голосов и бассо континуо (1644)
• "Давидов лик или псалмы" ("Jubilus Davidicus seu psalmi") (12 псалмов), для 1-3 голосов и 2 инструментов (1653)

Мессы

• "9 новых месс" ("9 missae novae singulis"), для 1-5 голосов и бассо континуо (1646)
• "4 новые мессы" ("Missae 4 novae"), для 4-5 голосов, инструментов и бассо континуо (1661)

Отдельные произведения

• 12 мотетов в сборниках 1627-1629 годов