• Дата рождения: 8 октября 1585 года (крещён 9 октября)
• Место рождения: Кёстриц (ныне Бад-Кёстриц)
• Дата смерти: 6 ноября 1672 года
• Место смерти: Дрезден

Биография

Генрих Шютц был немецким композитором.

Он был великим композитором эпохи барокко и первым немецким композитором международного масштаба. Через пример своих сочинений и благодаря своему преподаванию Шютц сыграл главную роль в утверждении традиций высокого мастерства и интеллектуальной глубины, которые отмечали лучшие образцы музыки и музыкальной мысли его нации на протяжении более чем двухсот пятидесяти лет после его смерти.

Детство и юность (1585–1615)

Генрих Шютц происходил из известной бюргерской семьи франконского происхождения, которая с середины пятнадцатого века жила в Саксонии. Место рождения Шютца относилось к княжеству Рейсс и находилось недалеко от Геры, столицы региона.

Дед Шютца по отцу, Альбрехт Шютц, владел в Кёстритце трактиром под названием "У золотого журавля". Отец, Кристоф Шютц, служил городским писцом в Гере в середине 1570-х годов, затем принял управление трактиром в Кёстритце от имени Альбрехта, который в 1571 году переехал в Вайсенфельс.

5 февраля 1583 года Кристоф, потерявший первую жену и имевший от нее троих детей, женился на Евфросине Бигер, дочери бургомистра Геры. В этом браке родилось восемь детей, и "Хенрикус" (так его имя было записано в книге крещений) был вторым ребенком и старшим сыном. Двое из его младших братьев — Георг (1587–1637) и Бенджамин (1596–1666) — стали известными юристами. Генрих всю жизнь сохранял близкие связи с семьей и особенно теплые отношения с братом Георгом.

По словам придворного капеллана (священника при дворе) Мартина Гейера, составившего биографический очерк и прочитавшего надгробную речь, Шютц родился 8 октября 1585 года. Однако сам композитор в прошении к саксонскому курфюрсту (князю, обладающему правом избирать императора Священной Римской империи) Иоганну Георгу Первому от 14 января 1651 года указал днем рождения праздник святого Бурхарда, который приходится на 14 октября.

В конце лета 1590 года семья Кристофа Шютца переехала в Вайсенфельс, где Альбрехт, умерший 28 июля, завещал ему трактир под названием "У золотого кольца". Кристоф занял видное положение в городе и в итоге стал его бургомистром. В 1615 году он приобрел еще один трактир, известный как "У золотой волынки" и "У золотого осла", который переименовал в "У Шютца".

По словам Гейера, Кристоф обеспечил детям основательное религиозное и гуманитарное образование. Генрих рано проявил "особую склонность к благородной музыке", быстро научившись "петь уверенно и очень хорошо, с особым изяществом". Вероятно, Шютц получал уроки музыки у местного кантора (руководителя церковного хора) Георга Вебера, а также у органиста и бывшего бургомистра Генриха Коландера, женившегося на вдове дяди Генриха по имени Маттес.

В 1598 году ландграф (титул владетельного князя в Германии) Мориц Гессен-Кассельский, известный своими разносторонними дарованиями и мастерством в музыкальной композиции, остановился в трактире Кристофа Шютца. Услышав пение юного Генриха, он был настолько впечатлен, что попросил родителей отпустить мальчика ко двору, обещая обеспечить ему воспитание "во всех благородных искусствах и добродетелях". Родители сначала сопротивлялись, но Мориц настойчиво продолжал уговаривать их письмами, и наконец, в августе 1599 года, Кристоф Шютц отвез сына в Кассель.

При дворе Морица Генрих был принят в хор и учился в Коллегиум Мауритианум — академии, основанной ландграфом в 1595 году для детей гессенской знати, но туда также принимались певчие капеллы (церковного хора и инструментального ансамбля при дворе) и сыновья придворных слуг. Шютц проявил большие способности во всех науках и особенно в изучении языков, овладев латынью, греческим и французским. Музыкальное обучение Шютца проходило под руководством капельмейстера Георга Отто, преподававшего в академии.

Сам Шютц позднее писал: "Никогда не было воли моих родителей, чтобы я посвятил себя музыке ни сегодня, ни завтра". Следуя их желаниям, Шютц "отправился, утратив высокий голос, в Марбургский университет, чтобы продолжить там начатые ранее занятия не в музыке, избрать надежную профессию и со временем получить достойную ученую степень".

27 сентября 1608 года Шютц поступил в университет вместе с другими бывшими певчими из капеллы. По свидетельству Гейера, Шютц избрал изучение права и быстро проявил выдающиеся способности. Однако оставался в университете он недолго.

В 1609 году ландграф Мориц, посетивший Марбург, посоветовал Шютцу отправиться в Венецию, пока был жив и еще трудился "всемирно известный, но уже немолодой композитор Джованни Габриели". Мориц часто выделял средства для лучших учеников, чтобы они могли учиться за границей. Для Шютца была назначена стипендия — 200 талеров (старинная денежная единица) в год на два года. Против воли родителей Шютц принял ее и отправился в Италию.

Позднее, вспоминая свои первые шаги в Венеции, Шютц писал: "Я понял всю серьезность и трудность изучения композиции, к которому я приступил, и что начал я это дело с плохой и слабой основы; и потому сильно сожалел, что отказался от наук, обычных для немецких университетов".

К концу 1610 года Шютц настолько преуспел, что маркграф Бранденбурга Зигизмунд писал Морицу из Венеции: "Габриели много раз просил меня обратиться к вашему сиятельству с просьбой разрешить вашему слуге Генриху Шютцу остаться здесь еще на год, ибо он показывает большие успехи не только в композиции, но и в игре на органе". Учитель и ученик были тесно связаны: на смертном одре Габриели завещал Шютцу свое кольцо. Шютц никогда не признавал никакого другого наставника.

Обучение у Габриели было основано на строгих контрапунктических принципах (принципах сочетания нескольких самостоятельных мелодических линий) с определенной свободой в обращении с диссонансами. Как и другие ученики, Шютц завершил обучение изданием сборника мадригалов (многоголосных вокальных произведений на светские тексты) для пяти голосов, посвятив его ландграфу Морицу. Предисловие датировано 1 мая 1611 года. В прошении 1651 года Шютц с гордостью вспоминал, что его первые опыты были высоко оценены "выдающимися музыкантами Венеции того времени".

По совету учителя и других музыкантов Шютц остался в Италии еще на год, теперь на средства родителей, которые стали терпимее относиться к его музыкальному призванию. В августе 1612 года, вскоре после начала четвертого года пребывания в Венеции, умер Габриели. По словам Гейера, Шютц вскоре уехал, однако сам Шютц утверждал, что вернулся на родину только в 1613 году.

Снова в Германии Шютц возобновил службу при дворе Морица. В регистрах капеллы за последние месяцы 1613 года Шютц числился вторым органистом с жалованием 80 флоринов (старинная денежная единица) в год. Хотя Шютц держал слово не публиковать музыку, его искусство быстро развивалось: сохранились многоголосные сочинения, созданные не позднее 1615 года. Тем временем семья снова пыталась отговорить Шютца от музыкальной карьеры, настаивая, чтобы он занялся "надежной профессией". Шютц писал, что даже решил вернуться к книгам, отложенным ранее, но этим планам помешали неожиданные обстоятельства.

27 августа 1614 года курфюрст Иоганн Георг Первый Саксонский предложил Морицу, чтобы Шютц приехал в Дрезден для крещения его сына Августа (18 сентября) и "некоторое время побывал у нас". Интерес курфюрста к молодому музыканту был объясним: с 1613 года придворная капелла оставалась без полноценного руководства, так как Рогир Михаэль отошел от дел, а Михаэль Преториус приезжал лишь временно, имея основные обязанности в Вольфенбюттеле. Мориц дал согласие, и Шютц отправился в Дрезден, где, вероятно, помогал Преториусу на крещении.

10 октября курфюрст сообщил Морицу, что Шютц вскоре вернется в Кассель. Однако уже 25 апреля 1615 года Иоганн Георг обратился с просьбой одолжить ему Шютца на два года, "пока не вернутся те люди" (Иоганн Наувах и Иоганн Клемм), которых он послал учиться в Италию. Мориц, хотя и сожалел, что лишается столь ценного музыканта, согласился, и в конце августа Шютц прибыл в Дрезден.

Ранняя зрелость (1615–1627)

К моменту, когда Шютц покинул Кассель и в августе 1615 года прибыл в Дрезден, все возрастающая интенсивность его музыкальной деятельности и покровительство со стороны курфюрста Иоганна Георга, по-видимому, убедили Шютца отказаться от мыслей о другой карьере. Сам Шютц писал в январе 1651 года, что благосклонность курфюрста помогла также примирить его родителей с выбором пути, к которому он теперь был явно предназначен. Фактически Шютц стал капельмейстером Иоганна Георга. Официально этот титул еще принадлежал Рогиру Михаэлю, а Михаэль Преториус оставался, по крайней мере формально, в распоряжении двора для особых торжеств. Однако на деле, как вспоминал сам Шютц в прошении от 11 апреля 1651 года, "я служил обоим, так как был еще молод".

1 декабря 1616 года ландграф Мориц обратился к Иоганну Георгу с просьбой вернуть Шютца: Георг Отто уже не мог исполнять свои обязанности. Мориц добавил, что хотел бы также иметь Шютца в качестве наставника для своих сыновей, но советник Христоф фон Лосс, получив письмо, рекомендовал курфюрсту не соглашаться. В служебной записке от 11 декабря Лосс написал: "Я не знаю сейчас никого лучше упомянутого Шютца" и советовал курфюрсту постараться оставить его навсегда.

Мориц ответил курфюрсту 24 декабря. Снова подчеркнув незаменимость Шютца, он тем не менее согласился, чтобы тот остался в Дрездене "еще некоторое время", пока "не приведет вашу капеллу в должный порядок". Вскоре, однако, политическая ситуация вынудила его уступить. В письме от 16 января 1617 года Мориц окончательно передал Шютца Иоганну Георгу.

После смерти Георга Отто в ноябре 1618 года Мориц снова попытался вернуть Шютца, но курфюрст 25 января 1619 года категорически отказал, и должность капельмейстера Гессена занял Кристоф Корнет. Тем не менее Шютц поддерживал добрые отношения с Касселем: он продолжал посылать туда свои сочинения еще три десятилетия, а Мориц и его преемник Вильгельм Пятый иногда поручали ему заботу о молодых музыкантах.

Имя Шютца появляется в платежных документах Дрездена 1618 года как "органист и музыкальный директор". В источниках за 1617–1618 годы Шютц называл себя то "музыкальным директором", то "временным капельмейстером". Полное признание Шютца в должности придворного капельмейстера совпало со смертью Преториуса в 1621 году. С этого времени Шютц получал прибавку к жалованью в 200 флоринов. Обязанности Шютца заключались главным образом в обеспечении музыкой крупных придворных церемоний как религиозного, так и политического характера. По собственным словам композитора, он "покорно служил" Иоганну Георгу на "императорских, королевских, курфюршеских и княжеских собраниях", а также на крещениях и свадьбах детей курфюрста. Музыку на повседневных богослужениях Шютц дирижировал реже — с середины 1620-х годов это все больше поручалось вице-капельмейстеру.

Кроме того, Шютц заботился о кадровом составе капеллы, бытовых условиях музыкантов и музыкальном воспитании хористов. В последующие десятилетия Шютц обучил многих заметных композиторов, среди них — его двоюродного брата Генриха Альберта, Христофа Бернхарда, Иоганна Клемма, Иоганна Тиле и Маттиаса Векмана.

Первые крупные возможности показать пышное музыкальное искусство, столь любимое его покровителем, представились вскоре после окончательного переезда в Дрезден. В июле 1617 года император Маттиас посетил курфюршеский двор. В его честь был поставлен мифологический балет, для которого Шютц написал текст и, вероятно, музыку. В октябре того же года состоялись масштабные торжества по случаю столетия Реформации. Здесь Шютц со своими музыкантами исполнил несколько больших концертных произведений, часть которых позже вошла в сборник "Псалмы Давида".

С этого времени начался расцвет творчества Шютца. В 1618 году Шютц написал свадебные концерты, а в 1619 году издал первую крупную коллекцию духовной музыки "Псалмы Давида вместе с некоторыми мотетами и концертами". В том же году Шютц женился на Магдалене Вильдек.

В последующие годы Шютц создал множество произведений: "Музыкальное соединение" для торжеств в Бреслау (1621), элегию в память о герцогине Софии (1623), первую крупную пасхальную историю "История Воскресения Иисуса Христа" в 1623 году и сборник "Духовные песни" в 1625 году.

Особенно трагическим событием стала смерть его жены Магдалены в сентябре 1625 года. В память о ней Шютц написал арию "О быстротечности жизни". После этого Шютц не женился вновь. Свое утешение Шютц нашел в труде над большим циклом духовных песен "Псалтырь Беккера", изданным в 1628 году.

В 1627 году в Торгау состоялось первое немецкое оперное представление — "Дафна", на либретто Мартина Опица по мотивам текста Ринуччини. Музыка Шютца к этой опере не сохранилась.

Средние годы (1628–1645)

Хотя Саксония не принимала участия в Тридцатилетней войне (религиозном конфликте 1618–1648 годов, охватившем большую часть Европы) более десяти лет после ее начала в 1618 году, к концу 1620-х годов экономическое давление стало ощущаться и при дворе курфюрста. В Вербное воскресенье 1628 года певцы и инструменталисты капеллы подали прошение, составленное для них Шютцем, с просьбой к Иоганну Георгу выплатить задолженность по жалованию.

22 апреля 1628 года Шютц написал курфюрсту письмо с просьбой разрешить ему вновь посетить Италию; из письма ясно, что Шютц поднимал этот вопрос и раньше. В конце концов Иоганн Георг дал согласие и снабдил его рекомендательным письмом к тосканской герцогине во Флоренции.

Шютц, вероятно, провел некоторое время во Флоренции в 1628 или 1629 году. В письме к курфюрсту Шютц отмечал, что "со времени моего первого путешествия все изменилось, и музыка, звучащая на княжеских банкетах, в комедиях, балетах и прочих представлениях, заметно усовершенствовалась". Шютц посвятил все силы освоению этих новых веяний. В элегии, опубликованной Гейером, придворный поэт Дрездена Давид Ширмер писал, что Шютцу помогал "благородный Монтеверди" (Клаудио Монтеверди — итальянский композитор), который "с радостью наставлял его и показал ему давно искомый путь". Позднее Шютц отдал дань уважения Монтеверди в концерте — обработке его "Вооружено сердце" и чаконы (барочной формы, основанной на повторяющейся басовой фигуре) "Возвращается Зефир и сладостными акцентами". Вероятно, Монтеверди особенно советовал Шютцу в области драматической монодии (сольного пения с инструментальным сопровождением). В письме от 6 февраля 1633 года саксонскому послу в Гамбурге Фридриху Лебцельтеру Шютц вспоминал:

"Во время моего недавнего путешествия в Италию я занялся особым способом композиции, а именно тем, как комедию с разными голосами можно переложить в декламационный стиль, вывести на сцену и исполнить в пении — вещи, которые, насколько мне известно, в Германии еще совершенно неизвестны".

29 июня 1629 года Шютц сообщил, что отправил в Германию партию музыкальных инструментов и нанял на службу при дворе курфюрста мантуанского скрипача Франческо Кастелли. В последние недели пребывания в Венеции Шютц опубликовал сборник "Священные симфонии". В предисловии от 19 августа Шютц назвал его плодом знакомства с "новыми приемами", которыми пользовались современные итальянские композиторы, чтобы "щекотать слух нынешнего дня". Сборник Шютц посвятил старшему сыну курфюрста, также носившему имя Иоганн Георг.

Шютц вернулся в Германию вместе с Кастелли и Каспаром Кителем, бывшим певчим дрезденской капеллы, которого курфюрст отправил в Венецию в 1624 году. Они прибыли ко двору к 20 ноября 1629 года вместе с тремя новыми корнетами (старинными духовыми инструментами) и четырьмя корнеттини. Вскоре после возвращения Шютц должен был обеспечить музыку для двух больших празднеств: свадьбы дочери курфюрста Марии Елизаветы с герцогом Фридрихом Третьим Гольштейн-Готторпским (21 февраля 1630 года) и празднования столетия Аугсбургского исповедания (5–7 июня 1630 года). В январе 1631 года Шютц опубликовал мотет в память о друге Иоганне Германе Шайне, умершем в Лейпциге 19 ноября 1630 года.

Осенью 1631 года Шютц пережил новые утраты: в начале октября умерли его отец и тесть. В это же время Саксония впервые вступила в Тридцатилетнюю войну. Сначала Иоганн Георг пытался вести промежуточный курс между католической лигой и протестантами во главе с королем Швеции Густавом Вторым Адольфом, но 11 сентября 1631 года он заключил союз с Густавом, и саксонские войска участвовали в Битве при Брейтенфельде. Расходы на войну лишили капеллу надежд на улучшение: к 1632 году в ней оставалось лишь 13 певцов и несколько инструменталистов, а вскоре деятельность почти прекратилась.

6 февраля 1633 года Шютц получил письмо от Лебцельтера, сообщавшего, что датский кронпринц Кристиан попросил пригласить его в Копенгаген для подготовки музыки к своей свадьбе с Магдаленой Сибиллой, дочерью Иоганна Георга. Лишь к концу 1633 года Шютц отправился в Данию. В декабре Шютц прибыл в Копенгаген, где получил звание капельмейстера короля Кристиана Четвертого с окладом 800 рейхсталеров (старинная денежная единица) в год.

Свадебные торжества (3–18 октября 1634 года) отличались особой пышностью. По описанию современников, они включали балет и две музыкально-драматические постановки (комедия о похищении Орифии и комедия об изгнании гарпий). Музыку к ним, несомненно, написал Шютц. От сочинений Шютца для этого события сохранилась лишь канцонетта (небольшая песня). Шютц оставался в Дании до мая 1635 года, после чего вернулся в Дрезден.

В 1635 году Шютц вновь связался со старым покровителем — ландграфом Гессен-Кассельским, послав туда ряд новых сочинений, в том числе будущие "Малые духовные концерты", вторую книгу "Священных симфоний" и "Духовной хоровой музыки". В том же году Шютц написал немецкий вариант "Ныне отпущаеши" и вскоре после этого — крупнейшее из всех его заупокойных сочинений, "Музыкальные эксквии", для погребения Генриха Постгума.

В 1636 году Шютц выпустил первый за семь лет нотный сборник — "Первая часть малых духовных концертов". Но надежды на мирное урегулирование рухнули: война разгорелась с новой силой. В феврале 1637 года Шютц подал прошение об отпуске, ссылаясь на то, что лучшие его сочинения остались в Дании. Однако поездка так и не состоялась. Тем временем Шютц добился у императора Фердинанда Третьего охранной грамоты (1637 год), чтобы защитить свои сочинения от несанкционированных изданий.

В эти годы на композитора обрушились тяжелые утраты: смерть брата Георга (1637), воспитание его детей, а в 1638 году — кончина старшей дочери Анны Юстины. Осенью того же года Шютц писал музыку к свадьбе принца Иоганна Георга с принцессой Магдаленой Сибиллой Бранденбургской. На заключительном празднике — опере-балете на сюжет мифа об Орфее — музыка была "сочинена капельмейстером Генрихом Шютцем в итальянской манере".

Весной 1639 года вышел второй том "Малых духовных концертов". В предисловии Шютц жаловался, что война мешает ему публиковать более крупные сочинения. Вскоре Шютц принял приглашение в Ганновер и Хильдесхейм как капельмейстер герцога Георга Каленбергского, но уже в 1641 году вернулся в Дрезден. Там капелла находилась в глубоком упадке: музыкантов было не более десяти, жалованье не выплачивалось. В письме от 7 марта 1641 года Шютц сравнивал ее положение с предсмертной агонией.

С 1642 по 1644 год Шютц снова работал в Дании, где в ноябре 1642 года руководил музыкой на свадьбе дочерей Кристиана Четвертого. Последние его выплаты от датского двора датированы апрелем 1644 года. После этого Шютц перебрался в земли Брауншвейг-Люнебург и жил главным образом при дворе герцога Августа Младшего в Вольфенбюттеле. Особую роль здесь играла его супруга, София Елизавета, сама талантливый композитор. В письме от 22 октября 1644 года Шютц сообщает, что давал ей советы и участвовал в совместной работе над музыкальным спектаклем "Театральное новое представление о Марии Магдалине", показанным в конце года.

23 февраля 1645 года Шютц был крестным отцом ребенка органиста Дельфина Штрунка в Брауншвейге, а в апреле участвовал в торжествах ко дню рождения герцога Августа. На обратном пути в Дрезден Шютц посетил Лейпциг, где познакомился с молодым Иоганном Розенмюллером и посвятил приветственный стих его сборнику "Паваны на три голоса" (1645).

Оперы

• Дафна (1627)
• Орфей и Эвридика (1638)

Ноты сочинений Генриха Шютца на сайте библиотеки IMSLP