• Дата рождения: 2 мая 1660
• Место рождения: Палермо, Сицилия
• Дата смерти: 22 октября 1725
• Место смерти: Неаполь, Неаполитанское королевство

Биография

Алессандро Скарлатти был итальянским композитором.

Алессандро Скарлатти родился 2 мая 1660 года в Палермо, Сицилия. Он был вторым сыном тенора Пьетро Скарлаты (фамилия изменилась на "Скарлатти" с 1672 года) и Элеоноры д'Амато, которые были вовлечены в музыкальную жизнь Палермо. Именно там Алессандро начал занятия, которые впоследствии облегчили ему вход в музыкальную жизнь Рима.

В 1670 году смерть Винченцо Амато, родственника Элеоноры, лишила семью могущественного покровителя, а два года спустя ужасный голод заставил их решиться на переезд — сначала в Рим, а затем в Неаполь. Пьетро, возможно, уже умер, когда в июне 1672 года его жена и некоторые из их детей переехали в Рим. Быстрое завершение образования Алессандро можно приписать покровительству Маркантонио Спортонио, шафера Пьетро. Старая легенда называет Алессандро учеником Кариссими, но Кариссими умер в январе 1674 года. В любом случае, процветающая музыкальная жизнь Рима предлагала молодому Скарлатти исключительные возможности слушать и исполнять музыку.

После женитьбы 12 апреля 1678 года на "римской деве" Антонии Марии Виттории Анзалони 18-летний Скарлатти поселился в апартаментах во дворце Джан Лоренцо Бернини (у которого с 1660 года на службе был Козимо Скарлатти). 11 января 1679 года Филиппо Бернини, сын великого архитектора, стал крёстным отцом первого ребёнка Алессандро, Пьетро. Другие, всё более знаменитые крёстные родители сменяли его у купели в церкви Сант-Андреа-делле-Фратте, поскольку талант молодого музыканта привлёк внимание могущественных покровителей.

16 декабря 1678 года Скарлатти был назначен руководителем капеллы в церкви Сан-Джакомо-дельи-Инкурабили. Герцог Паганики заказывал ему оратории для исполнения в церкви Сантиссимо-Крочифиссо во время Великого поста; кардинал Памфили предоставлял ему собственную поэзию для положений на музыку и, возможно, был ответственным за вступление Скарлатти в круг королевы Швеции Кристины. Успех оперы "Заблуждения в обличье" ознаменовал начало карьеры важнейшего оперного композитора того периода, и королева Кристина была готова назначить его своим капельмейстером, отчасти чтобы защитить его от враждебности римской курии, вызванной браком, который его сестра Анна Мария дерзко заключила с "клириком".

Скарлатти покинул церковь Сан-Джакомо в ноябре 1682 года, чтобы стать капельмейстером в церкви Сан-Джироламо-делла-Карита. Шесть опер, исполненных в Риме между 1679 и 1683 годами, являются признаком его успеха, но возможности сочинять оперы, которые папа Иннокентий XI воспринимал с неодобрением, были привилегией, предлагаемой только аристократическими покровителями, которые могли пренебречь папским неудовольствием частными исполнениями. Таким образом, оперы были ограничены узким кругом аристократических гостей во главе с королевой Кристиной. Вероятно, именно неаполитанские герцоги Маддалони представили дарования Скарлатти в Неаполе и уговорили композитора переехать в город, который предлагал лучшие возможности для постановки его опер, с дальнейшей перспективой сменить Марко Антонио Дзиани на посту руководителя королевской капеллы.

Расположение вице-короля было обеспечено: маркиз дель Карпио имел возможность оценить музыку Скарлатти, когда был испанским послом в Риме. Прибытие Скарлатти в Неаполь вызвало ревность и недовольство в местных музыкальных кругах. Его назначение в королевскую капеллу было плохо воспринято пожилым Франческо Провенцале, вице-капельмейстером, который рассчитывал заменить Дзиани. Однако все, чего добились его протесты и отставка, а также отставка других музыкантов, поддержавших его, — это освобождение должностей для других римских музыкантов, включая Франческо Скарлатти, которые уже были наняты на сезон в театре Сан-Бартоломео.

В Неаполе успех Алессандро снова оказался под угрозой из-за поведения одной из его сестёр-певиц. Лицемерная мораль предписывала, что музыканты королевской капеллы могут сохранить свои посты, но певицы должны быть наказаны; женщины предпочли удалиться в монастырь, а не столкнуться с угрозой изгнания. Когда этот кратковременный кризис миновал, работа Скарлатти дала неаполитанской опере импульс, который к 1700 году позволил ей соперничать с Венецией как с выдающимся оперным городом.

Доменико стал первым из пяти детей, родившихся в Неаполе, 26 октября 1685 года. По мере роста его семьи финансовое положение Скарлатти, какими бы большими ни были его гонорары (к зависти его коллег), стало шатким. Результатом стало постоянное состояние неудовлетворённости и непрерывный поиск дополнительных заработков.

За дополнительные десять дукатов в месяц назначение капельмейстером в консерватории Санта-Мария-ди-Лорето (1 марта 1689 года) предусматривало ежедневную обязанность двух часов преподавания, но к концу апреля Скарлатти получил месячный отпуск для поездки в Рим. Он не потрудился сообщить руководству консерватории об истечении месяца, и они уволили его 15 июля.

Смерть королевы Кристины не повлияла на его отношения с другими римскими покровителями, но продолжающийся запрет на театры делал публичные исполнения опер редкими. Некоторая передышка наступила, когда венецианец Пьетро Оттобони стал папой Александром VIII (с 6 октября 1689 года по 1 февраля 1691 года) и раздавал церковные посты и привилегии членам своей семьи, оказывая особую благосклонность внучатому племяннику, который тратил огромные суммы на великие представления. Отношения между этим кардиналом и Скарлатти начались во время короткого понтификата Александра VIII.

Покровительство Фердинандо Медичи привело к множеству исполнений в Тоскане опер или ораторий Скарлатти, уже данных в Неаполе или Риме. Такие недвусмысленные признаки того, что его музыка ценится, вместе с продолжающимися демонстрациями уважения других римских покровителей заставляли его чувствовать себя всё более не расположенным к Неаполю, где у него были постоянные проблемы с задержкой выплаты причитающихся ему денег.

С 1700 года возникла возможность поступления Фламинии Скарлатти на службу к Медичи. Как раз в это время стало ясно, что музыкальный талант Доменико развивается. Теперь у Алессандро появилась новая причина покинуть Неаполь: Доменико мог сменить его. Это произошло только после того, как семья предприняла долгое путешествие в Рим и Флоренцию, в основном в поисках новых назначений, но также с намерением поразить могущественных покровителей способностями его дочерей как певиц и необычайными дарованиями Доменико.

Со смертью короля Карлоса II разразилась Война за испанское наследство. Чтобы позволить Скарлатти предпринять запланированное путешествие, вице-король Мединасели предоставил ему десятимесячный отпуск, но он был отменён, когда стало известно, что новый король Филипп V скоро посетит Неаполь. Корелли был вызван из Рима, чтобы добавить великолепия музыке, но Филиппу не понравилась игра Корелли. Ведущая роль была отведена Скарлатти, с "прекраснейшей серенадой", за которой последовал фейерверк и опера, исполненная в королевском дворце.

После отъезда Филиппа новый вице-король восстановил отпуск Скарлатти, но сократил его до четырёх месяцев. Письма Дж.Б. Саломони, великогерцогского посланника в Неаполе, дают фон для этого путешествия, которое в основном было неудачным: неделикатно Скарлатти взял с собой "половину своих домочадцев", прибыл во Флоренцию за три месяца до исполнения оперы, которую ему заказали, и задержался в городе более чем на месяц после её исполнения. Это было больше, чем хотел Фердинандо от Скарлатти, и его ответ уклончиво игнорирует возобновлённые предложения и просьбы.

Пока Алессандро продолжал задерживать своё возвращение в Неаполь, останавливаясь в Риме в поисках новых должностей, Доменико вернулся пунктуально и был хорошо принят. Алессандро вернулся в конце декабря 1702 года, раскрыв своё намерение переехать в Рим. Когда композитор попросил освободить его от должности, вице-король "из сострадания или чтобы избежать серьёзной ситуации для капеллы" отклонил просьбу музыканта об отставке и считал его отстранённым на два месяца. По истечении этого периода от Скарлатти ничего не было слышно, и Аскалона терпеливо и напрасно ждал семь месяцев его возвращения, прежде чем объявить конкурс на замену неисполнительного.

Ситуация в Риме оказалась не такой, как представлял себе Скарлатти. Даже прибытие Марии Казимиры, бывшей королевы Польши, не изменило положения. Под давлением противоречивых требований соответствующих послов Климент XI не мог решиться, кого из претендентов он в конечном итоге признает королём Испании. В этой мрачной атмосфере не было места опере, и Скарлатти пришлось довольствоваться ораториями и кантатами для своих обычных покровителей.

9 января 1703 года он был назначен помощником Джованни Бичилли, пожилого капельмейстера Конгрегации ораторианцев святого Филиппа Нери при церкви Кьеза Нуова. В документе о назначении уточняется, что представители предоставили пост Скарлатти, который упоминается как "выдающийся капельмейстер", и отмечается его репутация прогульщика. Когда в мае 1705 года Оттобони узнал о ситуации, он потребовал от своего протеже "явиться для служения церкви либо оставить пост помощника": Скарлатти подал в отставку по причине "многочисленной деятельности, которую он предпринимал, сочиняя музыку на службе у различных персон".

Среди этой деятельности некоторые были связаны с другим важным постом, полученным через Оттобони: с 31 декабря 1703 года Скарлатти был помощником пожилого и немощного Антонио Фоджи, директора Капеллы Либерана в базилике Санта-Мария-Маджоре. Здесь его нерадивость также вызывала недовольство капитула, но жалобы были направлены главным образом на его отсутствие усердия в преподавании и управлении капеллой, а не на количество духовной музыки, которую он сочинял в этот особенно продуктивный период.

Чтобы утешить его во всё большем разочаровании, Оттобони назначил Скарлатти одним из своих "министров" в апреле 1705 года, но остался недоволен и заменил его Корелли в течение года. Чувство собственного достоинства Скарлатти, должно быть, было польщено его принятием в Аркадскую академию в апреле 1706 года вместе с Паскини и Корелли. Отчёт о церемонии приёма показывает, что Скарлатти был зачислен не только как "выдающийся мастер музыки", но и как "профессор поэзии".

Жизнь в городе без оперного театра оставалась для него удручающей: в течение покаянного периода единственным оперным выходом был Фердинандо Медичи, который между 1702 и 1706 годами заказал Скарлатти пять опер для постановки в Пратолино, но не пригласил неделикатного композитора руководить постановками. Фердинандо ценил дарования Скарлатти, но не хотел развлекать широкую аудиторию Пратолино по существу аристократическим стилем; поэтому покровитель Скарлатти неоднократно рекомендовал, чтобы музыка была "более простой и благородной" и "более весёлой", где это уместно. Скарлатти протестовал, заявляя о своей готовности "пересочинять снова и снова любую часть оперы, и всю её, если потребуется", но Фердинандо не был удовлетворён и с 1707 года обратился к Перти для создания опер, которые будут исполняться в Пратолино.

Пока этот кризис развивался, потребность выразить себя в опере заставляла Скарлатти всё чаще обращать взоры к Венеции. Доменико отправился вперёд с письмом к Фердинандо Медичи, которое содержало оценку таланта "орла, чьи крылья выросли и которому не следует сидеть праздно в гнезде". Трудно совместить заявленное Алессандро намерение не препятствовать полёту маленького орла с повелительным тоном, с которым он как отец утверждает, что "насильно удалил" Доменико из Неаполя, всё более недостойного его способностей, или "отослал его" из Рима, который "не имеет дома, чтобы принять Музыку, которая живёт там, как нищая".

Было бы уместно нанести визит вежливости Фердинандо во время проезда через Флоренцию. Письмо Скарлатти идёт дальше и обнаруживает желание, чтобы принц взял Доменико на постоянную должность, но эта надежда также не оправдалась; Фердинандо лишь заверил Алессандро, что отметил прогресс орла и порекомендовал его венецианскому патрицию, который поможет ему "проявить свой талант и обрести [подобающее] состояние" в Венеции, "где способности должны встречать всё больший приём и благосклонность".

Визит Алессандро в Венецию, должно быть, был спонсирован Оттобони; в либретто двух опер, поставленных в театре Сан-Джованни-Гризостомо, Скарлатти объявил себя находящимся на службе у Оттобони. Удивительно, но показательно, что венецианские публичные оперные театры оставались незатронутыми операми Скарлатти. Венецианские композиторы сумели не допустить проникновения работ своего соперника в их цитадель, но теперь Гаспарини и Оттобони прорвали блокаду.

Однако этот важный визит не принёс желаемых результатов, ибо суровый драматический подход Фриджимелики Роберти, либреттиста опер "Триумф свободы" и "Митридат Евпатор", если и подходил к строгому стилю Скарлатти, не соответствовал венецианскому вкусу. Опера "Триумф свободы", от которой сохранились лишь фрагменты, была принята, по-видимому, более благоприятно (или менее холодно); опера "Митридат Евпатор", шедевр (который повлияет на Генделя), была беспощадно атакована и раскритикована. Поскольку надежды Скарлатти рухнули, он позволил втянуть себя расчётливым соперникам в низкие сплетни, и леденящим душу документом его человеческого, как и творческого, провала является длинная, вероломная сатира "Против Скарлатти" — работа Бартоломео Дотти.

Разочарованный негативным ответом на свои оперные идеалы именно там, где он считал их наиболее вероятными для успеха, меланхоличный Скарлатти отправился домой, сделав остановку в Урбино, где его сын Пьетро был руководителем капеллы в соборе. Слишком характерно, что он задержал своё возвращение на пост в Санта-Мария-Маджоре и, с отчаянной, но тщетной надеждой на возможную помощь, вновь обратился к Фердинандо Медичи, рассказав ему о своём жалком состоянии, "отданном на произвол неопределённого человеческого Провидения" и неспособном "нести великое бремя большой семьи, которая, хоть и облачена в мантию добродетели, нага от какой-либо помощи или благосклонности". Более явно, чем когда-либо, он просил поддержки для себя и своих детей, с едва скрываемой ссылкой на "того, кто никогда не должен оставлять меня во времена нужды".

Оттобони не помогал Скарлатти в той степени, на которую тот надеялся, и теперь ответ Фердинандо заключался лишь в том, чтобы призвать "необходимое утешение небес" и выразить своё убеждение, что "успех, подобающий" заслугам Скарлатти, несомненно, последует. Тем временем Фоджа умер, и в обсуждении преемника были высказаны обычные сомнения относительно Скарлатти. Ещё в 1706 году капелланы Санта-Мария-Маджоре сетовали на его недостаток усердия; теперь Оттобони настаивал на его назначении, добавив просьбу самого композитора о позднем прибытии "из-за всей летней жары". Соглашаясь, капитул потребовал от Скарлатти согласия на десять обязательств в качестве капельмейстера. Алессандро, который слышал имена других выдающихся капельмейстеров, заинтересованных в преемственности Фоджи, объявил себя "готовым ко всему".

Вернувшись в Рим в декабре 1707 года, Скарлатти обнаружил ухудшающуюся ситуацию. Королева Польши организовала исполнение его оратории "Победа веры" 12 сентября 1708 года, но пост в Санта-Мария-Маджоре и случайные частные заказы не приносили Скарлатти дохода, эквивалентного неаполитанскому, от которого он отказался.

Внезапно появилась перспектива вернуть зарплату и преимущества, которые он потерял, словно неожиданное чудесное разрешение ситуации. Дипломат на австрийской службе, который был главным ответственным за изгнание испанцев из Неаполя, кардинал Винченцо Гримани был австрийским послом при Святом Престоле. Когда он не угрожал папе или не собирал в своём римском дворце армию, предназначенную для оккупации Неаполя, Гримани был щедрым покровителем серенад и духовных музыкальных мероприятий, соперничая с Марией Казимирой, Оттобони, Памфили, семьями Колонна и Русполи и другими послами в Риме. Благодаря его интригам австрийцы мирно захватили Неаполь 7 июля; Гримани, хотя и впавший в немилость из-за своего высокомерия и свободомыслия, был назначен вице-королём.

Шаги, которые он предпринял, чтобы удовлетворить просьбу Скарлатти от 1 октября 1708 года о возвращении руководства королевской капеллой, полностью соответствовали его цинизму и лицемерию. Скарлатти изобретательно приписал свою неудачу вернуться на пост в 1703 году риску потерять "свою жизнь и честь своей Семьи" под угрозой со стороны некоего неназванного "иностранного министра", и Гримани поспешил удовлетворить его. Было важно иметь музыканта славного имени Скарлатти для начала перезапуска неаполитанской музыкальной жизни, которого желал Гримани из ненависти к Риму.

После горького опыта последних лет Неаполь, должно быть, показался Скарлатти, теперь почти пятидесятилетнему, безопасным убежищем. В некоторой степени так оно и было; Скарлатти базировался там до конца своей жизни, уезжая только в Рим, когда получал заказы на сочинение и постановку опер. Прежде всего, его отъезд в Неаполь освободил место в Риме для Доменико, который был немедленно принят на службу королевой Польши в качестве её капельмейстера. Благосклонность Гримани принесла Алессандро возобновление жалованья, которое он получал при вице-короле дель Карпио, которое было произвольно сокращено маркизом ди Вильена, а также обещание места сверхштатного органиста в королевской капелле для его сына Пьетро.

В Неаполе Скарлатти ждала новинка: чтобы торжественно отпраздновать возвращение ведущей фигуры антииспанского заговора, принц Кьюзано дал представление в своём дворце 27 декабря 1707 года оперы "Чила", "комедии в музыке на неаполитанском языке". Её успех положил начало популярности этой формы оперы-буффа, хотя признанные композиторы поначалу смотрели на неё с подозрением. Пассажи на диалекте уже встречались в комических сценах серьёзных опер и даже в некоторых ораториях; во время своего визита в Венецию Скарлатти пробовал сочинять кантату на венецианском диалекте, но его столкновения с неаполитанским просторечием можно считать ограниченными одной кантатой ("Любовь, уродливый сын шлюхи"), красочной инвективой против Амура; текст на удивление груб и далёк от возвышенного тона других кантат Алессандро. Это живописное произведение может на самом деле быть работой менее известного Скарлатти, вероятно, Франческо.

Продолжая сочинять героические оперы, торжественные серенаты, кантаты и духовную музыку, Скарлатти предоставил написание опер в этом новом жанре другим членам своей семьи. Но он играл скрытую роль в их различных попытках: две арии из оперы "Счастливые обманы", например, были вставлены в партитуру оперы Франческо Скарлатти "Петраккьо-фехтовальщик", поставленную в Аверсе в 1711 году.

Чтобы отойти от героических опер или серенат, не опускаясь до уровня, который мог показаться неприличным, Скарлатти знаково выбрал сезон 1718 года, когда импресарио театра Деи-Фьорентини в Неаполе решил перевести комедии "с неаполитанского идиома на тосканский, уже не с героическим и царственным действием, а с домашними, семейными событиями". Автором текстов был Франческантонио Туллио, лучший диалектальный либреттист того дня (70 лет спустя Наполи Синьорелли упрекал его за отказ от "сильнейшей части своего вооружения, изящества родного языка, которым он владел в совершенстве"). Скарлатти избегал тарантелл, арий с аккомпанементом коласьоне (старинного струнного щипкового инструмента) и других типичных успехов новой неаполитанской оперы-буффа, и партитура оперы "Триумф чести" последовательно близка по стилю к его серьёзным операм, с обычной смесью серьёзных элементов и карикатуры.

Хотя слава Скарлатти росла в этот заключительный этап его карьеры, успех ускользал от него. Именно в это время он избрал для демонстрации своей неиссякаемой творческой силы, когда на самом деле она замедлялась. В 1705 году, когда он отправил оперу "Тит Манлий" Фердинандо Медичи, он заявил, что это 88-я из его "опер, сочинённых менее чем за 23 года". Предисловия последующих либретто часто дают "номер опуса", который достигает 114 с оперой "Гризельда" (1722). Опера "Камбис", его последняя неаполитанская опера, датируется 1719 годом; композитор не участвовал в её исполнении, так как был в Риме, ставя оперу "Марк Атилий Регул" в театре Капраника. Годом ранее импресарио этого театра, финансируемый принцем Русполи, просил у него оперу "Телемак" для карнавального сезона; должно быть, это был успех, ибо в последующие годы все зрелые оперы Скарлатти резервировались для Рима, где папское неодобрение значительно уменьшилось. Даже внутри курии старые предрассудки, должно быть, исчезли, ибо в 1716 году Климент XI пожаловал композитору титул "кавалера".

Сокращение оперного выхода в сочетании с желанием подражать успехам Паскини и Корелли в инструментальной музыке привело к тому, что Скарлатти проявил поздний интерес к этой области, которой он ранее пренебрегал. По мере взросления его характер, должно быть, также смягчился, с положительными эффектами для его преподавания: в его напряжённые годы казалось разумным доверить завершение музыкального обучения Доменико Гаспарини, и хотя даже в 1708 году "острое разногласие" заставило молодого Доменико Циполи покинуть Неаполь, куда его послал великий герцог Тосканы учиться у Скарлатти, всего несколько лет спустя Джеминиани и, возможно, Котумаччи (как он рассказал Берни) извлекли пользу из его преподавания. В свои последние годы Скарлатти проявлял "благосклонность отца" к Гассе, которому удалось представить ему Кванца, преодолев его отвращение к несовершенной интонации духовых игроков.

15 июня 1723 года "Неаполитанские авизо" дали последний отчёт об исполнении произведения Скарлатти: принц Стильяно праздновал свою свадьбу с серенадой "Эрминия", "положенной на музыку кав. Скарлатти, для которого нет достаточной похвалы, и о котором можно правдиво сказать, что по мере того, как он прибавляет в возрасте, тем более он приобретает новые и возвышенные идеи в своих сочинениях".

Недавно опубликованные документы дают ясно понять, что даже в конце жизни Скарлатти страдал от финансовых трудностей: драматическая просьба к вице-королю за десять дней до его смерти обнажает унижение "беднейшего и несчастнейшего кавалера Алессандро Скарлатти, первого маэстро королевской капеллы", который "поглощённый бесчисленными несчастьями… ныне обнаруживает себя в такой крайней нужде в насущном хлебе, что начал просить помощи тайной милостыни". Отчасти это произошло потому, что его жалованье не выплачивалось в течение четырёх месяцев, и он перенёс череду несчастий, кульминацией которых стала "потеря дочери после шести непрерывных месяцев отчаянной и дорогостоящей болезни".

"Авизо ди Наполи" от 30 октября 1725 года сообщает, что "на прошлой неделе знаменитый Алессандро Скарлатти, которому Музыка обязана столь многим за множество произведений, которыми он обогатил её, испустил душу". Надгробная плита, по словам Оттобони, объявляет Скарлатти "верховным музыкальным новатором" и помнит его как "самого дорогого аристократам и монархам". Две дальнейшие просьбы от его вдовы раскрывают, что ничего не было сделано для облегчения предсмертной нужды умирающего и что мало внимания было уделено отчаянному состоянию, в котором оказалась семья, обременённая долгами. Скарлатти умер 22 октября 1725 года в Неаполе.

----------

Продолжение во 2-ой части.

Оперы

• Арминий (1703)
• Марк Антоний и Клеопатра (1705)
• Митридат (1704)
• Митридат Евпатор (1701)
• Тамерлан (1706)
• Телемак, или Остров Цирцеи (1718)
• Тигран, или Равные узы любви и веры (1715)

Ноты сочинений Алессандро (Часть 1) Скарлатти на сайте библиотеки IMSLP